Mit „Babygirl“ und „Emmanuelle“ rückt das weibliche Verlangen endlich wieder in den Mittelpunkt des Erotikthrillers

„Ihre Vision von Sexualität ist veraltet“sagt Harris Dickinsons Charakter zu dem von Antonio Banderas Babygirlläuft seit dem 15. Januar im Kino. Die beiden Männer stammen aus unterschiedlichen Generationen und wetteifern um dieselbe Frau: Romy, gespielt von Nicole Kidman. Diese einflussreiche Geschäftsführerin und Mutter zweier Kinder führt ein akribisches, scheinbar perfektes Leben. Doch in ihrer Ehe wird sie sexuell frustriert und entwickelt eine immer gefährlichere Beziehung zu ihrer jungen Praktikantin.

Nach seinem Höhepunkt in den 1980er und 1990er Jahren erlebte der Erotikfilm trotz einiger moderner Wiederaufleben wie der Saga allmählich einen Rückgang seiner Popularität Fünfzig Graustufenoder neuerdings Tiefes Wasser von Adrian Lyne mit Ana de Armas und Ben Affleck. Doch während sich weibliche Geschichten auf der Leinwand vermehren, erscheinen auch Erotikfilme eines neuen Genres.

In nur wenigen Monaten erschienen zwei hervorragende Weine auf unseren Bildschirmen: Emmanuelle von Audrey Diwan, feministische und zerebrale Neuinterpretation des Schwefelromans, und Babygirl von Halina Reijn, ausgezeichnet bei den Filmfestspielen von Venedig 2024. Zwei von Frauen geschriebene und inszenierte Projekte, die einen anderen Blick auf Machtspiele und erotische Fantasie bieten.

Frauen-Twist

Im Gegensatz zu vielen Filmen des Genres Emmanuelle et Babygirl geht es in erster Linie um weibliches Verlangen. In beiden Filmen sind die Heldinnen multidimensionale Frauen, autonom, kompetent und frustriert in ihrer Sexualität – die eine, weil sie keinen Höhepunkt erreichen kann, die andere, weil sie sich nicht traut, ihre Fantasien auszuleben. . Halina Reijn, die in Paris kennengelernt wurde, glaubt das„Es ist immer noch subversiv, Filme über weibliche Sexualität zu machen, auch wenn es das nicht sein sollte“.

Bevor sie mit der Regie begann, begann diese Niederländerin ihre Karriere als Schauspielerin … Vor allem an der Seite eines gewissen Paul Verhoeven, Regisseur eines der bedeutendsten Erotikthriller, Urinstinkt. Mit BabygirlSie wollte den Klassikern, die sie inspiriert hatten, eine feministische und persönliche Note verleihen. „Als ich jung war, war ich ein Fan all dieser Erotikthriller 9 ½ Wochen et Unanständiger Vorschlag, erklärt der Filmemacher. Ich kämpfte mit meinen eigenen beschämenden Fantasien und diese dunklen, tabuisierten Filme gaben mir das Gefühl, weniger allein zu sein. Aber am Ende wurde die Frau immer bestraft oder gleich getötet.“

Als sie beschloss, ihren eigenen Spielfilm zu drehen, nahm sich Halina Reijn vor, ihre Charaktere anders zu behandeln. „Ich wollte Spaß an den Klischees des Genres haben und gleichzeitig meinen Charakteren das Überleben ermöglichen (lacht). Ich wollte auch, dass sie alle mehrdeutig und unvollkommen sind, sodass es nicht einen gibt, der Recht hat, und einen anderen, der Unrecht hat.“

Generationsspannungen

An der Oberfläche, Babygirl nimmt somit eine konventionelle Struktur an. Keine Wendung wird das Publikum überraschen, vom Verführungsspiel über das Agieren bis hin zu den unvermeidlichen Komplikationen oder gar der Lösung. Aber sein Interesse liegt in den feinen Nuancen seiner Charaktere und insbesondere in ihren Generationsunterschieden.

Durch jeden Protagonisten kollidiert der Film mit unterschiedlichen Visionen von Sex, Liebe, Macht oder auch davon, was gute Unterhaltung ausmacht. Die Regisseurin wollte ihre eigenen vorgefassten Meinungen erkunden: „Als 49-jähriger Dinosaurier bin ich ein reines Produkt meiner Zeit. Ich bin mit sehr dominanten Regisseuren aufgewachsen, Rollen, in denen sie mich nicht sprechen ließen, und jetzt werde ich mit all diesen neuen Vorstellungen über Macht und Sex konfrontiert …“

Der Film, der sich weigert, vereinfachende Antworten zu geben, verfügt über die Intelligenz, keine Figur in moralische oder emotionale Überlegenheit zu versetzen. Der liebevolle Ehemann, gespielt von Antonio Banderas, ist dennoch blind für die Signale seiner Frau und manchmal beharrlich. Samuel, der junge Praktikant, wirkt vielleicht distanziert, aber das hindert ihn nicht daran, sich selbst zu hinterfragen und seine eigenen Grenzen zu setzen.

