Fotografien, Zeichnungen, Gravuren, Lithographien … Im 19. Jahrhundert ermöglichte der technische Fortschritt, dass Bilder das Buch eroberten, was die Beziehung zum Lesen endgültig störte und die Grenzen zwischen edler und populärer Kunst verwischte. Das Buch protzt immer mehr mit schimmernden Einbänden und verführerischen Illustrationen. Es zieht die Aufmerksamkeit der Betrachter in den Schaufenstern von Buchhandlungen auf sich, bereichert die Bibliotheken erfahrener Sammler oder wird in industriellen und populären Produktionen vervielfacht, wobei weniger Anforderungen an die Qualität von Bildern und Druck gestellt werden.
Diese Arbeit konzentriert sich auf das Eröffnungsbild, das die Schwelle des Buches schmückt: das Frontispiz. Als Erbe einer langen Tradition sowohl architektonischer als auch redaktioneller Natur greift es tausendundeine Gesichter des 19. Jahrhunderts auf, von der kreativen Fantasie des romantischen Buchladens bis zur innovativen Fin-de-École-Forschung, vom bibliophilen Buch bis zur Entwicklung des Illustrierten drücken. Als kommerzielles Argument im Kontext des zunehmenden Wettbewerbs zwischen Verlagen ist es auch ein Spiegelbild der Entwicklung der Künste und ein wesentliches Zeugnis einer Geschichte des Buches, in der die großen Künstler des 19. Jahrhunderts Seite an Seite mit den vergessenen Kunsthandwerkern des 19. Jahrhunderts standen die Abbildung. Im Anschluss an die Metamorphosen des Frontispizes werden Lesepraktiken sowie das Bestreben, Wissen und Literatur in einem Jahrhundert zu vermitteln, das die Beziehung zum gedruckten Objekt tiefgreifend verändert, weiter in Frage gestellt.
Zusammenfassung
Einführung
Delphine Gleizes & Axel Hohnsbein
Erster Teil. Frontispiz Staaten und Reiche
Die Entstehung des Buches: Bemerkungen zum Frontispiztitel im 17. Jahrhundert
Olivier Leplatre
Das Frontispiz, Manifest des Buches: Definition, Typologie, Funktionen
Ségolène Le Men
Ein Buch nach seinem Bild. Das Frontispizporträt zwischen Tradition und Neuerfindung (1850–1890)
Marine Le Bail
Frontispiz vom Ende des Jahrhunderts
Évanghélia-Stätte
Zweiter Teil. Stein und Papier: die Künste im Frontispiz
Die Titelbilder der Architekten: Die Kunst des Raumes auf den Punkt gebracht (Paris 1798–1906)
Jean-Philippe Garric
Die Titelbilder von Viollet-le-Duc: Erneuerung einer Renaissance-Formel durch das Prisma der illustrierten Ausgabe
Laurent Baridon
Die Titelbilder der Cadart-Alben und die Aufwertung der Originalradierung (1862–1881)
Valérie Sueur-Hermel
Ausstellung, Veranschaulichung und mise en abyme. Die Frontispizserie von Graveure des 19. Jahrhunderts Ehepaar Henri Beraldi
Camille Page
Das fotografische Frontispiz im französischen Literaturbuch des 19. Jahrhunderts
Paul Edwards
Nervöser, melancholischer Magier – Kodierungen romantisch
Gabrielle Bornancin-Tomasella
Vom Runden zum Bild: Wenn die Statue das Frontispiz illustriert
Sagte Claire
Der Backstage-Maler : Aufklappen, um besser zu sehen
Benedict Jarrasse
Dritter Teil. Vom Buch zum Album: Poetik des Schwellenbildes
Erzählen Sie durch Bilder. Das Titelbild und seine Geschichten
Delphine Gleizes
Über moderne poetische Titelbilder
Adrien Cavallaro
Das Titelbild von Blumen des Bösen : ein altes und ultraromantisches System
Hélène Védrine
Auf der Suche nach dem richtigen Titelbild in frühen Comics
Jacques Dürrenmatt
Grandville, das andere Titelbild vonEine andere Welt
Laurent Baridon
ELEND von Victor Hugo. Das Frontispiz zwischen Allegorie und „Gesehenem“
Delphine Gleizes
„Angehängte Porträts“: Illustrationen von Verfluchte Dichter (1884, 1888)
Adrien Cavallaro
Zwanzigtausend Meilen unter dem Meer : irreführende Einladung zu einer außergewöhnlichen Reise
Simon Brean
Die Kultur des Krieges auf dem Titelbild
Sylvain Lesage
Vierter Teil. Spiegel des Wissens, Spiegel des Glaubens
Eine praktische Fantasie: Französische Kochbücher im 19. Jahrhundert
Frédérique Desbuissons
Besonderheiten und Funktionen des Titelblatts romantischer Kartonagen: der Fall der Ardant- und Mgard-Ausgaben
Nelly Kabac
Die Titelseiten wissenschaftlicher Bücher: ein Imageproblem?
Axel Hohnsbein
Die Geschichte des Parfüms nach Rimmel und Chéret
Erika Wicky
Ein kartografisches Frontispiz? Dort Frankreich illustriert von Charles Avril
Gilles Palsky
Ein sehr „ehrliches“ Gefängnis: Pariser Gefängnisse von G. Bonneron
Marion Croisy
L’Almageste und sein doppeltes Titelbild: Wissenschaften, Techniken und Gesellschaft
Norbert Verdier und Aurélien Gautreau
Das Frontispiz desPopuläre Astronomie : Funktion und internationale Verbreitung eines Chromolithographen
Kevin Pelladeaud
Fünfter Teil. Bücher, Zeitschriften, Plakate: bewegende Titelbilder
Vignetten, Glaubensbekenntnisse, fiktive Universen: ein Mediengerät der kleinen Presse
Jean-Didier Wagner
Von der Vignette bis zum Frontispiz: das Aubert-Bild im Schaufenster und in der Sammlung
Valérie Stiénon
Das kleine Theater der Gefühle: Frontispiz in den Romanlieferungen des 19. Jahrhunderts
Matthieu Letourneux
Die Schönheiten der Oper : eine Buchausstellung
Benedict Jarrasse
Der Teufel der Ankündigung. Werbeauflagen eines berühmten Titelbildes
Laurence Guellec
Schwelle des Buches, Schwelle der Zeit: Einstieg in die Vorgeschichte mit Camille Flammarion
Emmanuel Boldrini
Frontispiz oder Cover? Gesichter der Publikumspresse um die Jahrhundertwende
Axel Hohnsbein
Bibliographie
Vorstellung der Autoren
Index der Eigennamen
Verzeichnis der Fachbegriffe
Tabelle mit Abbildungen
Ikonografische Credits
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