Quentin Mouron führt uns in die höllischen Flüssigkeiten des Angenehmen ein

Quentin Mouron führt uns in die höllischen Flüssigkeiten des Angenehmen ein
Quentin Mouron führt uns in die höllischen Flüssigkeiten des Angenehmen ein
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Sie wissen nicht mehr wirklich, wo „sie“ sind, aber sie sagen „es ist cool“, und wir könnten nicht besser schließen als mit „cooles Monster“, wenn „es“ uns alle mehr oder weniger betrifft, ob es uns gefällt Es oder nicht.

Dass der Name von Kapitän Nemo, einer wichtigen Figur in unserer Kindheit als kleine Leser, die zwanzigtausend Meilen unter dem Meer zurückgezogen wurde, zum Vornamen eines nicht-binären Zombies im rosa Unterrock geworden ist, an dem sich die neuen Oberflächentechniker der Medien erfreuen Das Symbol einer Welt mit gesteigerter Sexualität zu entdecken, ist nur ein Zeichen unter anderen der allgemeinen Verflüssigung, und einige Menschen geraten in Panik oder reagieren in Reaktionen, während andere „mitmachen“, wie Sam, der erste Charakter, der im Lerchenspiegel auftaucht von Quentin Mourons neuestem Roman, der sich vor der zerbrochenen Glasscheibe dieser Herausforderung stellt: „Sei ein dunkler Hund, der vor den Zelten der Existenz bellt“, und seiner Karawane Anhänger passieren…

Mehr Kitsch gibt es in der im Web beliebten poetisch-romantischen Gattung nicht, aber genau das passiert mit Sam und worüber die 200.000 Abonnenten seines Instagram-Accounts in Kürze informiert werden.

Kurz gesagt (bevor er nicht minder ernst sagt: „Bis bald!“) wurde Sam zum Influencer, ohne es wirklich zu wollen, eigentlich wie alle anderen, denn „das“ passiert tatsächlich jedem, seitdem jeder es ist verbunden, zuerst über das Internet und dann über mehrere Netzwerke und „Apps“, insbesondere junge Menschen. Hier ist der Beweis, letzte Woche: Meine kleine siebenjährige Nachbarin mit Vornamen Océane tanzte vor ihrer Webcam in einem Regenbogen-Lendenschurz und bewarb für eine Rouge-Marke, ohne dass ihre Mutter wusste, dass es umweltfreundlich ist.

Alle Influencer? Sicherlich noch nicht, aber es hat sich definitiv etwas getan, wie wir heute zur Covid-Episode sagen können, und es lohnt sich, es zu erzählen…

Doch mit seinem neuen Roman, der sich mit dem „wirklichen Leben“ und den falschen Vorspiegelungen zeitgenössischer Influencer befasst, überrascht uns Quentin Mouron erneut, wie er es seit einem Dutzend Jahren mit zehn Büchern getan hat, die Genres berühren, die vom Roman bis zum Essay reichen und die Poesie, die sich scheinbar voneinander unterscheidet, aber in einem organisch zusammenhängenden Werk zusammengehalten wird, durch dieselbe bekräftigte Vision, dieselbe sensible Porosität und dieselbe Ausdrucksqualität – was wir in seinem „Papatte“ sagen werden.

Bald Mitte dreißig wurde dieser bewährte „Millennial“, der in der Kultur seiner Generation verwurzelt war und sich durch eine ständige intellektuelle und emotionale Dezentrierung von ihr unterschied, in die Linie eines Michel Houellebecq oder manchmal eines Bret Easton Ellis gestellt , für seine Art, „gesellschaftliche“ Beobachtungen zu modulieren und klinische Beobachtung und Satire zu vermischen, und wir könnten auch sein neuestes Buch damit verknüpfen Kreis von Dave Eggers, aber der Lascar liegt tatsächlich außerhalb der Norm und des Vergleichs, wie jeder Autor von wahrer Einzigartigkeit.

Ein Zeuge der neuen Welt

Die neue Welt – im wörtlichen und übertragenen Sinne seitdem An der Stelle des Abwasserabflusses (Morattel, 2011) erzählte von der Durchquerung der Staaten eines jungen Erben der Beatniks der Route 66 – und sein mehr oder weniger Stammes-Newspeak bildete die lebendige Substanz des ersten Buches von Quentin (Sohn eines Künstlers und Lehrers aus Waadt). der ihn im subtilen Exil in einer Hütte in den Laurentians großzog), und auch sein zweiter Roman spielte in Amerika, der in Seele und Mut „tschechowischer“ ist. Unsere Liebe Frau der Barmherzigkeit (Morattel, 2012), der bereits die Qualitäten von Herz und Verstand eines Autors mit großer Zukunft ankündigte, der in der Lage ist, die Beobachtung eines bestimmten sozialen Umfelds (die driftende Mittelschicht, die Zuflucht in Drogen sucht) und die persönlichen Auswirkungen emotionaler Katastrophen zu vermischen.