Als Emmanuelle vor ein paar Monaten, Babygirl integriert auch den Begriff der Einwilligung, ein wesentliches Thema der modernen Sexualität. „Ich interessiere mich sehr für die jüngeren Generationen und ihre Vision des Körpers, der Sexualität, der Fantasien … Ich wollte die unterschiedlichen Visionen zeigen, die wir je nach Alter von diesen Konzepten haben können. Und wenn man realistisch ist, kann ein junger Mann von heute, zumindest ein guter Mann (lacht), dominant sein, während er die Zustimmung seiner Partnerin einholt.“

Weibliches Verlangen und die Kraft der Vorstellungskraft

Was diese Filme bieten, ist im wahrsten Sinne des Wortes auch ein anderer Blick auf Erotik. In EmmanuelleVerlangen kommt oft durch Worte oder durch den einfachen Austausch von Zigaretten zustande. Es wird durch Kostüme und Bühnenbilder zum Ausdruck gebracht und manchmal in Szenen eingesetzt, in denen die Charaktere nicht physisch zusammen sind. Das Gleiche drin Babygirl. „Ich liebe Sexualität und Erotik, aber für mich entsteht sie hauptsächlich durch die Fantasie“Analyse Halina Reijn.

Als Beispiel nimmt der Regisseur eine Szene, in der Samuel in einer Bar ein Glas Milch für Romy bestellt. Letztere sitzt am anderen Ende des Raums und trinkt das Glas in einem Zug, während sie ihre Praktikantin anstarrt. Trotz des fehlenden körperlichen Kontakts zwischen den beiden Figuren ist die Erotik der Situation spürbar. „Ich denke, viele Frauen interessieren sich nicht unbedingt für den rein grafischen und frontalen Aspekt des Sex, sondern auch für die Sinnlichkeit der Geschichte, die tatsächlich genauso schockierend und provokativ sein kann. Es ist einfach eine andere Erfahrung.“

Realistische Orgasmen

Wenn es einen Zusammenhang gibt, hat auch hier die Vorstellungskraft Vorrang vor dem Expliziten. In einer der denkwürdigsten Sexszenen von BabygirlDie Kamera bleibt auf Nicole Kidmans Gesicht gerichtet, ohne dass wir genau wissen, was Samuel mit ihr macht. Die Dauer dieser langen Sequenz, die mit einem kehligen Schrei der Schauspielerin endet, ist nicht unerheblich. „Ich bin kein schneller Mensch, Rigole Halina Reijn. Im Durchschnitt brauchen Frauen buchstäblich achtzehn Minuten bis zum Höhepunkt, deshalb wollte ich diese Vorstellung von Zeit wieder in die Geschichte einbringen.“

Der Regisseur wollte eine Szene schaffen “ehrlich”in dem sich weibliche Zuschauer, die eher an Kinoorgasmen in zwanzig Sekunden gewöhnt sind, wiedererkennen würden. „Ich wollte den Unterschied zwischen einem performativen Orgasmus, bei dem wir den Mann erfreuen und ihm das Gefühl geben müssen, begehrt zu sein, und einem Orgasmus vermitteln, der über die Fantasie hinausgeht, tierischer ist und bei dem wir nichts mehr kontrollieren.“

Wie Audrey Diwan während der Veröffentlichung vonEmmanuelleHalina Reijn ist sich bewusst, dass einige ihrer ästhetischen Entscheidungen den Zuschauern Unbehagen bereiten werden, da sie an eine anschaulichere, maskulinere und heteronormativere Sicht auf Sex auf der Leinwand gewöhnt sind. Sie begrüße aber auch die zunehmende Zahl neuer Vorschläge, sagte sie Seltsam et Herausforderer von Luca Guadagnino. „Ich denke, dass Erotikfilme definitiv ein Comeback erleben, und ich freue mich sehr darüber weibliche Geschichten wie Die Substanz mehr Platz im Kino einnehmen, sagt die Filmemacherin, die auch sagt, dass sie es kaum erwarten kann, auf den neuesten Stand zu kommen Emmanuelle. Endlich haben wir etwas mehr Platz, aber es ist noch ein langer Weg.“