Grain de sable: «Robert Smith tritt in den Arsch!»

„Es spielt keine Rolle, ob wir alle sterben“, verspricht Robert Smith in „One Hundred Years“. Man kann dem Sänger von The Cure einen leichten Hang zur Übertreibung vorwerfen, den selbst die meisten Beobachter in der gierigen Freude, mit der sich der Sechzigjährige jeden Tag Lippenstift auf die Lippen tupft und seine Haare in die Mikrowelle legt, entdeckt haben werden Morgen, während er seinen Toast mit Butter bestreicht. Vierzig Jahre lang hatte nur seine Frau Mary die Chance, Robert ohne Wimperntusche zu überraschen, und selbst dann ist nichts weniger sicher.

Ausgehend von einem nervalischen Romantiker, der seit 1978 über die Vergänglichkeit und Eitelkeit der Existenz singt, ist die Ausdauer seiner Gruppe ein Widerspruch in sich. Es ist auch die einzige gute Nachricht des Herbstes. Wir haben es nicht mehr geglaubt, denn auch Robert Smith hat mit dem Zeitplan und der Nervosität seiner Fans ziemlich übertrieben und jedes Jahr zu Weihnachten sein Versprechen erneuert, „nächstes Jahr“ die berühmte „lang erwartete neue Platte von The Cure“ seit 2008 zu veröffentlichen. Aber hier es ist: „Lieder einer verlorenen Welt“ wurde schließlich am 30. Oktober veröffentlicht.

Zwei Wochen später war es fast überall die Nummer 1 im Verkauf, insbesondere in der Schweiz, eine Leistung, die der Crawley-Gruppe noch nie zuvor gelungen war, wie uns ihr Vertriebspartner erzählt! Sogar Mitte der 80er Jahre, als Robert Smith sein immer noch schönes, aber nicht minder bemaltes Gesicht an den Wänden aller Jugendzimmer zur Schau stellte und als er die Eltern zum Michel-Drucker-Set jagte, während er „Why Can’t I Be You“ tanzte Auf dem Höhepunkt ihres Pop-Ruhms hatten The Cure noch nie die Spitze der Schweizer Charts erklommen. Und das fühlt sich auch gut an.

In einer Welt der tauben Rohlinge und selbstzufriedenen Idioten wird die seltsame Figur des Robert Smith zu einem höchst paradoxen Symbol der Normalität, zu einem beruhigenden Fetisch wie das zottelige, geflickte, aber weiche Kuscheltier, das wir nie dazu bringen konnten, es wegzuwerfen . Wir legen es hinten in einen Schrank und wissen, dass es da ist. Wenn man es zu einem neuen Tanz herausholt, strahlt es eine absolute Authentizität aus, die jeden Spott zunichte macht.

Besser: Vor ihm sind es die Kunstgriffe des Medienzirkus, die grotesk werden, wie etwa diese berühmte Sequenz, in der Smith, von einem Moderator mitten in einem jubelnden Aufstieg kalt aufgegriffen, versucht in keiner Weise, gelegentliche Aufregung zu parodieren. Bereits 1998 sahen die Macher von „South Park“ in ihm den einzigen Menschen, der in der Lage wäre, den Planeten zu retten – in diesem Fall bedroht durch einen monströsen Avatar von Barbra Streisand. „Robert Smith ist der Hammer!“ Cartman freute sich, was auf Französisch bedeutet, dass er wirklich großartig ist. Wir fordern jeden auf, das Gegenteil zu beweisen.

Francois Barras ist Journalistin im Kulturbereich. Seit März 2000 erzählt er aktuelle, vergangene und vielleicht zukünftige Musik.Weitere Informationen

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