Oper in der Abteikirche: Händel und Adelaide in Payerne

Oper in der Abteikirche: Händel und Adelaide in Payerne
Oper in der Abteikirche: Händel und Adelaide in Payerne
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In Payerne erzählt Händel vom Schicksal Adelaides

Im 18. Jahrhundert wurde Königin Berthas Tochter zur Opernheldin. Die Königin von Italien und Kaiserin des Heiligen Römischen Reiches lebt wieder am Ort ihres Besuchs vor dem Jahr 1000.

Heute um 13:33 Uhr veröffentlicht.

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Konzentrierte und lebhafte Atmosphäre im Innenhof der Abteikirche Payerne zu Beginn eines kühlen Julis. Männer und Frauen in Turnschuhen, aber mit imposanten Schwertern bewaffnet, schreiten durch die Szene um eine liegende Gestalt mit Mütze. Und plötzlich beginnen sie zu singen und lassen die alten Steine ​​mit Melodien erklingen, die von Adel und Leidenschaft erfüllt sind. Auf dem Kopfsteinpflaster gibt Lionel Desmeules am Cembalo, begleitet von der Violine von Jonathan Nubel, das lebhafte und beschwingte Tempo von „Lotario“ vor, einer Oper von Georg Friedrich Händel. Eine Premiere für die Hauptstadt Broye.

Von der Tribüne aus, die ab dem 12. Juli pro Abend 420 Menschen aufnehmen wird, beobachtet Constance Larrieu, unterbricht, korrigiert eine Bewegung, stellt sich sogar vor, dass sich der Tote vor den Augen des Publikums bewegen könnte. Der Regisseur achtet darauf, die Lesbarkeit einer hochintensiven politischen Intrige zu gewährleisten, die in einem italienischen Schloss spieltt Jahrhundert. Aufgrund des trüben Wetters der letzten Tage wurden die Proben im Verborgenen verlängert und die Sängerinnen und Sänger machen sich erst jetzt mit dem Raum vertraut, in dem die Oper vibrieren wird.

Aber Pasqual Auer, Präsident des Ausschusses „Die Kaiserinoper“, versichert, dass alle himmlischen Garantien getroffen wurden, damit die sechs Vorstellungen ohne Regen stattfinden! „Wir haben Verschiebungstermine geplant und können die Oper im schlimmsten Fall in einer Konzertfassung in der benachbarten Pfarrkirche aufführen. Ziel ist es jedoch, drei Stunden lang Händels einzigartige Musik an einem magischen Ort, am Fuße des Abteiturms und zu erschwinglichen Preisen genießen zu können. Die Inszenierung braucht keine Dekoration, da wir uns bereits an einem historischen Ort befinden!“

Der Ehrgeiz des Freiwilligen, der auch an der Gymnase de la Broye unterrichtet, ist Teil des gemeinsamen Wunsches lokaler Akteure, den Cluniac-Standort durch sinnvolle und beliebte Projekte zum Leben zu erwecken. Aus diesem Grund wird „The Empress’s Opera“ von den drei Vereinen organisiert, die für das Kulturprogramm der Abtei verantwortlich sind:„Association des Concerts de Payerne (AsCoP), der Verein zur Entwicklung der Ahrend-Orgeln von Payerne und der Verein Abtei Payerne (ASAP).

Eine Oper zum Wiederentdecken

Auch wenn es auf sechs Solisten und ein Barockensemble von 20 Musikern beschränkt ist, bleibt es ein verrücktes Projekt. Pasqual Auer verbirgt nicht die Schwierigkeiten, das Budget von 500.000 Franken aufzubringen, das notwendig ist, um eine ehrgeizige Show mit jungen professionellen Künstlern zu schaffen, die größtenteils in der Westschweiz ausgebildet wurden. Wir fragen uns daher, warum wir einen Titel gewählt haben, der im umfangreichen Korpus des in London lebenden Komponisten so wenig bekannt ist. Im Jahr 1729 erlebte „Lotario“ nur etwa zehn Aufführungen. Und wir müssen bis 2004 warten, bis wir eine erste diskografische Version haben.

„Unsere Idee ist überhaupt nicht, ein zweites Avenches-Festival zu machen“, sagt Pasqual Auer. Alles begann mit der Beobachtung unseres künstlerischen Leiters Benoît Zimmermann, dass im Jahr 1722 ein gewisser Antonio Salvi ein Opernlibretto schrieb, das eine Schlüsselepisode im Leben von Adelaide von Burgund, Tochter von Königin Bertha und Wohltäterin der Abteikirche, darstellt (gerahmt lesen). Die größten Komponisten haben damit zusammengearbeitet: Porpora, Vivaldi, Händel und sogar Rossini!“

Lionel Desmeules verteidigt dieses seltene Händel-Werk: „Es ist offensichtlich weniger bekannt als das berühmte „Giulio Cesare“, „Rinaldo“ oder „Alcina“. In seiner strengen FormOpernserieEs ähnelt eher den Opern von Vivaldi, besticht aber durch die Einheitlichkeit der Melodielinien und enthält Melodien von großer Schönheit.“ Constance Larrieu ihrerseits findet in den Wendungen der Handlung eine Dichte, die den historischen Dramen Shakespeares nahe kommt. “Der Zweck vonOpernserie sei nicht die Realität historischer Tatsachen, präzisiert der junge Regisseur. Daher scheut sich das Libretto von „Lotario“ nicht, Charaktere von Grund auf neu zu erschaffen. Je unbekannter die Ära ist, desto größer sind die Freiheiten.“

Das Wesentliche liegt für Pasqual Auer in dieser zeitlichen Schichtung der Oper, die die Inszenierung annimmt: „Adélaïde besucht uns ab dem 10. Jahrhundert, sie spricht Italienisch aus dem 18. Jahrhundertt Jahrhundert und berührt uns heute im Rampenlicht des 21. Jahrhunderts und passt perfekt zur aktuellen Situation der Frauen in unserer Gesellschaft.“

Payerne, Innenhof der Abteikirche, von Freitag, 12. bis Samstag, 20. Juli. Bei Regen werden bestimmte Vorstellungen auf einen anderen Tag verschoben oder durch eine Konzertversion gleichzeitig in der Pfarrkirche ersetzt. operaimperatrice.ch

Matthew Chenal ist seit 1996 als Journalist in der Kulturabteilung tätig. Er berichtet insbesondere über die reichhaltigen Nachrichten zur klassischen Musik im Kanton Waadt und in der Westschweiz.Mehr Informationen

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