Im Museum des romantischen Lebens die Schlacht der „Pferde von Géricault“

Im Museum des romantischen Lebens die Schlacht der „Pferde von Géricault“
Im Museum des romantischen Lebens die Schlacht der „Pferde von Géricault“
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Wie zwischen dem Tisch Zwei apfelgraue Pferde kämpfen in einem Stall Im Museum des romantischen Lebens in Paris hängen seit dem 15. Mai Schläge zwischen Kuratoren und Experten rund um die Ausstellung dieser städtischen Einrichtung zum Thema „Les Chevaux de Géricault“. Das Ziel der Schlacht? Die – umstrittenen – Zuschreibungen dieses Werkes sowie mehrerer anderer und zahlreicher Zeichnungen an Théodore Géricault, die zum 200. Todestag des Künstlers gesammelt wurden.

Die Wut des konservativen Daniel Marchesseau

Am Tag nach der Eröffnung zeigte sich der Journalist und Kunsthistoriker Didier Rykner auf seiner Website latribunedelart.com um „das Fehlen detaillierter Hinweise und Herkunft im Katalog“ Die zahlreichen Werke aus Privatsammlungen machen mehr als ein Drittel der Ausstellung aus. Als unterstützende Beispiele verwies er auf mehrere Neuzuschreibungen von Gemälden oder Zeichnungen an den Künstler, die bis dahin den Nachahmern oder Kopisten vorbehalten waren. Diese „sind alles andere als überzeugend (…). Alle Kuratoren und Kunsthistoriker, die wir während der Einweihung getroffen haben, sind derselben Meinung.“ schreibt der Kritiker.

Eine Woche später schickte der ehemalige Direktor des Museums des romantischen Lebens, Daniel Marchesseau, einen Hetzbrief an Gaëlle Rio, die heutige Leiterin der Einrichtung. „Weder die Ausstellung noch der Katalog erfüllen die Kriterien der Genauigkeit, die von einer Einrichtung erwartet werden, in der die Präzision und Genauigkeit der Übertragungselemente die immaterielle Regel sind.“bekräftigt dieser ehrenamtliche Kurator und Hauptspender des Musée d’Orsay in diesem Schreiben, das an Carine Rolland, stellvertretende Delegierte für Kultur beim Bürgermeister von Paris, geschickt wurde.

Der wissenschaftliche Kurator der Ausstellung, Bruno Chenique, ist jedoch kein Amateur. Autor einer Dissertation zum Thema Die politischen Kreise von Géricault, dieser Kunsthistoriker „veröffentlicht seit vierzig Jahren regelmäßig über diesen Künstler und widmet ihm mehrere Ausstellungen in öffentlichen Museen, beispielsweise in Lyon“, verteidigt Gaëlle Rio. Als Experte für Händler und Sammler erstellt Bruno Chenique seit 2004 ein neues Werkverzeichnis aller Werke des Malers.

„Meine Vorgänger hatten manchmal nur Schwarzweißfotos, um eine Zuschreibung beurteilen zu können, er verteidigt sich. Ich arbeite mit sehr guten digitalen Reproduktionen in Farbe und schaue mir dann die Arbeit an. Wenn es mir von guter Qualität erscheint, versuche ich seinen Besitzer davon zu überzeugen, mit der Restaurierung fortzufahren, den vergilbten Lack aufzuhellen, Röntgen- und Infrarotlichtuntersuchungen durchzuführen, um die Debatte neu zu eröffnen. » Und um a anzuprangern „Kabale der Kaufleute“.

Zuschreibungen sind keine exakte Wissenschaft

In den letzten Jahren wurden bereits mehrere seiner Neuzuschreibungen an Géricault angefochten. Das von Porträt einer alten Italienerin, im Le Havre Museum, wurde vom großen Historiker Jacques Foucart dem Maler Jean-Victor Schnetz zurückgegeben. Wie für dieKopfstudie, im Museum von Clermont-Ferrand aufbewahrt und von Bruno Chenique dem Maler von geschenkt Floß der Medusawurde es vom Kurator Benjamin Couilleaux treffend mit einem Gemälde von Auguste Bigand verglichen.

Natürlich das Spiel der Zuschreibungen, diese Kunst des Kennertum, wie die Angelsachsen sagen, ist keine exakte Wissenschaft. Sie basiert oft auf einer Reihe von Hinweisen: der Herkunft eines Werks, seiner Bildqualität, der Art seines Trägers und seiner Pigmente, dem Vorhandensein oder Fehlen von Modifikationen, Pentimenti, einer eigenhändigen Unterschrift usw. Das führt zu Debatten und Umkehrungen, zumal die Sensibilität eines „Auges“ von Experte zu Experte unterschiedlich ist … Das Thema ist umso heikler, als die finanziellen Risiken beträchtlich sein können.

