Suzanne Valadon im Centre Pompidou, die Wahrheiten einer Künstlerin

Suzanne Valadon im Centre Pompidou, die Wahrheiten einer Künstlerin
Suzanne Valadon im Centre Pompidou, die Wahrheiten einer Künstlerin
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Im Jahr 2023 begann die Retrospektive „Suzanne Valadon“ im Centre Pompidou-Metz etwas unbeholfen, indem sie den Malern, für die sie in ihrer Jugend posiert hatte, viel Raum einräumte. Bei ihrer letzten Station in Beaubourg (1), nach Nantes und dann Barcelona, ​​​​eröffnet die Ausstellung dieses Mal mit einer Reihe von Selbstporträts, die sofort die Stärke dieser Autodidaktin mit stahlblauen Augen offenbaren, die mit 18 Jahren geboren wurde Jahre, um sich in einer damals überwiegend von Männern dominierten Kunstszene zu etablieren.

Diejenigen, die sie nackt fotografierten, während sie sie bei der Arbeit beobachtete, Toulouse-Lautrec (mit dem sie eine Affäre hatte), Puvis de Chavannes, Auguste Renoir oder Jean-Jacques Henner, werden sorgfältig in einem kleinen Raum eingesperrt. Sogar Erik Satie, von dem sie ein amüsantes Porträt malte, kehrt zu seinem Refrain zurück Ärger, nach ihrer Trennung komponiert.

Konfrontiert mit ihren Zeitgenossen

So können wir anhand von 180 Werken das Talent von Suzanne Valadon (1865-1938) in verschiedenen Genres beurteilen. Wenn wir schnell an den Stillleben, Blumensträußen und Landschaften vorbeigehen, die leicht von Cézanne inspiriert sind, können wir diesen Charakterzug in zwei Zeichenschränken schmecken „hart und weich“ von Degas gelobt. Wie ihr Mentor, der sie in die Tiefdruckgravur einführte, gelingt es der jungen Frau hervorragend, die Intimität von Frauen in der Wanne einzufangen, sich die Haare zu kämmen oder sich zu strecken. Sie skizziert die Toilette ihres Kindes – des zukünftigen Malers Maurice Utrillo – oder eines kleinen Mädchens, das nackt und mürrisch sitzt. In Die verlassene PuppeSie malt einen Teenager, der neugierig ihre Figur im Spiegel misst.

Die hängenden Werke sind entschieden feministisch und zeigen neben Selbstporträts und Akten, die von einer schwarzen Linie umgeben sind, Werke von Zeitgenossen wie Marie Laurencin oder der wenig bekannten Georgette Agutte, Alice Bailly, Émilie Charmy, Angèle Delasalle … Die Kühnheit von Valadon scheint alles zu sein einzigartiger.

Damals zeichnete nur diese Freigelassene ihren Geliebten – den 20 Jahre jüngeren André Utter – in der einfachsten Kamera. Dann wagen Sie es, es in großformatigen Kompositionen zu vergrößern. Inspiriert von Die Freude am Leben Von Matisse gibt sie ihre eigene Version – aus dem Metropolitan Museum in New York –, in der sich Badegäste dem Blick des völlig nackten jungen Mannes in einem grünen Paradies hingeben.

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Sie malt sich auch neben ihm, Adam und Eva. Ein Gemälde, das Nathalie Ernoult, Naturschutzbeauftragte des Centre Pompidou, kürzlich entdeckte, war einmal zerrissen worden – zweifellos von Utter in einer der Krisen des Paares –, genau wie das Familienporträt, wo sie zwischen ihrer Mutter, ihrem Sohn und ihrem Geliebten sitzt, ihre Hand auf ihr Herz gelegt…

Porträts bürgerlicher Frauen, erstarrt in ihren Sesseln

Hat die Siegerin mit dem Spitznamen „Terrible Maria“ schon sehr früh gelernt, sich zu verteidigen? Seine weiblichen Akte oszillieren zwischen vermeintlicher Sinnlichkeit und Verweigerung, die Beine überkreuzt, die Arme vor der Brust verschränkt. Mit einem scharfen Blick für die Lage der Frauen seiner Zeit malte Valadon in seiner Reife Porträts von erstarrten, nachdenklichen bürgerlichen Frauen, die in einem Sessel versunken waren, oder sogar eines melancholischen Mutter-Tochter-Duos, beide mit derselben Halskette geschmückt derselbe Knoten im Haar, der sie umgibt.

Es besteht kein Zweifel, dass sie emanzipierte Frauen bevorzugt, wie Mauricia Coquiot, Zirkusartistin (und zukünftige Politikerin), die stehend und stolz im Dekolleté posiert. In Das Blaue ZimmerDie Künstlerin stellt immer noch eine vollbusige Brünette im Pyjama dar, die rauchend auf ihrem Bett liegt und einen Stapel Bücher herumliegt, ohne sich um die Blicke der Männer zu kümmern. Ein Stupser behauptete esOlympia von Manet!

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