VSEs ist nicht das erste Mal, dass Valérie Belin ein Kunstmuseum übernimmt. 2008 trat seine Serie „Obstkörbe“ in Orsay in Dialog mit den Stillleben von Édouard Manet. 2019 machte der Fotograf Station im Musée des Beaux-Arts in Rouen, zehn Jahre zuvor im Musée de Picardie in Amiens (1999) und in jüngerer Zeit im Louvre im Zentrum der Ausstellung „Les Choses“ (2023). , das eine Neuinterpretation eines Genres bot, das lange Zeit als unbedeutend galt: das Stillleben. „Seit Jahren beschäftigt sich Valérie Belin mit symbolträchtigen Genres der Kunstgeschichte, sei es Porträt, Stillleben, Eitelkeit … Gerade weil ihre Arbeit mit diesen Referenzen in Einklang steht, interessierte uns dieses Werk auch“, erklärt Sophie Barthélémy, Direktorin des Bordeaux Museum of Fine Kunst.
Korrespondenz
Diese thematischen Affinitäten verweben ihre Verbindungen im Herzen der permanenten Reise durch 11 Fotografien, die mit ebenso vielen Gemälden aus den Bordeaux-Sammlungen verbunden sind. Von den Akten von Albert Marquet und Raoul Dufy bis zu „Ophélie“ (1882) von Jules-Élie Delaunay, darunter „Psychogram“ des dadaistischen Künstlers Raoul Hausmann, „Vanité“ von Cornelis Norbertus Gysbrechts und sogar „Narcisse“ von Jehan-Georges Vibert (1864)…. Diese Verbindungen liefern Schlüssel zum Verständnis eines Ansatzes, der sich in der Fine Arts Gallery mit Bravour entfaltet.
Gemeinsam ist diesen Sets, dass sie sich um ein weibliches Modell drehen, ob real oder künstlich, das mit den narrativen Elementen des Hintergrunds in Einklang steht.
F. Deval
Diese 116 zwischen 1996 und 2023 aufgenommenen Fotografien stammen aus der bedeutendsten Serie des 1964 geborenen bildenden Künstlers und belegen die drei Ebenen des Gebäudes, die temporären Ausstellungen gewidmet sind. Der Rundgang bevorzugt formale statt chronologische Vergleiche und beginnt mit den neuesten Werken: „Lady Stardust“, „Heroes“, „All Stars“ und „Super Models“. Gemeinsam ist diesen Bühnenbildern, dass sie sich um ein weibliches Modell drehen, ob real oder künstlich, das mit den narrativen Elementen des Hintergrunds in Resonanz tritt, bis es fast verschwindet, als ob es von dieser visuellen Überfülle verschluckt würde.
Ambivalenz
Dies sei „eine Metapher für die Erschöpfung eines Systems, vielleicht dasjenige, das wir alle derzeit erleben: das des Überkonsums, der Überfülle an Bildern…“, meint der kürzlich in die Akademie der Bildenden Künste gewählte Künstler in der Abteilung Fotografie . Verführerisch und ambivalent, genau wie diese Fotografien von industriellen Obstkörben für rein dekorative Zwecke, diese Bodybuilder auf halbem Weg zwischen Lebendigem und Metallischem, dieser Lido-Tänzer, dessen Wiederholung der gleichen Haltung und des gleichen Lächelns eines Bildes auf dem anderen, diese Porträts von Zelluloidmodelle oder diese Transsexuellen, die zu Beginn ihres Übergangs fotografiert wurden, in dem Moment, in dem das Männliche und das Weibliche auf ihren Gesichtern fixiert sind, derealisieren.
„Valérie Belin. Stille Visionen“ bis zum 28. Oktober in der Galerie der Schönen Künste, Place du Colonel-Raynal und im Museum der Schönen Künste, 20 cours d’Albret, Bordeaux. Täglich von 11 bis 18 Uhr geöffnet, außer dienstags und an Feiertagen. 4 bis 8 €. musba-bordeaux.fr
