In Quebec wie überall auf der Welt fürchtet die Kulturgemeinschaft die bevorstehende Ankunft der Regierung von Präsident Donald Trump, deren klar formulierte protektionistische Ziele die Verbreitung darstellender Künste auf dem amerikanischen Markt weiter verlangsamen könnten. In den Vereinigten Staaten, wo die Beantragung eines befristeten Arbeitsvisums, das es Künstlern erlaubt, auf der Bühne aufzutreten, zunehmend kostspieliger und riskanter wird, Organisationen versuchen nun vorherzusagen, welche Maßnahmen nach dem 20. Januar ergriffen werden könnten.
„Ich weiß nicht, was ich von der Ankunft der neuen Regierung erwarten kann, aber ich sehe es nicht positiv“, sagt James Minor, Vizepräsident der Musikkomponente des wichtigen South by Southwest-Festivals lockt Zehntausende Künstler und Fachleute aus der Musikbranche nach Austin, Texas. Fast ein Drittel des Programms der Veranstaltung besteht aus ausländischen Künstlern, „und das macht unsere Veranstaltung so spannend“, fügt der Vizepräsident hinzu, der sich am Rande einer Podiumsdiskussion traf, zu der ihn das Festival M pour Montréal zuletzt eingeladen hatte Freitag.
Was bedeutet Trumps Rückkehr ins Weiße Haus für die Verbreitung darstellender Künste? „Nichts Gutes“, befürchtet Will Spitz, Anwalt der New Yorker Kanzlei Covey Law, die sich auf die Bearbeitung befristeter Arbeitsvisa für darstellende Künstler und ihre Teams spezialisiert hat.
“Offensichtlich, [les républicains] Ich vertrete Einwanderungsgegner, aber ich glaube nicht, dass die Frage der befristeten Arbeitsvisa für Künstler ihr Ziel ist. Aber alle unsere Kunden stellen uns die gleichen Fragen: Sollten wir vorher ein Visum beantragen? [l’arrivée de Trump au pouvoir] ? Könnten sie die Grenzen für Künstler schließen? Werden bestimmte Visa abgeschafft? Im Manifest ist jedoch alles möglich Projekt 2025Auf rund sechzig Seiten zum Thema Einwanderung wird die Ausstellung von befristeten Arbeitsvisa für Künstler nicht erwähnt. »
Als Zeichen dafür, dass das Thema in der Kulturgemeinschaft Quebecs immer noch Anlass zur Sorge gibt, haben sowohl die CINARS Biennale als auch M for Montreal in den letzten Tagen Konferenzen organisiert (an denen Will Spitz teilnahm), die sich mit der Verbreitung darstellender Künste, insbesondere auf dem amerikanischen Markt, befassen Nun ja. riesig und potenziell lukrativ.
Die Anwaltskanzlei Covey, in der Spitz arbeitet, bearbeitet jährlich fast tausend Anträge auf befristete Arbeitsvisa für Künstler, „Musikgruppen, DJs, Tanzkompanien, Zirkuskompanien, Theaterkompanien – jeden, der auf einer Bühne auftritt“, präzisiert der New Yorker Anwalt. Wie die American Immigration Lawyers Association und die Tamizdat-Organisation (die es sich zur Aufgabe gemacht hat, den internationalen Kulturaustausch durch die Unterstützung von Künstlern zu erleichtern) hat das Team von Covey Law gerade eine Mahnwache ins Leben gerufen, um über die Maßnahmen nachzudenken, die die nächste Regierung ergreifen könnte . „Im Moment liegen uns noch keine genauen Informationen vor, aber wir beobachten die Situation sehr genau, um uns auf alle Eventualitäten vorbereiten zu können. »
Bürokratie
Ausländische Künstler, die in den Vereinigten Staaten auf der Bühne auftreten möchten, erleben jedoch bereits die Auswirkungen des zunehmenden Protektionismus: Sie müssen eines der befristeten Arbeitsvisa (P1, P2, O1 oder O2) erhalten, die von der US-amerikanischen Staatsbürgerschafts- und Einwanderungsbehörde (USCIS) ausgestellt werden. . , eine Behörde des US-Heimatschutzministeriums) ist bereits komplex, und die jüngsten Maßnahmen der aktuellen Regierung haben den Prozess noch unvorhersehbarer gemacht.
