„Basislebenszone“: Gwenaëlle Aubry zeichnet Covid auf, von der Spitze bis zum Ende eines Gebäudes

Gwenaëlle Aubrys neuester Roman handelt von der Covid-Pandemie in einem Gebäude, das von acht Charakteren bewohnt wird. Es gibt ein kleines Mädchen, einen Bauarbeiter, einen Anwalt, einen Studenten, einen alten Mann, einen Verschwörungstheoretiker … Die Geschichte ist in drei Teile gegliedert, Frühling und Herbst 2020, Sommer 2021, und untersucht ihre gestörte Existenz, je nach Eingrenzung und Entbindung. Sie haben nichts gemeinsam, außer dass sie getrennt sind.

Bald eingesperrt entdecken diese Wesen Macrons Rede im Fernsehen am 16. März 2020. Wir haben seine feierliche Rede nicht vergessen „Wir sind im Krieg“. Das kleine Mädchen unten auf dem Schoß ihrer Mutter hörte zu, während sie am Daumen lutschte. Der Verschwörungstheoretiker im ersten Stock links hat seins gebügelt „Lieblingssequenzen“. Der alte Mann im ersten Stock rechts rief sofort seine Geliebte im Pflegeheim an.

Eine Anspielung auf Perec

Die Studentin hat im Zimmer ihres Dienstmädchens gerade das Virus (das „SARS-CoV-2“, wie sie es nannten) in die Wände eingeschleppt. Aus der Tiefe ihres Bettes erinnert sie sich voller Übelkeit an die Menschen, denen sie tagsüber begegnet ist, und fühlt sich schuldig. Im zweiten Bild rechts ist die Kostümbildnerin fast erleichtert über die Ankündigungen.

Dies nimmt seit Wochen in den Gesprächen zu, mit der Einführung neuer Begriffe, „Cluster“, „Coronavirus“, einem mutierten Lexikon, das auf „domestizierten“ Wörtern basiert: „Fieber, Husten, Grippe“. Wir verfolgen den Verlauf der Krankheit und die neue Verwendung des sehr bekannten „hydroalkoholischen Gels“. Niemand habe eine Maske und „jeder improvisiert seine eigene Zufallsstrategie“.

An den Seiten des Gebäudes herrschte plötzliche Leere; die Besitzer von 3^e Der Boden raste in die Perche. Gwenaëlle Aubry knüpft zahlreiche Verbindungen zwischen Nachbarn. Der Concierge räumt die Perche-Ausreißer auf. Ihr Ex, ein Bauarbeiter, wohnt vorübergehend in einem der Zimmer des Dienstmädchens, um ihre Tochter, die Kleine im Erdgeschoss, besser sehen zu können, die „Maclasseàlamaison“ ohne Computer verfolgen muss.

Die Mieter von 11 bis, rue Winckler (eine Anspielung auf Perec und seine Lebensanweisungen) interagieren hauptsächlich aus der Ferne. Gwenaëlle Aubry bringt ihre Geschichten zusammen, wenn nicht sogar in direkten Kontakt. Das Einbringen von Leben in das Innere des Gebäudes ist daher die wichtigste anfängliche Einschränkung des Textes, während das Leben außerhalb des Gebäudes in Klammern gesetzt wird.

Es ist eine Geschichte (Miniatur-Dystopie?), die auf den Raum reduziert, kurz gesagt, begrenzt ist. Eine geschlossene Sitzung ohne direkten Dialog oder Händeschütteln. Ist das nicht eine wahrhaft oulipische Herausforderung: das Leben eines Gebäudes ohne Interaktion zwischen den lebenden Menschen, die es bevölkern, zu erzählen?

Angesichts der universellen kollektiven Erfahrung von Covid entdecken wir, wie sich alle durch den Zwang verändern werden: nicht mehr oder fast nicht mehr ausgehen, mit der Angst vor der Begegnung mit dem anderen leben und gleichzeitig unter dem Mangel an diesem „verminderten“ Anderen leiden. , „desinfiziert“, „ohne Tiefe“, nur auf dem Bildschirm sichtbar … Arbeiten Sie weiter, „auf Distanz“, ertragen Sie die Trauer, ohne sie „im wirklichen Leben“ zu begleiten. Es gelingt jedem, „Ich“ zu sagen, wenn er erst einmal den anderen und die Außenwelt gefunden hat.

Zonenbasisansicht, von Gwenaëlle Aubry, Gallimard, 268 Seiten, 21 Euro