Workshops, Integration, Ausbildung… Durch die Gründung eines Instituts, das sich verschiedenen Berufen der Branche widmet, fügt das Séries Mania-Festival einen neuen Teil zum Aufbau eines Ökosystems hinzu.
In Lille, im Séries Mania Institute, machen sich Serienschöpfer die Hände schmutzig. An diesem Freitagnachmittag im Dezember stehen drei davon auf der Bühne des Auditoriums des Museum of Fine Arts, einem Testgelände für Drehbuchambitionen. Ein Finne, eine Spanierin, eine Französin und ein Accessoire: ein Ast. Betrachten Sie seine Zweige als Metapher für die Komplexität der Liebe, sagen sie. Für diese Anfänger braucht es Mut, sich den zweifelnden Blicken erfahrener Profis zu stellen und ihre Geschichte zu verkaufen, die sie sich in zehn Wochen in einem Eureka Séries-Workshop ausgedacht haben. Kosten: 3.500 Euro für die nächste Frühjahrssitzung. Im Beruf sagen wir „Pitcher“. Ein Ast zum Festhalten und a Liebescamp verführen. Sie befinden sich in der ROM-COM-Registrierung. Eine Stimme erhebt sich, Pascale Deschamps, Belletristikberaterin bei France Télévisions, die so freundlich war, das Spiel zu spielen: „Was ist mit Sex? Wie wirst du die Sexszenen machen? Bleiben Sie auf dem Grill ruhig und erröten Sie nicht.
Seit zwei Jahren verfügt das Festival Séries Mania über eine eigene Schule mit einem Jahresbudget von 1,4 Millionen Euro, das zu 60 % von öffentlichen Akteuren, hauptsächlich dem Staat und der Europäischen Union, finanziert wird. Sie hat bereits 250 Menschen persönlich und aus der Ferne geschult. Workshops, Erstausbildung mit dem bei Sciences-Po Lille eingerichteten Master-Abschluss in Management von Kulturberufen, Weiterbildung, Integration … Das Institut deckt das gesamte Spektrum ab. In dieser Nische der Serie ist sie in Europa ziemlich einzigartig. Marianne Guillon, die Direktorin, betont: Es gibt zahlreiche Kinoschulungen und es gibt Serienspezialisten.
„Unser Sektor ist ziemlich schwer zugänglich“
Die Schule sei ein weiterer Baustein beim geduldigen Aufbau eines Ökosystems, erklärt der Generaldirektor Laurence Herszberg. Neben dem Forum, einem Content-Markt und den Lille Dialogues, „ein Mini-Davos der audiovisuellen“, Sie lächelt, während Branchenexperten und Politiker eingeladen sind. Sie hofft, dass bald eine Fernsehakademie hinzukommen wird, die die Preise des Jahres verleihen wird. „Wir werden dann vollständig auf die staatliche Anordnung reagiert haben. Wir werden Frankreich in der Galaxie der Fiktion eher an die Spitze gesetzt haben. versichert Laurence Herszberg. Die Räumlichkeiten entsprechen dem Anspruch, ein ehemaliges Privathaus in der Altstadt von Lille, mit wunderschönen hohen Decken. „Wir müssen die Menschen in Frankreich und im Ausland in neuen Geschichten schulen“ unterstreicht der Generaldirektor. Die Zahl der Serien ist mit Streaming-Plattformen explodiert und die Rekrutierung steht unter Druck. Wie der eines Produktionsadministrators, unscheinbar, aber wichtig, verantwortlich für Buchhaltung und Gehaltsabrechnungen. Bis 2030 würden viermal mehr Drehbuchautoren benötigt als heute, betont Marianne Guillon.
-Rauchpause vor der Porte Cochère, die Schüler sind überall gleich. Sie sind jung, keine echten Studenten, nicht wirklich verliebt in das Schulsystem: Sie profitieren von der Tremplin-Ausbildung des Instituts, einem Integrationssystem, das den Bewohnern der Region vorbehalten ist. „Unser Sektor ist ziemlich schwer zugänglich, wenn man nicht über ein gewisses Netzwerk verfügt“, erklärt Marianne Guillon. Diese sieben Monate sind für Jugendliche kostenlos und werden von Afdas, dem Ausbildungsträger für Kulturberufe, finanziert. Virgil, 21 Jahre alt, bissiger Humor, schmachtet in einem Lebensmitteljob, Mitarbeiter eines Escape Room. „Ich habe das Abitur nicht geschafft, plötzlich schlossen sich alle Türen“ sagte er. Doch seine Liebe zum Zeichentrickkino holte ihn ein, er bewarb sich zufällig und für Bingo. „Sagen wir, es ist ein wenig Selbstvertrauen gestiegen“ er lächelte. Er möchte gerne Elektrokoch werden: „Mir hat es sofort gefallen, dem Bild Struktur zu verleihen.“
„Es gibt zu viele Wörter“
Seine Drehbuchautoren-Azubi-Kollegen haben dunkle Ringe unter den Augen, eine 5×5-minütige Geschichte über ein globalisiertes Unternehmen geschrieben, „zwischen Google, Tesla und Michelin für die paternalistische Seite“, lächelt ihr Sprecher, Drehbuchautor Matthieu Bernard. An diesem Morgen beobachten sie das Massaker an ihrem Text, in dem alle Passagen rot gesüßt werden. Die Arbeit der Drehbuchdoktor, Stéphanie Girerd: Sie setzt auf einen Dialog. „Es gibt zu viele Wörter. «Ich möchte nicht, dass das rauskommt» reicht aus.“ Im nächsten Raum lernt die Produktionsgruppe, die Szenarien zu reduzieren: Die Preise bewerten und sagen: Nein, das ist zu teuer. „Wir müssen so schnell wie möglich über kostengünstigere Alternativen nachdenken“ erklärt der Lehrer Henri Genty, Produzent. Serie, dein gnadenloses Universum.
