„In Indien hat das unabhängige Kino keine staatliche Unterstützung mehr“

„Mit einer Mutter, die Videofilmerin war, und einem Vater, der Psychoanalytiker war, konnte ich nur Filmemacher werden! »fasst Payal Kapadia, 38, schallend zusammen. Der indische Regisseur von Alles, was wir uns als Licht vorstellenGrand Prix in Cannes, Porträt dreier Frauen auf der Durchreise, eingefangen in einer außergewöhnlichen Farbpalette, überrascht durch seine Lebendigkeit. Sie wurde 1986 in Bombay geboren und wurde mit ihr bekannt Die ganze Nacht ohne es zu wissen (2021), brennender Essay über militante Jugend, ausgewählt für die Quinzaine des cinémas in Cannes, Golden Eye als bester Dokumentarfilm. Ihr nächster Film ist bereits in Vorbereitung, erzählt sie uns: „Das wird eine Komödie!“ »

Hat Ihnen „Eine ganze Nacht ohne Wissen“, in dem die Kontrolle der hindu-nationalistischen Regierung von Narendra Modi an den Universitäten angeprangert wird, Probleme bereitet?

Der Film wurde, wie die meisten Dokumentarfilme in meinem Heimatland, nicht in Indien vertrieben. Sicherlich kursierte der Film häufig auf Festivals und wurde in Filmclubs und Galerien in Indien gezeigt. Aber es wiegt nicht viel, verglichen mit all den Propagandafilmen, die die Regierung unterstützt, echten Blockbustern, die falsche Ideen vermitteln, insbesondere islamfeindliche – ich erinnere mich an ein Szenario mit einer muslimischen Figur, die zwölf Frauen hatte … Im Mai präsentierte der Indische Pavillon in Cannes einige Werke dieses Genres.

Sind diese Propagandafilme in Indien erfolgreich?

Ja, weil sie sehr gut produziert sind. Die Leute kommen so besser in die Geschichten hinein, was problematisch ist. Beim International Film Festival of India in Goa im Jahr 2022 löste der Filmemacher Nadav Lapid, der den Vorsitz der Jury innehatte, einen diplomatischen Zwischenfall aus, als er während der Abschlusszeremonie die Präsenz des Films im Wettbewerb beklagte Die Kaschmir-Aktenvon Vivek Agnihotri [lequel revisite avec un certain nombre d’inexactitudes l’exode des hindous du Cachemire dans les années 1990, sous la pression d’extrémistes musulmans].

„All We Imagine as Light“ zeichnet ein Porträt einer unwirtlichen Stadt, Bombay. Ihre weiblichen Charaktere suchen nach Freiheit und verbieten sich gleichzeitig Dinge …

Bombay ist eine paradoxe Stadt. Es ist zweifellos einfacher, dort Arbeit zu finden, aber die Tage sind lang und es gibt kaum soziale Regelungen. Der Charakter von Parvaty, einem Koch und Bewohner ohne Papiere, lebt in einem von der Zerstörung bedrohten Gebäude auf dem Gelände der alten Baumwollspinnereien. Früher lebten die Arbeiter dort gemeinschaftlich. Dann schlossen die Werkstätten und machten Einkaufszentren Platz. Ich sage nicht, dass die Häuser dieser Arbeiter komfortabel waren, aber diese Menschen mussten die Stadt verlassen.

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