Das Lyoner Museum für Stoffe und dekorative Kunst ist derzeit wegen Arbeiten für die Öffentlichkeit geschlossen, um seine Wiedergeburt als bedeutendes Museum des 21. Jahrhunderts zu beginnen. Während sie darauf warten, dass ihr Koffer fertig wird, werden in der Loire Hunderte von unschätzbaren Stücken verwöhnt.
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Im hinteren Teil eines Weberhauses an der Loire werden eine Tunika aus dem alten Ägypten, ein Couture-Kleid aus den 2000er-Jahren und andere unbezahlbare Stücke aus dem Lyoner Stoffmuseum verwöhnt, während es auf seine Wiedereröffnung im Jahr 2028 wartet.
Mit einem Skalpell ausgestattet schabt Anne-Rose Bringel sorgfältig den verkrusteten Leim ab seit Ewigkeiten auf einem Fragment aus rotem Wollsamt, Renaissancezeit. “Alte Textilien sollten wie ältere Menschen schonend behandelt werden und Demut“erklärt die 57-jährige Gastronomin konzentriert auf ihre Arbeit.
Das Lyoner Stoffmuseum verfügt über eines der bedeutendsten Textilsammlungen der Welt mit 800.000 Stücken aus der ganzen Welt, von der Zeit der Pharaonen bis zur Gegenwart.
Seit seiner Gründung im Jahr 1864 ist es dank Spenden einfach immer weiter gewachsen großzügige Einzelpersonen oder Sammler, aber auch über den Kunstmarkt mit bei Auktionen vorgekauften Stücken. Im Jahr 2021 wurden die Räumlichkeiten im Zentrum von Lyon aus erheblichen Gründen geschlossen Renovierungsarbeiten.
Bis zur Wiedereröffnung wurden seine Reserven und Werkstätten in die Nähe von Saint-Étienne verlegt. An diesem geheimen Ort, angesichts der Schätze, die er birgt, Anne-Rose Bringel ist jetzt mit einem Mini-Bürstenstaubsauger ausgestattet, um Kleberrückstände sowie auf dem Stoff angesammelten Staub zu entfernen. Das Waschen mit Wasser ist bei diesem Teil verboten. “Wenn eine Arbeit schmutzig ist, lockt sie Insekten schneller an, und das ist gut so Substrat für Schimmel“, sagt sie.
Der Lieblingsärger der Konservativen? “Silberner Fisch“, liebt Feuchtigkeit und Naturfasern. Zwischen Werkstätten und Reserven muss die Luft stets trocken und die Temperatur stabil sein. Manchmal werden die Werke unter Quarantäne gestellt, wenn sie von außerhalb eintreffen.
Wir wissen manchmal sehr wenig über sie.genetisches Profil“, und Julia Gazeres, Verantwortlich für Textilanalysen, muss dann ihr Elektronenmikroskop nutzen.
Auf seinem Computerbildschirm unterscheidet das Bild jeden Seiden- und Goldfaden von einem Stoff „technisch sehr anspruchsvoll, königlichen Werkstätten würdig“, sie beschreibt. Dieses im 16. Jahrhundert in Türkiye gewebte zeremonielle Textil verdankt sein Blau und Rot Farbstoffen natürlich der Zeit, „wahrscheinlich Indigoblüten und zerstoßene Cochineals“.
In den Reserven gibt es die „Wunderbox” des Museums, so sein Generaldirektor Aziza Gril-Mariotte werden die Stücke flach in Kartons oder bei Großformaten in Rollen gelagert, um Falten und Lichteinwirkung zu vermeiden, die katastrophale Auswirkungen auf die Konservierung haben.
Es gibt Muster von der Designerin der 50er Jahre, Andrée Brossin de Méré, Fruchtmotive oder sogar schillernde Kolibris.
In diesem kostbaren Reservat befinden sich auch ein Teppich aus Westindien vom Anfang des 17. Jahrhunderts, gewebt mit Tieren in goldenen Fäden, ein Haute-Couture-Kleid von Carven aus dem Jahr 2004 aus gelbem Tassinari-Seiden-Möbelstoff und Chatel.
Nicht zuletzt die Reserven“zwei Mona Lisa” des Museums, lächelt Aziza Gril-Mariotte beim Enthüllen der erste Schatz: ein Wams von Karl von BloisNeffe des französischen Königs Philipp VI., in Textilien aus dem Irak aus dem Mittelalter. Es wurde einst als Reliquie in Angers aufbewahrt.
Der andere Schatz ist ein Bestattungstunika aus ägyptischem Leinendatiert auf 2.150 Jahre v. Chrund fast nie der Öffentlichkeit ausgestellt. Es liegt zwei Gänge weiter in einer dünnen Schublade.
Das Renovierungsprojekt des Museums für Stoffe und dekorative Kunst von Lyon (die beiden sind fusioniert) wird von der Region Auvergne-Rhône-Alpes finanziert und vom französischen Architekten Rudy Ricciotti geleitet.
“Diese Jahre der Arbeit sind wirklich eine Chance für die Sammlungen und das Museum“, sagt Frau Gril-Mariotte. “Im Leben einer Institution haben wir selten so viel Zeit, den Zustand der Werke zu überprüfen und zu dokumentieren.“
Diese Zeit wird voraussichtlich zur Vorbereitung des nächsten Rundgangs durch die Sammlungen genutzt Kleidung als künstlerisches, technisches Objekt und soziales Faktum in Beziehung zu setzen, vom japanischen Kimono bis zum leichtesten Musselin der Welt.
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