Theo Montoya signiert einen Friedhofsfilm über einen kolumbianischen Jugendlichen, der dem Tod nahe kommt

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Bild aus dem Experimentalfilm „Anhell69“ von Theo Montoya. DUBLIN-FILME

DIE MEINUNG DER „WELT“ – MUSS SEHEN

Nachts rast ein Leichenwagen durch die Straßen von Medellín, der zweitgrößten Stadt Kolumbiens. Der junge Regisseur vonAnhell69, Theo Montoya, schlüpfte mit geschlossenen Augen im trüben Licht in den Sarg nach hinten. Mehr als eine Stunde lang erzählt uns sein Off-Kommentar von der Struktur dieses hybriden Werks, halb dokumentarisch, halb surreal, bewohnt von Geistern mit geröteten Augen, die scheinbar herausgekommen sindOnkel Boonmee, derjenige, der sich an seine vergangenen Leben erinnert (2010), von Apichatpong Weerasethakul, Goldene Palme in Cannes.

Am Steuer und für Kenner der kolumbianische Filmemacher Victor Gaviria, dessen Filme über Teenager-Highs Kult geworden sind – Rodrigo D. Zukunft: keine (1990), Der kleine Rosenverkäufer (1998) – genauso wie In Vandas Zimmer (2000), vom Portugiesen Pedro Costa.

In wenigen Worten: Der 1995 geborene Regisseur, Kameramann und Produzent „zwei Jahre nach dem Tod von Pablo Escobar“ (einer der größten Drogenbarone Kolumbiens in den 1980er Jahren, an der Spitze des Medellín-Kartells) erzählt den Schauplatz seines kurzen Lebens: ein vermisster Vater, eine Jugend, die er auf der Straße mit dem Rauchen von Marihuana verbrachte, und die Entdeckung des Kinos in den Kinos , „Der einzige Ort, an dem ich weinen konnte“er sagte.

Erstickungsgefühl

Theo Montoya ruft dieses Gefühl der Erstickung in Medellin hervor, umgeben von Bergen, wo „Wir können den Horizont nicht sehen“Und diese existentielle Leere, die sich in Partys, Drogen und der Dringlichkeit auflöst, in der Gegenwart zu leben, auch wenn das Sterben bedeutet. Der Film ist nicht besonders glücklich. Weil Anhell69 entstand aus einem Massaker nach dem Tod mehrerer Freunde des Filmemachers zwischen 2017 und 2021 (Selbstmorde, Überdosierungen usw.). Die meisten haben das dreißigste Lebensjahr noch nicht überschritten.

Einige von ihnen entdecken wir tatsächlich bei einem von Theo Montoya im Jahr 2017 organisierten Casting. Einer nach dem anderen, auf demselben Skai-Stuhl sitzend, stellen sich die queeren Jungs vor, sprechen über ihre kurzfristigen Träume (weil sie sich dazu unfähig fühlen). (wenn sie sich ihr Leben in fünf oder zehn Jahren vorstellen) wundern sie sich über ihre Sexualität. Der Tod ist ein Freund, erklärt einer von ihnen, der immer da war, hinter ihnen stand und der eines Tages auftaucht. Geh in den Himmel, er streckt dir die Arme entgegen, scheint ein Wolkenflugzeug über der umschlossenen Metropole zu sagen.

Unter den aufstrebenden Schauspielern starb Camilo Najar, ein dunkler Engel in einem Tanktop mit dünnen Trägern, eine Woche nach dem Casting. Nachdem er ihm einen Kurzfilm gewidmet hatte, Sohn Sodoms (2020), im Wettbewerb in Cannes, Theo Montoya würdigt ihn in Anhell69, der Titel des Films bezieht sich auf Camilo Najars Instagram-Handle. Der Regisseur stellt sich eine Geschichte über Spektrophilie vor, in der sich die Lebenden sexuell zu Geistern hingezogen fühlen. Theo Montoya recycelt Bilder dieser vermissten Angehörigen, fängt flüchtige Blicke auf ihre maskierten und geschminkten Gesichter ein und verewigt sie auf Film.

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