Flaggschiffproduktion dieses Auftakts der Opernsaison an der Opéra Nice Côte d’Azur, die äußerst seltene Edgar von Giacomo Puccini, zweites lyrisches Werk des Komponisten, dessen 2024 seinen 100. Todestag feiert. Eine französische Erstaufführung, die vom 8. bis 12. November aufgeführt wird (eine im Dezember 2002 auf Radio France aufgenommene Konzertversion wird von Naïve vertrieben), deren Verdienst in erster Linie dem Direktor der Institution, dem unternehmungslustigen Bertrand Rossi, zu verdanken ist, der beschlossen hat, sie ins Leben zu rufen Auf der Bühne steht die Originalfassung dieser frühen Oper, die im April 1889 an der Mailänder Scala entstand und deren Partitur mehrmals überarbeitet wurde, bevor sie in drei Akten zusammengefasst wurde.
Ein mediterraner Dorfplatz, ein blühender Mandelbaum im Garten, ein langer hölzerner Bauerntisch, die Kirchentür im Innenhof, schiefe Wände: Die einzigartige Dekoration verdeckt die Entfaltung des Dramas, das sich im Herzen von Edgar abspielt, der zwischen seinen beiden hin- und hergerissen ist Liebe zur engelhaften und frommen Fidelia und seine Anziehungskraft auf die tödliche und sinnliche Tigrana, die er als Kind verlassen hatte „Ungarn und Mauren“ und wurde von einem Mann aus dem Dorf, Franck, aufgenommen, zu dessen Obsession sie ebenfalls wurde.
Der junge Mann mit dem Aussehen eines Dichters versuchte, mit der Verführerin Schluss zu machen, doch es genügte ein aufreizendes Lied mit verächtlichem Text an diesem Ostertag, denn angesichts der feindseligen Gewalt der Dorfbewohner, die die Kirche verließen, verließ er die Kirche beschließt, mit ihr durchzubrennen, nicht ohne seinen Rivalen bei einem Messerduell verletzt und das Haus seines Vaters durch einen Brand zerstört zu haben.
Hin- und hergerissen zwischen Fleisch und Geist
Es überrascht nicht, dass Nicola Raabs erzählerische Inszenierung die kurvenreiche Handlung bedient, die von Alfred de Mussets Gedicht inspiriert ist: Der Kelch und die Lippendas vom Fall (Ausschweifung und Lust) und dann von der Erlösung spricht. Hin- und hergerissen zwischen Fleisch und Geist, Himmel und Erde, profaner Liebe und heiliger Liebe, „Zwischen Goethes Faust und Wagners Tannhäuser“, präzisiert der Musikwissenschaftler und Dramatiker Jean-Jacques Groleau, im interessanten Raumprogramm, die Reise des Helden, von der Dunkelheit zum Licht, enthüllt zwei gegensätzliche weibliche Stereotypen – Besitzgier und Übertretung auf der einen Seite, Aufopferung und Vergebung auf der anderen Seite.
Edgar war seines dekadenten Lebens überdrüssig und schloss sich einer Truppe von Soldaten an (darunter auch sein früherer Gegner Franck, Fidelias Bruder). Sein angekündigter Tod im Kampf (begleitet von einer falschen Beerdigung und einem Rückzug aus der Welt unter dem Klostergewand), sein öffentliches Sühnebekenntnis als reuiger Sünder werden die Gier von Tigrana und die tiefe Verbundenheit von Fidelia offenbaren, die allein sein Andenken verteidigt während die Menge seinen Körper den Krähen übergeben will. Die beiden Frauen müssen jedoch einen hohen Preis zahlen: Die eine wird an ihrem Hochzeitstag erstochen, die andere wird vom Mob hingerichtet.
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