TJago Rodrigues macht es wieder. Ein Jahr nachdem sie Julie Deliquet eingeladen hatte, ihre Show zu kreieren Wohlfahrt Im Ehrenhof des Papstpalastes lädt der Direktor des Avignon Festivals zwei Künstlerinnen ein, auf der prestigeträchtigen Bühne an der Reihe zu sein. Mit der Spanierin Angelica Liddell (Dämon. Bergmans Beerdigung) und die Polin Marta Gornicka Mütter. Ein Lied für die Kriegszeit Das Festival beendet die jahrzehntelange männliche Besetzung der Räumlichkeiten. Die Ausgabe 2024 der Veranstaltung wird von einer Welle von Regisseuren geprägt sein, die vom Hof bis zur FabricA, über die Räume von Vedène oder das Gymnasium des Gymnasiums Aubanel die Quadratmeter ihrer Ästhetik anpassen werden.
In Frankreich scheint ihre Fähigkeit, die großen Bühnen zu erobern, inzwischen etabliert, auch wenn es lange gedauert hat, sich zu etablieren. „Abgesehen von Ariane Mnouchkine hatten wir nur wenige Beispiele vor Augen, sagt Caroline Guiela Nguyen aus. Diese Seltenheit warf uns wieder die Frage nach unserer Legitimität vor Augen. » Mit 42 gehört der Regisseur zu einer Generation, die sich erst beweisen musste, bevor sie weitere Räume eroberte. Seine erste Aufführung fand auf der kleinen Bühne des Théâtre de la Colline in Paris statt. „Natürlich musste ich dort beginnen, da ich die Entstehung repräsentierte, Sie witzelt und begrüßt die Initiative von Tiago Rodrigues. Es braucht vorbildliche Taten wie sie, damit Frauen verstehen, wozu sie fähig sind. » Mit Träne, Es wird im Aubanel Gymnase präsentiert und entwickelt auf einer 18 Meter breiten und 15 Meter tiefen Bühne ein erstaunliches Thema: die Stickerei des Hochzeitskleides der Königin von England.
Wenn sie nur ein Bild ihrer Darstellung zitieren müsste, dann wäre es das „das der Hände des Handwerkers, der 2.500.000 Perlen auf Satin näht“. Das Detail, um Menschlichkeit auszudrücken, die Größe eines Ortes, der die Vielfalt von Geschichten und Wesen beherbergt: Für Caroline Guiela Nguyen ist die große Bühne der Ort der Gastfreundschaft, bevor sie der Ort der Macht ist. Es ist auch nicht sicher, ob sie den Court of Honor akzeptieren würde. Auf jeden Fall nicht sofort: „Ich mache Blackboxen, ich muss jeden Millimeter kontrollieren. Im Moment lehne ich in meinen Auftritten die Natur oder den Gesang der Vögel bei Einbruch der Dunkelheit ab. »
Kathedrale aus rosa Stoff
Mach keinen Fehler. Frauen haben kein zwingendes Bedürfnis nach Exzess, um ihre Autorität oder ihre künstlerische Kraft durchzusetzen. Eine relative Distanziertheit, die ihnen beiläufig die Annäherung an die Bretter erschwert. Vor zehn Jahren debütierte Lorraine de Sagazan im winzigen Théâtre de Belleville in Paris. „Ich kam zehn Jahre nach einer Generation von Frauen, die zusammenhalten und sesshaft werden konnten. Der Kampf scheint mir nun gewonnen zu sein, auch wenn es noch Schlachten zu schlagen gibt. Und selbst wenn wir von uns zweifellos mehr als von Männern eine Form der Exzellenz verlangen. » Mittlerweile ist sie 37 Jahre alt und arbeitet am Aubanel Gymnase Leviathan, eine Show, die 2025 im Odéon-Théâtre de l’Europe wiederholt wird. Ein gehobener Schachzug, dessen Tempo sie beherrscht. „Ich hatte Glück, die Dinge passierten nach und nach, ich konnte meine Fähigkeiten nach und nach steigern. »
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