Der Blues der Konzertsäle und ihr Personal – rts.ch

Der Blues der Konzertsäle und ihr Personal – rts.ch
Der Blues der Konzertsäle und ihr Personal – rts.ch
-

Hinter den Kulissen von Veranstaltungshallen herrschen oft schwierige Arbeitsbedingungen und bei den Mitarbeitern droht ein Burn-out. Da diese Strukturen finanziell prekär sind, haben sie Schwierigkeiten, über die Runden zu kommen, was sich auf ihre Mitarbeiter auswirkt.

Der krankgeschriebene Programmierer von Case à Chocs in Neuchâtel hat kürzlich in den sozialen Medien die Arbeitsbedingungen in der Branche angeprangert.

In seiner Botschaft bezeugt er sowohl die tägliche Überflutung als auch die Schwierigkeiten, mit denen die Theater selbst konfrontiert sind.

„Job aus Leidenschaft“

Dieser Druck ist auch in anderen französischsprachigen Institutionen zu spüren. „Wir sprechen oft von einem Beruf aus Leidenschaft, was eine schöne Sache ist. Wir machen diesen Beruf, weil wir von dem, was wir anbieten, wirklich überzeugt sind, aber damit sind wir verpflichtet, viel mehr zu geben, was schwierig ist“, erklärt er La Matinale Pauline Pannatier, Kommunikationsmanagerin des Rocking Chair, in Vevey.

Sie nennt mehrere Einschränkungen, die für die Arbeit in Konzerthallen spezifisch sind: „Die meisten meiner Kollegen sind gezwungen, mehrere Jobs zu kombinieren. Das sind auch sehr unterschiedliche Rhythmen. Diese Bedingungen erfordern, dass wir abends und an den Wochenenden besetzt sind. Da gibt es auch einen guten Teil.“ des ehrenamtlichen Engagements, also Stunden, die nicht unbedingt angerechnet werden, aber dennoch im Rahmen unserer Arbeit benötigt werden”, erklärt sie.

Finanziellen Schwierigkeiten

Zu der finanziellen Unsicherheit der Mitarbeiter, die gezwungen sind, mit mehreren Verträgen zu jonglieren, kommen noch die finanziellen Schwierigkeiten der Theater selbst hinzu.

Auch die Generalsekretärin des Freiburger Klubs Fri-Son Léa Romanens ist wegen Burn-out beurlaubt. „Wir sagen seit Jahren, dass wir nicht über genügend finanzielle Mittel verfügen, dass alle Kosten ständig steigen“, erklärt sie.

>> Lesen Sie auch: Aktuelle Musik wird in der Westschweiz nicht ausreichend unterstützt

Sie bezeichnet das Monatsende als „Hölle“ für die Kinos. „Wir sind nie sicher, ob wir alle unsere Ausgaben, insbesondere die Gehälter, bezahlen können (…) Es ist traurig zu sehen, dass viele von uns so erschöpft sind, dass sie aufhören müssen und für einige sogar sogar. Zurückzutreten und dieses Umfeld zu verlassen, finde ich sehr bedauerlich, da ich weiß, dass wir unsere Arbeit immer noch sehr lieben“, bedauert sie.

Ein Geschäftsmodell, das sich verändert hat

Petzi, der Schweizer Verband der Clubs und Festivals für zeitgenössische Musik, ignoriert das Thema nicht und bietet Tools an, mit denen Sie sich um Ihre psychische Gesundheit kümmern können. Fakt ist, dass das Geld schon lange fehlt.

Die aktuelle Musikindustrie hat sich seit dem Aufkommen des Streamings verändert. Ohne Schallplatten finanzieren sich Künstler mit ihren Konzerten. Ergebnis: Gagen sowie Produktions- und Programmkosten explodieren, die Branche professionalisiert sich und damit auch das Theaterpersonal.

Unsere Aufgabe ist es, Budgets zu verwalten und finanzielle Lösungen zu finden

Laura Gavillet, Präsidentin von Fri-Son

Doch das sind nicht die einzigen Schwierigkeiten. Manche Künstler meiden Szenen, die zu weit von Großstädten entfernt sind, und das Publikum strömt nicht in den Vorverkauf. Unter diesen Bedingungen ist es eine Herausforderung, an die Programmierung und nicht an Geld zu denken.

„Unsere Aufgabe ist es, Veranstaltungen und Konzerte zu organisieren und kulturelle Inhalte zu produzieren. Daher sollte es selbstverständlich sein, dass unser oberstes Ziel die Qualität ist und die Menschen an künstlerische Inhalte herangeführt werden“, betont Laura Gavillet, die Präsidentin von Fri-Son. „Aber leider befinden wir uns in einem System, in dem es unsere Aufgabe ist, Budgets zu verwalten und finanzielle Lösungen zu finden, wie in einem kleinen Unternehmen. Es ist ein Unternehmen geworden“, sagt sie.

Die Frage der Subventionen

Und dieses Geschäft hängt von Einnahmen aus der Bar, dem Ticketverkauf und natürlich Subventionen ab. Den erhobenen Zahlen zufolge machen öffentliche Zuschüsse in der Regel zwischen 25 und 30 % des Gesamtbudgets von Konzerthäusern aus.

Die Kantone geben an, sich der wirtschaftlichen Schwierigkeiten des Sektors bewusst zu sein und es seien Gespräche über eine Verstärkung der Unterstützung im Gange.

Konzertsäle, wie hier das Case à Chocs in Neuchâtel, stehen vor einer neuen wirtschaftlichen Realität. [KEYSTONE – LAURENT GILLIERON]

Den Kontaktpersonen zufolge ist es jedoch nicht einfach, Gehaltserhöhungen zu bekommen. „Wir können nicht die gesamte Vergütung aller Kulturakteure, einschließlich der Theaterschaffenden, erhöhen, ohne die öffentliche Unterstützung zu erhöhen“, versichert Anya Della Croce, französischsprachige Koordinatorin von Petzi.

Sie betont, dass die politischen Autoritäten während der Pandemie sensibilisiert wurden und dadurch „Bewusstsein“ ihrerseits entstand. „Aber es ist für Politiker auch schwierig, die Budgets zu erhöhen, selbst wenn sie die Kulturbudgets kürzen“, fügt sie hinzu.

Die Bevölkerung rief zur Mobilisierung auf

Abschließend appelliert der französischsprachige Chef des Konzerthausverbandes an die verschiedenen Zielgruppen: „Sie müssen weiterhin Konzerthäuser unterstützen, zu denen gehen, die ihnen nahe stehen, und aufstrebende Künstler, Schweizer Künstler, ein etwas spezielleres Programm als das, was es gibt, entdecken.“ auf großen Festivals oder Stadien angeboten werden”, plädiert sie.

Theater brauchen daher ihr Publikum. Für einige von ihnen kommt eine Erhöhung der Ticketpreise nicht in Frage.

Camille Besse/Freundin

-

PREV Der Eröffnungsabend der Pamparina mit Mentissa ist in Thiers ein großer Erfolg
NEXT Zwei große indische Musikkonzerte mit dem Jalsa-Festival