Dieser Gedanke, mit erst 56 Jahren eine Bilanz einer hoffentlich noch langen Karriere zu ziehen, machte ihm zunächst ein wenig Angst: „Numa Sadoul selbst hatte es mir bereits vor acht Jahren angeboten, aber ich lehnte ab, weil Numa für mich das letzte Interviewbuch ist. Allerdings wollte ich ein „Mausoleum“-Gefühl vermeiden. Aber dieses Gespräch über meine Karriere mit Romain, den ich bereits mehrmals getroffen hatte und bei dem ich mich sicher fühlte, interessierte mich.”
MöweDas ist ein einzigartiger Fall in der Geschichte des Comics: Ich kann mir keinen anderen Autor vorstellen, der es im Laufe seiner Karriere geschafft hat, eine so große Lücke zwischen Humor und Realismus zu schließen.
Der Schweizer Autor kehrt unweigerlich zu seinen Anfängen zurück, als er sich bereits damit beschäftigte, hier in einer humorvollen Ausrichtung, dort eher in einer realistischen Herangehensweise. Vorher also den Kuchen mitnehmen Titeuf“Und während mir alle gesagt haben, dass so etwas normalerweise in Comics nicht mehr funktioniert.” “Moi, er fährt fort, Ich war ein großer Fan von Conrad und René Hausman. Aber es war unmöglich, beides zu tun.“
Dies gelang ihm jedoch nach jahrelangen Scherzen Titeuf, und der damit einhergehenden Popularität begann Zep Anfang der 2010er Jahre mit Geschichten für Erwachsene: Eine Geschichte von Männern, Ein seltsames und schönes Geräusch, Das Ende und in jüngerer Zeit Was wir sind. “Es war notwendig, er sagt, Wir befreien uns von 25 Jahren humorvoller Comicstrips mit allen damit verbundenen technischen Modifikationen, um uns auf eine andere Art und Weise, Dinge zu tun, zuzubewegen. Ich musste einige Dinge verlernen, andere lernens.“ All dies, während die Veröffentlichung von Alben von fortgesetzt wird Titeuf : “Dies ist ein einzigartiger Fall in der Geschichte des Comics. glaubt Romain Brethes. Ich kann mir keinen anderen Autor vorstellen, der im Laufe seiner Karriere einen so großen Unterschied machen konnte.“
MöweWenn ich Titeuf zeichne, bin ich er, ich bin ein kleiner Junge in einem erwachsenen Körper
Für Zep war diese Entwicklung wesentlich, auch wenn er wie üblich kaum daran glaubte: „Zum Glück haben es die Leute für mich geglaubt„, lächelt er, bevor er seine Beweggründe weiter erläutert: „Ich habe einmal ein wenig bei Spirou gearbeitet und dann wurde mir klar, dass ich die Projekte, an denen ich arbeitete, nicht mehr weiterführen wollte, wenn mir langweilig war. Ich habe es geliebt, Titeuf zu zeichnen, aber ich hatte das Gefühl, dass ich friere, ich brauchte es, um mich zu bewegen, und nicht, um zu einem goldenen Gefängnis zu werden.”
Der Unterschied zeige sich, sagt er, sogar in seiner Haltung hinter dem Zeichentisch; er ist „zusammengerollter“, fast angespannter, wenn er Titeuf skizziert, aber „lockerer“, gerade auf seinem Stuhl, wenn er an einem realistischen Album arbeitet: „Wenn ich Titeuf zeichne, bin ich er, ich bin ein kleiner Junge in einem erwachsenen Körper„, fasst er zusammen, als wäre er über sich selbst amüsiert.
Dieser neue Weg ermöglicht es ihm auch, Themen, die ihm am Herzen liegen, anders anzugehen, wie zum Beispiel Ökologie oder… Religion. Gläubiger, Zep? “Ich bin es nicht mehr, aber ich war es einmal. Es ist also etwas, das mich immer noch berührt. Ich habe Freunde aus diesen Jahren, die Pastoren oder Theologen sind. Auf jeden Fall sind das Fragen, die mich interessieren, zumal ein Zweifel bestehen bleibt: Ein Atheist bejaht nicht, er sagt nur, dass er sich dafür entscheidet, nicht zu glauben. Als Gläubiger entscheidet er sich zu glauben. Und am Ende weiß keiner, wer Recht hat. Logischerweise sollten wir uns sowieso alle solche Fragen stellen. Es gibt Leute, die nur in der Vorstellung leben, dass es woanders eine wunderbare Fortsetzung geben wird und das erklärt, warum wir so viel Ekelhaftes ertragen müssen. Ich teile diese Idee nicht: Ich denke, es ist unser Leben, das etwas Großartiges sein muss.“
„Erfolg gehört nicht uns“
Offensichtlich ist es einfacher, den Erfolg ins rechte Licht zu rücken, wenn man ihn hat. Aber für Zep ist die Sache so volatil, dass es keinen Sinn macht, darüber Theorien aufzustellen: „Gäbe es ein Rezept für den Verkauf von 300.000 Alben, gäbe es bei allen Verlagen Warteschlangen. Ich habe sehr schnell gelernt, dass man solche Erwartungen nicht haben sollte. Und wenn es passiert, ist es großartig, das ist alles. Aber ich weiß genauso wenig wie jeder andere, warum ein Projekt erfolgreich ist und ein anderes nicht. Es gehört nicht uns und wir sollten uns darüber keine Sorgen machen, denn es macht uns unglücklich. Und dann ist es Zeitverschwendung, weil es nicht Teil der Arbeit ist, sondern die Aufgabe des Redakteurs. Uderzo, der eine ziemlich einzigartige Offenheit hatte, sagte über den Erfolg, dass man, wenn er einen trifft, dankbar sein und den Mund halten muss. Dem stimme ich im Großen und Ganzen zu. Deshalb bin ich sehr dankbar.“
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