[Critique livre] Oberflächlich – Audrey Tautou

5 Jahre lang nicht auf den Bildschirmen zu sehen, Audrey Tautou ist zurück mit einem ersten Fotobuch, Oberflächlich herausgegeben von Fisheye Editions, das auch ein Logbuch ist, in dem sie ihre komplizierte Beziehung zum Ruhm im Laufe der Jahre und beim Filmen aufzeichnet. Eine originelle und ausgefallene Monografie, wie ihre Autorin, die uns in ihre Welt entführt.

Nehmen Sie das Objektiv, um es vor der Sicht zu verbergen …

Aufgefallen im Jahr 1999 Venus Beauty InstituteAudrey Tautou, der ihr den César als vielversprechendste Schauspielerin einbrachte, erlangte 2001 dank des phänomenalen Erfolgs plötzlich internationalen Ruhm Fabelhaftes Schicksal von Amélie Poulain von Jean-Pierre Jeunet. Seine Karriere verändert sich, aber auch sein Alltag verändert sich. Da ihr diese ständig auf sie gerichteten Augen unangenehm sind, beschließt sie, das Objektiv zu nehmen und Passanten ohne deren Wissen von hinten zu fotografieren, während ihrer Reisen, in Paris oder in allen Teilen der Welt.

Nach einer humorvollen Einleitung, in der sie uns erzählt, dass sie uns leider weder saftige Anekdoten über ihre Spielpartner oder ihr Umfeld noch schockierende Enthüllungen verraten wird, Oberflächlich beginnt mit diesem Zeitraum und beginnt als Einleitung mit mehreren Seiten des Logbuchs, das die französische Schauspielerin während dieses Zeitraums geführt hat Amélie : erste Tage weg von zu Hause vor den Dreharbeiten, an denen sie ihre Aufregung und ihre Zweifel teilt, erste Drehtage, dann die Werbetour des Films an der Seite von Jeunet, während der öffentliche Erfolg und die fast einhelligen Kritiken das Team überraschten. Jeder sagt ihr, dass sich ihr Leben ändern wird, sie möchte lieber nicht zu viel darüber nachdenken … Doch zwei Jahre nach der Veröffentlichung des Films erkennen sie sogar Passanten in New York, wo sie inkognito bleibt.

Ein wichtiger Teil des Buches wird zwischen eigens für das Buch geschriebenen Texten von Audrey Tautou wechseln, in denen sie aufrichtig, aber ohne sich selbst jemals ernst zu nehmen, über ihre komplizierte Beziehung zu Prominenten spricht, Dokumenten aus ihren Archiven (Tagebücher/Tagebücher oder wiederum Fanpost) und die verschiedenen Fotoserien, die sie im Laufe der Jahre aufgenommen hat, zunächst nur, um ihr zu helfen, mehr Abstand zwischen sich und den Augen zu schaffen, die sie anstarren, aber zweifellos auch zwischen ihr und diesem „Star“-Status, der ihm zugefallen ist und verändert die Reaktionen des Gewöhnlichen Sterbliche zu ihm.
Der Humor der Texte sowie die von hinten aufgenommenen Fotos von Passanten erinnern, ob es uns gefällt oder nicht, auf seltsame Weise an den Film von Jean-Pierre Jeunet und lassen darauf schließen, dass, wenn die Schauspielerin nicht die Figur ist, die sie berühmt gemacht hat, der französische Regisseur (und andere, die später Regie führten, wie Pierre Salvadori) ließen sich für einige Dialoge zweifellos teilweise von seiner Persönlichkeit inspirieren.

Wenn der Blick die Wahrnehmung anderer prägt

Darüber hinaus ermöglichen uns diese ersten inkognito aufgenommenen Fotos von Passanten, den Begriff des Blicks (wer wird gesehen? wer wird angeschaut? wer schaut?) und die Wirkung der Kamera auf die fotografierten Personen zu hinterfragen. Sie offenbaren den wahren Sinn des Bildes. Wenn bestimmte spontan aufgenommene Fotos eine weniger aufwändige Rahmung aufweisen, setzt sich dies mit der Zeit durch und wir haben das Gefühl, dass die Schauspielerin die Kontrolle gewinnt. Die Aufnahmeorte sind sehr vielfältig und der gewünschte Effekt funktioniert: Anstatt uns zu fragen, was die Schauspielerin an diesen Orten gemacht hat, versuchen wir uns eher ein Leben dieser anonymen Menschen vorzustellen, die ohne ihr Wissen fotografiert wurden, wie diese beiden Menschen, die sich über einen beugen Brücke und offenbar in intensiver Diskussion.

Anschließend folgt eine Sammlung von Polaroids von Filmjournalisten, die sie von Film zu Film interviewten (sichtbar erfreut über diese Aufmerksamkeit) und von denen sie eine Spur behalten wollte. Auch hier funktioniert der gewünschte Effekt: Wir schauen uns die Markierungen an, auf denen die Namen der einzelnen Medien angegeben sind, und (als Filmjournalisten) versuchen wir herauszufinden, ob wir unter den Posaunen, die vor unseren Augen vorbeiziehen, irgendwelche Kollegen erkennen.

Alle diese Fotos finden sich in dieser ersten Monografie sowie in zahlreichen anderen Serien, in denen sie sich selbst auf der Bühne, hinter den Kulissen oder zu Hause in Szene setzt, manchmal mit einem ziemlich konzeptuellen Mittel. Insbesondere gibt es zahlreiche Selfies, die hinter den Kulissen gemacht wurden, und am Ende des Buches großartige Schwarzweißfotos, auf denen sie (unter anderem) mit ihrem Image spielt.
Was all diese Klischees verbindet, ist offensichtlich der Begriff des Blicks: der mediale Blick, der das Subjekt formt und es auf irgendeine Weise „vergöttlicht“ und es in den Augen der Öffentlichkeit und des Blicks Tausender Menschen in ein legendäres Geschöpf verwandelt Anonyme Menschen, die ihre eigene Beziehung zum Ruhm oder den Charakteren der Schauspielerin (aber auch einen Teil von sich selbst) in den manchmal komischen oder seltsamen Briefen projizieren, die sie ihr schicken und von denen sie einen Teil hier reproduziert.

Letztlich ist es der Prozess, durch den das Bild und die Medien das Thema in den Augen anderer formen, mit dem Audrey Tautou hinterfragt Oberflächlich durch seine eigene Erfahrung, abwechselnde Fotos, Archive und lustige und klare Reflexionen. Das Ergebnis ist ein wunderschönes Hybridbuch, das in seiner Art einzigartig ist und wirklich Lust macht, die Arbeit der französischen Künstlerin weiterhin hinter der Linse zu verfolgen, auch wenn wir hoffen, sie vor der Kamera wiederzufinden.