Nehmen wir als Beispiel die große Landschaft im Museum des Romantischen Lebens, in der wir einen Pferdehändler sehen, wie er eine Furt überquert. Im Jahr 2010 wurde es erfolglos als Gemälde von versteigert „Die Englische Schule um 1840“ für einen niedrigen Schätzpreis von 3.000 bis 3.500 €. Für Bruno Chenique ist es jedoch eine Frage Landschaft der Küste Englandsvon Géricault seinem Freund Horace Vernet geschenkt, erwähnt – mit den gleichen Abmessungen – im Archiv der englischen Galerie Arnold, Tripp&Cie.

Um seine Demonstration zu untermauern, verglich der Spezialist es auf den Bildschienen mit einer von der Bibliothèque nationale de France ausgeliehenen Lithographie von Géricault, in der derselbe Kaufmann zu Pferd erscheint, und im Katalog mit einer Zeichnung von Géricault Ein Arbeitstier, aufbewahrt im Louvre. Nur dass das große Museum diese Wäsche nicht Géricault, sondern einem zuschreibt „anonymes 19. Jahrhundert“

„Géricault wurde ausgiebig kopiert“

Für Philippe Grunchec, Autor von Alle Gemälde von Géricault, „Diese Landschaft entspricht eindeutig nicht dem Stil des Künstlers, auch wenn ein kleines Motiv von einer seiner Lithografien inspiriert ist.“ Dieser ehemalige Kulturerbe-Kurator vertraute an Das Kreuz ihr „tiefe Uneinigkeit über die zahlreichen minderwertigen Zuschreibungen an den Künstler“ ausgestellt im Museum des romantischen Lebens. ” Das Problemer seufzt, ist, dass dieser großartige Maler, der im Alter von 32 Jahren an den Folgen eines Sturzes vom Pferd verstarb, schon sehr früh bewundert und umfangreich kopiert wurde. »

Jane Roberts, Kunsthändlerin und Mitglied der Freunde des Museum of Romantic Life, fügt hinzu: “schockiert”. Nachdem sie das Werkverzeichnis von Jacques-Émile Blanche erstellt hat, weiß sie Bescheid „Wie schwierig diese Übung ist. Man kann in gutem Glauben einen Fehler bei der Namensnennung machen.“ In seinen Augen jedoch „Es ist nicht akzeptabel, so viele fragwürdige Werke aus Privatsammlungen in einem Museum auszustellen, ohne konkrete unterstützende Elemente bereitzustellen.“.

Im Gegenteil, antwortet der Direktor des Museums für Romantisches Leben, „Diese Ausstellung hat das Verdienst, die Debatte mutig zu eröffnen“während kein anderes Museum es gewagt hat, anlässlich seines 200. Todestages ein Géricault-Projekt zu präsentieren. „Wir haben uns für ein Werk entschieden, das sich an die breite Öffentlichkeit richtet. Wir sind nicht der Louvre, der einen riesigen Band mit detaillierten Hinweisen veröffentlicht.“rechtfertigt sich Gaëlle Rio. „Die Zeit des Beweises wird kommen, mit dem Werkverzeichnis“verspricht Bruno Chenique seinerseits, ohne einen Veröffentlichungstermin zu nennen.

Der Besucher muss lediglich versuchen, sich durch Vergleichsspiele eine eigene Vorstellung zu machen. Zum Beispiel zwischen Das Pferd wurde von Sklaven angehalten, unbestrittenes Meisterwerk des Rouen-Museums, und bestimmte Gemälde wie dieses werden besprochen Pferd vor einer Krippe, das das Besançon-Museum bisher als Reserve aufbewahrt hat „Eine Art Géricault“.

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Zu sehen, zu lesen

Die Ausstellung „Les Chevaux de Géricault“ im Museum des romantischen Lebens in Paris dauert bis zum 15. September. Informationen: museevieromantique.paris.fr

Der Katalog der Ausstellung enthält insbesondere einen Aufsatz von Bruno Chenique, der zur Untermauerung seiner Neuzuschreibungen für die Existenz plädiert „mehrere Originale“ beim Künstler. Ed. Paris Musées 232 S., 200 Abb., 35 €.

Zwei Werkverzeichnisse zum Werk von Théodore Géricault (1791-1824) wurden zum einen 1978 von Philippe Grunchec erstellt, 1991 von Flammarion überarbeitet (für das gemalte Werk) und zum anderen von Germain Bazin (†) von 1987 bis 1997, veröffentlicht vom Wildenstein Institute.

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