Kino: „Das gestohlene Gemälde“, eine Meisterleinwand

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„Das gestohlene Gemälde“, Meisterleinwand

Heute um 9:37 Uhr veröffentlicht.

„Es ist nie zu spät für irgendetwas.“ Der Satz hat den Wert eines Satzes, fast eines Sprichworts. Dies ist der Charakter, den gespielt wird Léa Drucker wer es ausspricht, etwa zwei Drittel des Weges durch „Pollé Tableau“. Damit soll suggeriert werden, dass es im Leben immer Zeit gibt, einen Deal zu machen, eine Liebeserklärung abzugeben, den Jackpot zu knacken oder eine entscheidende Begegnung zu haben.

Solche Sätze, Eric Rohmer liebte es, sie in einigen seiner Filme hervorzuheben. „Uns fällt nichts ein“, warnte er vor „The Aviator’s Wife“. Pascal Bonitzer geht in seinem Film ohne Anspruch auf Zugehörigkeit ähnlich vor. Das Argument? Die Wiederentdeckung eines GemäldesEgon Schiele von dem man annahm, dass er seit Kriegsende verschwunden sei und der in Wirklichkeit mit Personen schlief, die keine Ahnung hatten, dass sie einen Schatz besaßen.

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Über die? Beschreiben Sie von innen und nicht ohne Zynismus die gemütliche Welt von Experten in Museen und Kunstgalerien, Sammlern und anderen Stammgästen von Auktionshäusern. Der Style? Ziemlich eisig, mit seinen strengen Rahmen und den desinfizierten Innenräumen, um bei der Realität einer Parallelwelt zu bleiben.

Die Herausforderung? Zeigen Sie, wie die Entdeckung eines versteckten Gemäldes das Verhalten aller möglichen Menschen verändern kann. Oder analysieren Sie die Mechanismen einer Umgebung mit diesem Anteil an Intrigen und Geheimnissen, die die Oberfläche der Erscheinungen verderben. Oder stellen Sie der rücksichtslosen Geschäftswelt die Einfachheit von Provinzialen gegenüber, die nicht einmal wissen, wer Egon Schiele ist. Und da zögern wir. Tatsächlich sind die Themen des Films vielfältig. Worauf zielt „The Stolen Painting“ ab? Die Antwort ist nicht einfach. Auch nicht einzigartig.

Dieselbe Frage zu seinem Helden. Wer ist es? Von André Masson (Alex Lutz), der Auktionator, der im Begriff ist, sein Leben zu verkaufen? Von Bertina (Léa Drucker), die ihm hilft und im Verborgenen die Fäden zieht? Von Martin (Arcadi Radeff, Genfer Schauspieler, der kürzlich einen Preis für die Serie „Les indociles“ erhielt), dieser junge Provinzler, der erst ganz am Ende des Films erkennt, was mit ihm passiert? Das ist alles sehr offen. Und selbst wenn wir uns im Hinblick auf die Schlussfolgerung der dritten Hypothese zuwenden, sind die anderen Möglichkeiten ebenso gültig.

Mehrere Wiedergabespuren

Und das ist es, was es spannend zu verfolgen ist. Trotz des Anscheins und der Vorhersehbarkeit wissen wir nie, wohin sich der Film entwickeln wird oder wie. Mehrere abschweifende Spuren – Bertinas Affäre mit einer Kollegin, die angespannte Beziehung zwischen Masson und seinem neuen Assistenten, wie der latente Konflikt, den sie mit ihrem Vater hat, gespielt von Alain Chamfort, das an Cailleras grenzende Drohverhalten junger Freunde von Martin – fügen hinzu andere Möglichkeiten des Lesens aufzuzeigen oder diese anzuregen, von denen einige genutzt werden und andere nicht. Die Subtexte sind der roten Linie oder dem Rückgrat der Geschichte unterworfen, beeinflussen sie, orientieren sie und verwirren uns manchmal.

Léa Drucker und Alex Lutz.

Der Film fungiert als eine Reihe von Korpuskularwellen, die die verschiedenen sozialen Schichten durchqueren, die in diesem Spielfilm erwähnt werden. Niemand hat eine endgültige Wahrheit, sie ist überall und daher nirgendwo verborgen. Die Konsequenz ist, dass „The Stolen Painting“ etwas Immaterielles über uns selbst, unsere Hoffnungen, unsere Existenzen und Bindungen einfängt. Es windet sich durch alle Ecken einer Realität, die sich niemals einengen lässt.

Alles mit einer ziemlich seltenen Solidität des Drehbuchs, einem vorbildlichen Gespür für die Reihenfolge (siehe die letzte Szene, die direkt auf den anthologischen Moment der Schiele-Auktion folgt) und perfekt aufeinander abgestimmten Schauspielern. Als Bonus – nehmen wir es mal so – erscheint in einer kleinen Rolle der liebenswerte junge Schauspieler aus „L’atelier“ des verstorbenen Laurent Cantet. Matthew Lucci. Einer der großen Favoriten der Saison.

Bewertung: *** Drama (Frankreich – 91′)

Pascal Gavillet ist seit 1992 Journalist im Kulturbereich. Er beschäftigt sich hauptsächlich mit Kino, schreibt aber auch über andere Bereiche. Vor allem die Wissenschaft. Als solcher ist er auch Mathematiker.Mehr Informationen @PascalGavillet

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