Dies ist der 38. Dialog des Sammlung Ettore Molinario. Hier sind zwei außergewöhnliche Interpreten der italienischen Fotografie: Georg Sommer et Alinari-Brüder. Und hier ist ein Buch, das mich in die Eingeweide der Erde geführt und mich mit der Schönheit der extremsten Grand Tour vertraut gemacht hat.
Ettore Molinario
Mein erster Tauchgang fand auf den Seiten von statt Reise zum Mittelpunkt der Erde. Initiative Lektüre im kanonischen Zeitalter, dann ständige Rückkehr, als würden mich diese Papierschichten eine nach der anderen nicht nur in die Eingeweide unseres Planeten, sondern in mein Inneres ziehen, in die tiefen Hohlräume, in denen die freieste, dunkelste und authentischste Stimme erklingt. . Dieses Jahr markiert den 150. Jahrestag der ersten italienischen Übersetzung von Jules Vernes Roman, zehn Jahre nach der Veröffentlichung der Originalausgabe im Jahr 1864. Für mich ist dieser Jahrestag ein großes Fest, denn ich wurde Meereshöhlenforscher und Sammler von Fotografien, synonymen Konzepten Für mich dank dieses Buches, das ich gelesen habe, als ich klein war. Genau genommen ein Junge, denn ich fühlte mich wie der Begleiter von Axel, dem Protagonisten und Neffen von Professor Lidenbrock, und mit Axel stellte ich mir vor, das Pergament in Runen zu übersetzen, und als ich es entzifferte, verstand ich, dass die Eingangstür der unglaublichsten Reise der Krater war eines Vulkans. Aber vor allem habe ich mit Axel auch „Abgrundunterricht“ auf dem Glockenturm der Frelser Kirk in Kopenhagen genommen und mir das angewöhnt, was ich Jahre später gerne tun würde: tief schauen, den Abgrund ohne Angst herausfordern, die Dunkelheit von spüren Eine Meereshöhle, fast hundert Meter von der Erdoberfläche entfernt, ist ein Haus, ein anderes Haus, ebenso intim wie beängstigend, aber einladend. Ein perfektes Haus. Und hier nahm meine Sammlung Gestalt an.
In Jules Vernes Meisterwerk beginnt die Reise im erloschenen Krater des Vulkans Snæffels in Island. Zusammen mit Hans, dem isländischen Führer, folgen die beiden Helden den Anweisungen der mysteriösen Karte und folgen einem Schatten, der mittags auf den Grund des Vulkans zeigt, den Eingang, den Abgrund, der die Reise zum Zentrum des Vulkans beginnt die Erde. Im Laufe der Jahre habe ich diese Zeilen viele Male hervorgehoben und kann nicht anders, als sie in ihrer Schönheit wiederzugeben. Axel schreibt: „Ich beugte mich über eine Felskante und schaute nach unten. Meine Haare standen auf. Das Gefühl der Leere überkam mich. Ich spürte, wie sich mein Schwerpunkt verschob und Schwindel wie ein Rausch in mein Gehirn stieg. Nichts ist schrecklicher als diese Anziehungskraft des Abgrunds. Ich war kurz davor aufzugeben. Eine Hand hielt mich: die von Hans.“ Euphorie, Anziehung, Abgrund, das sind für mich Zauberworte.
Als ich die Entstehungsgeschichte meiner Sammlung nachzeichnete, erinnerte ich mich immer wieder an meinen ersten Abgrund, die erste Veränderung in der emotionalen Schwere Mann mit Hund von Joel Peter Witkin. Aber der erste „Ort“, der die prophetische Gabe hatte, meine Träume, meine Obsessionen und die Konkretheit der Realität zu vereinen, war der Krater des Vesuvs, dargestellt durch Fratelli Alinari. Als ich in dieses Bild eintauchte, konnte ich in einem Augenblick mein ganzes Alter nachvollziehen, die Jugend der Papierreise, die erste Reife der Selbstfindung, die volle Reife, die ich heute erlebe. Und noch heute genügt es mir, diesen alten Albuminabdruck zu betrachten, um mich selbst zu finden: Ich bin am Rande des Vulkans, der Abgrund liegt vor mir, der dunkle Fleck der Wand gegenüber blickt mich an wie die leere Umlaufbahn von ein Schädel. Außerdem höre ich das Knirschen der Steine unter meinen Schuhen. So entdeckte ich die Größe der italienischen Fotografie des 19. Jahrhunderts und spürte die fernen Zeiten meiner Impulse, von denen ich glaubte, sie seien nur mit zeitgenössischen Bildern verbunden. Aber nein. Ohne überhaupt an das außergewöhnliche Ende der Reise zum Mittelpunkt der Erde zu denken, als Axel, Professor Lidenbrock und Hans durch die Magmawelle des Vulkans Stromboli navigieren und an die Oberfläche zurückkehren. Um den Tag noch einmal Revue passieren zu lassen, blieb ich lieber in der Nähe des Vesuvs und dem Blick von Giorgio Sommer, einem weiteren großartigen Protagonisten der Grand-Tour-Saison. Einen Moment später befand ich mich im Zentrum des römischen Amphitheaters von Pompeji. Wie die Figur, deren Aufgabe es war, die Architektur zu erklimmen, bin auch ich allein. Ich gehe, ich umgehe das Oval der Arena, ich zähle die Stufen, auf denen einst zwanzigtausend Zuschauer saßen, und ich sehe die Gladiatoren eintreten, bereit, sich einander gegenüberzustellen. Jedes Mal, wenn ein Bild in die Sammlung gelangt, ist es eine Reise, eine Wette, ein Kampf, ein Spektakel.
Ettore Molinario
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