Tatsächlich wurde das Thema, das man von einer Liebe, die nicht geliebt wird, oder von der Trennung vor dem Hintergrund eines akklimatisierten Geschlechterkriegs sagen könnte, von einem Buch zum anderen unterschiedlich behandelt und gipfelt in Das letzte Zimmer im Grand Hôtel Abîmewo die intime und allgemeine Indiskretion, die ganz besonderen und missbräuchlichen Verallgemeinerungen, das Gefühls- oder Sexualleben und die endlosen Diskurse, die neuen moralischen oder politischen Maßstäben unterliegen, ein sowohl fantastisches als auch hyperreales Universum bilden, das die Worte des Autors mit Präzision einfangen.

Sam, Lola, Hugo, Sixtinische, Rocco und die anderen…

Als er vor seinem zerbrochenen Spiegel auftaucht, ist Sam gespalten zwischen seinem Fassadenleben, dem die Abonnenten seines TikTok-Kontos folgen, und seinen echten und privaten „Gefühlen“, die immer durch die Trennung von einer bestimmten Sixtinischen (keinen Klon) gekennzeichnet sind der Kapelle: ein berühmter Influencer, dessen Netzwerkname Sex-teen sein könnte), vor zehn Jahren, am Ende eines Jahres wahrscheinlich verrückter Liebe, und hier ist das wahre Leben und Geschichte Es besteht praktisch die Gefahr einer Kollision, da Sam wie Sixtinische beide zu einer europäischen Influencer-Convention nach Venedig eingeladen sind – aber die bloße Vorstellung, nach Venedig, dieser Klischeestadt, zu gehen, stößt ihn ebenso ab, wie sie ihm Angst vor mehr macht und weitere Abende voller Alkohol und Rausch, auch wenn er weiterhin Bilder „postet“, die die Leute glauben lassen, dass die Party weitergeht, aber „als Sam um fünf Uhr morgens Fotos postete, waren um sechs Uhr bereits mehr als tausend Leute.“ Hatte es ihnen gefallen, fragten sie sich, wer diese Leute waren, die nicht schliefen, die nicht feierten, die nicht lasen, die sich Partyfotos ansahen, denen es gefiel, dass er feierte, dass er high war, dass er Dichter zitierte , fragte er sich, wer diese Frauen und Männer der Voreingenommenheit, der Stellvertreter, diese Frauen und Männer des Morgengrauens und des Schweigens waren“…

Übrigens ist das vorangehende Zitat, eine Mischung aus trauriger Klarheit und zarter Poesie, ein echter Quentin, von dem wir im gesamten Buch, wie auch in den vorangegangenen, bemerken werden, dass er seine Charaktere liebt. Und in der Tat werden wir Sam lieben, nicht weil er mit seinen Haaren geboren wurde und überdurchschnittlich intelligent ist, er hat sich in alles versucht, ein bisschen mit Hugo geschlafen, Sistine leidenschaftlich geliebt, die ihn trotz ihres riesigen Erfolgs mit ihrer virtuellen Community verlassen hat „Schickte ihnen ständig Herzen und Flammen“, aber weil er Sam ist, ist er ein Kind des Jahrhunderts wie Lola, aber auch auf ihre ganz andere, klare und liebevolle Art – die Kunst und Beständigkeit liebend, oft enttäuscht, und mit Hugo sie wird noch einmal bedient – ​​Hugo, der ziemlich gescheiterte Journalist, der sich nur schwer davon erholen kann, nachdem er ein wenig mit Sam geschlafen hat, und den wir in Venedig genauso finden werden wie Sistine und seinen neuen Mann des Augenblicks, diesen Rocco, der seine Mechaniker rollt und träumt In Jurten schlafen und einen echten Wünschelrutengänger oder einen echten Energiespezialisten treffen und/oder Sylvain Tesson an einem echten Feuer lesen – aber genug davon Spoilerverehrte Leser: Der Job gehört Ihnen!

Über die Fluidität des tanzenden Schreibens

Tatsächlich werden wir die Sixtinische Kirche nicht in zwei Worten beschwören: Wir werden sie durch die Worte von Quentin Mouron „leben“, indem wir diese Art von Gedicht-Meldung erleben, die an Menschen aller Geschlechter gerichtet ist und deren Form durch ihre Fließfähigkeit eine Nachahmung darstellt , alle aktuellen „Einschlüsse“ des Diskurses mehr oder weniger bedeutungslos und Ideologien mehr oder weniger inhaltsleer, die Agora des Augenblicks findet sich in einer venezianischen Besetzung wieder, in der Shakespeare mit den „Akteuren“ aller Seiten und jeglicher Strömung kämpft, auf einem viel stabileren und solideren Hintergrund, als man glauben würde, der auch der „Fonds“ eines gewissen Milan Kundera mit flatternden Engeln oder eines gewissen Stanislaw Ignacy Wikiewicz ist, der in den 20er und 30er Jahren des 20. Jahrhunderts verkündete, was manche klar waren Autoren, Philosophen oder Dichter beobachten noch heute: den Triumph aller Nivellierungen und die Dringlichkeit, sie zu bekämpfen, und sei es durch Tanzen auf dem Vulkan …


„Das letzte Zimmer des Grand Hôtel Abîme“, Quentin Mouron, Editions Favre, 176 Seiten.

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