Zusammenfassend ist der 1Ist Im vergangenen April stiegen die für die Ausstellung einer solchen Genehmigung erforderlichen Gebühren um 250 %, von 460 US-Dollar auf über 1.600 US-Dollar. Hinzu kommen noch die Kosten für Anwälte, die sich auf diese Art von Anträgen spezialisiert haben und deren Fachwissen sich als notwendig erweist das besagte Visum erhalten. „Der größte Anstieg betrifft die Anwaltskosten“, betont Will Spitz. Das Ausfüllen der Formulare und das Anhängen aller erforderlichen Unterlagen an den Antrag wird von Jahr zu Jahr etwas komplizierter, was uns dazu zwingt, unsere Preise zu erhöhen, da das Ausfüllen eines Antrags immer mehr Zeit in Anspruch nimmt. »
Kurz nach der Einführung der neuen Zölle fügte USCIS eine neue Falle hinzu: Alle Dokumente (nur Hunderte von Seiten auf Papier) werden nun durch Texas transportiert, von wo aus sie dann „nach dem Zufallsprinzip“ an die einzigen beiden Büros verteilt werden, die die Anfragen bearbeiten Das. Bei Covey Law wurden Visumanträge an das Büro in Vermont weitergeleitet, das sie in der Regel innerhalb von zwei Monaten bearbeitet, und nicht an das Büro in Kalifornien, wo die Verzögerungen regelmäßig mehr als neun Monate betragen. Die Unvorhersehbarkeit des Prozesses bereitet Künstlern und ihren amerikanischen Anwälten Kopfzerbrechen.
Die Benachteiligten
„Die einzige Möglichkeit, den Prozess zu beschleunigen, ist die Zahlung des Premium-Tarifs, der 2.805 US-Dollar beträgt“, beklagt Spitz. Für alle Fälle empfehlen wir unseren Kunden immer, diese zusätzlichen Kosten einzukalkulieren. » Der Anwalt schätzt, dass sich der Preis für die Erteilung eines befristeten Arbeitsvisums in zehn Jahren „mehr als verdoppelt“ hat. „Die Vereinigten Staaten sind ein riesiger Markt. Wir versuchen, es Künstlern so zugänglich wie möglich zu machen, aber in den letzten ein oder zwei Jahren habe ich bei Gesprächen mit Produzenten auf diesen Konferenzen festgestellt, dass immer mehr Unternehmen das Land meiden und andere Wege erkunden, um ihre Arbeit zu exportieren. »
„Es ist sicher, dass die Tatsache, dass amerikanische Visa so teuer und so kompliziert zu bekommen sind, unsere Entscheidungen leiten wird“, argumentiert Michaël Bardier, Gründer von Heavy Trip, einem Unternehmen aus Montreal, das sich auf Karrieremanagement und Tourneeorganisation von Künstlern aus Quebec und anderswo spezialisiert hat. Etwa 80 % der von ihm organisierten Konzerte finden in den Vereinigten Staaten statt. Seiner Meinung nach sind „aufstrebende Künstler, unabhängige Künstler und diejenigen, die künstlerische Nischenpraktiken ausüben, am stärksten vom amerikanischen Protektionismus betroffen“. „Trotz des Preises und der Unvorhersehbarkeit wollen Künstler immer noch in den Vereinigten Staaten auftreten. Es bleibt ein Traum, dort Karriere zu machen. »
Will Spitz, selbst ehemaliger Musiker und leidenschaftlicher Kulturliebhaber, sagt, er sei „am Boden zerstört“ über den Zustand der Situation, „besonders schwierig für Künstler, die in weniger kommerziellen Szenen wie Jazz oder traditioneller Musik tätig sind“. „Ich glaube nicht, dass wir an dem Punkt angelangt sind, an dem der amerikanische Markt außer für etablierte Künstler völlig unzugänglich geworden ist, aber es geht in diese Richtung. »
