Der 160. Geburtstag des genialen Bildhauers Camille Claudel aus dem 19. Jahrhundert wurde in Aisne gefeiert

Der 160. Geburtstag des genialen Bildhauers Camille Claudel aus dem 19. Jahrhundert wurde in Aisne gefeiert
Der 160. Geburtstag des genialen Bildhauers Camille Claudel aus dem 19. Jahrhundert wurde in Aisne gefeiert
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das Essenzielle
Vom 5. bis 7. Juli 2024 feiert die Stadt Fère-en-Tardenois in der Region Aisne das Fest zum 160. Geburtstag des Bildhauers Camille Claudel.

Vom 5. bis 7. Juli 2024 feiert die Stadt Fère-en-Tardenois in der Aisne das Fest zum 160. Geburtstag des Bildhauers Camille Claudel, wie von L’Union angegeben. Auf dem Programm stehen Ausstellungen, Konzerte und Theaterstücke, die eine Reflexion über die Biografie und das Werk des Künstlers bieten. Die Gelegenheit, dazu beizutragen, ihm den Platz zu verschaffen, den es in der Kunstgeschichte und im kollektiven Gedächtnis verdient.

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Zu ihren Lebzeiten stigmatisiert und geschmäht, heute teilweise vergessen, wenn sie nicht in den Zustand einer Muse, einer gequälten Seele – was sie durch psychische Störungen und Prekarität sicherlich war – oder sogar in eine von Hysterie beherrschte weibliche Figur reduziert wird … Nur durch ihre Verbindung zu den berühmten Männern gekennzeichnet, die ihr Leben bevölkerten, da sie die Schwester des Schriftstellers Paul Claudel war und mit Auguste Rodin zusammenarbeitete … Camille Claudel verdient es, als das dargestellt zu werden, was sie war: eine Künstlerin von brillantem Format.

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Eintritt in Rodins Werkstatt, Erlangung der Unabhängigkeit und Geburt einer eigenen Produktion

Camille Claudel wurde 1864 in Aisne geboren und trat im Alter von 17 Jahren der Pariser Colarossi-Akademie bei, bevor sie 1884 von Auguste Rodin als Praktiker in seiner Werkstatt eingestellt wurde. Mehrere Jahre lang bereitete und modellierte sie ausgewählte Stücke ihrer Werke. Wir verdanken ihm die Füße und Hände der Bürger von Calais sowie einen Teil der Tore der Hölle. In dieser Zeit knüpfte sie eine ebenso leidenschaftliche wie quälende Bindung zum Künstler Auguste Rodin, eine Bindung, auf die sie in der Literaturgeschichte viel zu oft beschränkt war.

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Parallel zu ihrer Arbeit in der Meisterwerkstatt entfaltet Camille Claudel ihre eigene künstlerische Produktion. 1888 stellte sie im Pariser Salon aus, wo Werke von Männern den Löwenanteil ausmachten. Sein Stück Sakountala, das ein sich umarmendes Paar darstellt, hatte dort großen Erfolg. Im selben Jahr ließ sie sich in ihrer eigenen Werkstatt in der Nähe von Les Gobelins nieder.

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Bis 1913 setzte sie ihre geduldige Arbeit fort und formte das Material mit zunehmender Schärfe. Während sie Gips, Bronze und Marmor verfeinert, verfeinert sie ihr Talent, das bald als das zum Vorschein kommt, was es ist: Genie. La petite châtelaine, La Valse, La Vague, L’Âge Mur, Persée und la Gorgon sind allesamt erhaltene Spuren, die die Einzigartigkeit seines Blicks beweisen. Der Kunstkritiker Louis Vauxcelles wird von La Valse sagen, es sei ein „Gedicht von absoluter Erheiterung“. Dasselbe könnte man auch von Camille Claudel sagen. Auf Trunkenheit folgt jedoch Kummer.

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„Die Zeit wird alles wieder in Ordnung bringen“: Zwangsinternierung, Tod und Vergessenheit

1913 wurde die Künstlerin auf Wunsch ihrer Mutter und ihres Bruders, die glaubten, sie sei besessen, ohne ihre Zustimmung interniert. Sie leidet tatsächlich an psychischen Störungen, die einer angemessenen Behandlung bedurft hätten. Ihr wurde lediglich ein Kloster angeboten, in dem sie drei Jahrzehnte lang schmachtete. „Aus dem Traum, der mein Leben war, ist dies der Albtraum.“ Dies ist die unwürdige Bemerkung, die sie in einem Brief aus dem Jahr 1935 an ihren Verleger und treuen Freund Eugène Blot machte. Dieser schrieb ihm 1932: „Mit dir würden wir die Welt des falschen Scheins verlassen und in die Welt des Denkens eintreten. Was für ein Genie! Das Wort ist nicht zu stark. Wie konntest du uns so viel Schönheit vorenthalten?“

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Camille Claudel wird in der Internierung sterben. Viele seiner Werke werden inzwischen zerstört sein. Als posthume Ehre könnten wir diese Worte seines Herausgebers zitieren, die er am Ende seines Schreibens von 1932 schrieb. Der Brief endet mit diesem Trost: „Die Zeit wird alles wieder in Ordnung bringen.“ Ein Versprechen, dessen Erscheinen durchaus noch in unserem Jahrhundert stattfinden könnte – solange wir uns bemühen, die Erinnerung an Camille Claudel zu bewahren.

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