„Grégoire Bouillier hat sich nicht nur von meinem Buch inspirieren lassen, er hat es auch genutzt.“

Claude Monet zu einer Figur in einem Roman zu machen, ist eine Herausforderung. Die Biografie dieses fleißigen, bescheidenen und geheimnisvollen Arbeiters, der den Turbulenzen der Geschichte entflieht, Weltlichkeit und Öffentlichkeit hasst, an seiner Familie, seinem Haus und seinem Garten hängt, enthält kaum Abenteuer. Dennoch fasziniert der Mann. Seine auf dem Markt seltenen Werke erreichen astronomische Summen, und sein Anwesen in Giverny, das sein Sohn Michel dem Institut de France vermachte, ist Schauplatz internationaler Massenparaden. Wer hätte in seinem chromgelben Speisesaal von üppiger Schlichtheit nicht davon geträumt, sich einen Stuhl heranzuziehen, sich vor einen dieser berühmten Porzellanteller mit blauem Rand zu setzen oder den Burgunder im Glas des Winzers auf dem Tisch zu probieren? Die Köchin würde in ihrem Topf die sieben Stunden lang gegarte Lammkeule nach dem Rezept des Hausherrn servieren?

Was die Museumsordnung verbietet, kann der Autor tun, bevor er seinen Leser zum Durchatmen vor den Irisbänken und unter den Glyzinienbüscheln auf der japanischen Brücke mitnimmt und mit Mirbeau, Berthe Morisot, Caillebotte, Bonnard, Jean Renoir oder Sacha Guitry plaudert . Aber was können wir diesem guten Leser sagen, nachdem wir ihn unterhalten haben? Man muss ihn in das erste Atelier führen, den Raum, in dem Monet seine intimen Gemälde, Bilder eines Lebens, aufbewahrte, sie betrachten, sich für das interessieren, was sie darstellen, für die Umstände ihrer Entstehung und für die Gründe, warum der Maler sie in der Nähe hielt ihm. Sie fühlen sich bewundert und geliebt und beginnen zu reden.

Ohne Beweise dafür zu haben, hatte ich erklärt, dass er gefordert habe, dass „Frauen im Garten“ im Louvre installiert werden solle, um die beharrliche Treue des Malers zum Gedenken an verstorbene Angehörige zu unterstreichen. Der Autor von „Syndrome“ tat dasselbe. Vielleicht hatte er eine Quelle gefunden, die die Frucht meiner Fantasie bestätigte?

Ich habe versucht, ihr Vertrauen zu sammeln Zwei Reue von Claude Monet (Der Runde Tisch, 2016). Grégoire Bouillier ist gerade an der Reihe Orangerie-Syndrom (Flammarion), während er sich selbst darstellt, ein Markenzeichen, so scheint es, inmitten „seiner Ermittlungen“ und „seiner Entdeckungen“. Seit einem Monat kann er sie fast überall in der Presse dieser literarischen Saison mit Genugtuung präsentieren.