„Paul Kircher könnte mein Sohn sein … Das ist gut, ich habe keinen“

Zwischen den beiden herrscht eine erzählerische Selbstverständlichkeit, der Eindruck, sie bereits gemeinsam im Kino gesehen zu haben. Doch nein, selbst wenn sie gemeinsame Filmemacher oder Partner hätten, wie Christophe Honoré oder Romain Duris; fiktive Brücken, wie eine Kino-Genealogie. In diesen Tagen kreuzen sich die Wege von Ludivine und Paul endlich und tatsächlich Ihre Kinder hinter ihnen herAdaption des Romans von Nicolas Mathieu, Goncourt-Preis 2018 und Verlagserfolg mit mehr als 700.000 verkauften Exemplaren. Der Film ist ein ehrgeiziges Generationenfresko, getragen von einem furiosen Soundtrack (Metallica, Red Hot Chili Peppers, aber auch Johnny Hallyday und Francis Cabrel), von den kaum dreißigjährigen Zwillingsbrüdern Ludovic und Zoran Boukherma.

Fleischliche Beschwörung des Frankreichs in den 1990er Jahren, Ihre Kinder hinter ihnen her Verfolgen Sie vier Sommer lang die gescheiterte Liebe zweier Teenager, Anthony (Paul Kircher) und Stéphanie (Angelina Woreth). Vor dem Hintergrund des Ostens und seiner verlassenen Hochöfen. Als strenge, aber großzügige Mutter ist Ludivine Sagnier tadellos. Aus internationalen Serien (Lupine, Franklin) in hochmodernen Filmen (Kore-eda, Honoré oder Ozon, ihr Kino-„Vater“), beeindruckt jedes Mal aufs Neue, eine Schauspielerin, die sich ständig neu erfindet und deren Spektrum sich immer weiter erweitert.

Sie ist auch eine engagierte Bürgerin, die diskrete, aber konstante Aktionen den donnernden Reden vorzieht: Auch wenn sie die Sets verlässt, hört Ludivine Sagnier nicht auf, im Kino zu arbeiten, denn sie gibt ihr Wissen innerhalb der Filmschule Kourtrajmé an angehende Schauspieler und Filmemacher weiter. die sie mit den Regisseuren Ladj Ly gründete (Les Miserables) und Kim Chapiron (der Vater ihrer letzten beiden Töchter).

Paul Kircher seinerseits, ein aufrichtiger junger Wolf, frisst im wahrsten Sinne des Wortes die Leinwand auf Ihre Kinder hinter ihnen her. Als Sohn der Schauspieler Irène Jacob (insbesondere mit Krzysztof Kieślowski) und Jérôme Kircher ist er mit 22 Jahren das glühende Talent, für das das französische Kino mit dem Label „Autor“ kämpft. Schmollender Schmollmund, schwarze Augen, zerzaustes Haar – mit seinen Filmen verleiht er dem jugendlichen Leiden in all seiner Dunkelheit und Reinheit Substanz. Im Jahr 2022 (mit Der Gymnasiast), dann im Jahr 2023 (mit Das Tierreich) ist er für den César für männliche Offenbarung nominiert.

Und für Ihre Kinder hinter ihnen herer erhielt den Marcello-Mastroianni-Preis bei den letzten Festspielen von Venedig – ein großes Omen. An diesem Oktobertag in Paris ist Paul Kircher nicht mehr der rebellische und nervöse Teenager, den wir auf der Leinwand kennen. Er ist ein ruhiger, gesprächiger und fröhlicher junger Mann, der Spaß mit Ludivine Sagniers schelmischem Hund auf seinem Schoß hat. Paul Kircher ist noch nicht ganz an die Übung des Interviews gewöhnt und nimmt sich die Zeit, die richtigen Worte zu finden, bevor er antwortet, und bittet Ludivine um Zustimmung. Wohlwollend, mütterlich beobachtet sie ihn mit ihren Augen. Zwischen verhaltenem Lachen und Austausch ist die Komplizenschaft der beiden offensichtlich. Kreuzinterview.

Madame Figaro. – Wie gehen Sie vor, ein Buch zu adaptieren, das die Öffentlichkeit so berührt hat?
Ludivine Sagnier. – Es besteht immer die Möglichkeit, Menschen zu enttäuschen, die sich die Geschichte zu eigen gemacht haben … Auch ich hatte den Roman von Nicolas Mathieu gelesen und geliebt, als er herauskam, lange vor dem Adaptionsprojekt. Dies ist ein Buch, das ich vielen Freunden empfohlen habe. Als Ludovic und Zoran Boukherma mich baten, an ihrem Film mitzuwirken, war das eine Chance, diese Charaktere zum Leben zu erwecken. Ihre Adaption ist recht originalgetreu, auch wenn es ein paar Ellipsen gibt. Nicolas Mathieu hatte nicht damit gerechnet, dass sein Roman dem Buchstaben entsprechend angepasst würde – hier ist es wirklich die Energie, die vorherrscht. Während der Dreharbeiten habe ich das Buch verwendet, das für mich wie eine Bibel war und mir dabei half, die Figur der Mutter Hélène zu entwickeln. Alles, was im Drehbuch nicht gesagt wurde, fand ich im Roman, ein bisschen wie die Regieanweisungen.

Paul Kircher. – Jeden Tag, während der dreiwöchigen Dreharbeiten, sah ich Ludivine mit ihrem Buch ankommen … Sie las oft ein paar Seiten noch einmal, bevor sie eine Szene drehte. Ich habe den Roman zur gleichen Zeit entdeckt, als ich das Drehbuch gelesen habe, und ich habe meine Figur, Anthony, gefunden, ohne überhaupt über das Buch nachzudenken …

Im Film sind die 1990er Jahre eine echte Figur… Was bedeutet dieses Jahrzehnt für Sie?
LS – Ich habe die 1990er Jahre geliebt, sie waren meine Jugend – eine sehr glückliche Jugend. Rückblickend erscheint mir diese Ära besonders leicht… Wenn wir mit den Jahren 2000, 2010 oder 2020 vergleichen, wird uns klar, dass wir damals großes Glück hatten, Teenager gewesen zu sein. Die 1990er Jahre sind für mich viele neue Sensationen. Natürlich vor allem die Musik! Als ich Techno entdeckte, hörte ich viel Radio FG, und dann kam natürlich auch Hip-Hop auf den Markt … Ich habe den Eindruck, dass uns die Musik als Teenager überwältigt hat. Endlich ein CD-Album zu besitzen, für das man wochenlang gespart hatte, bedeutete wirklich etwas! Vielleicht ist das heute weniger der Fall, es gibt viel mehr Produktionen, mehr Sendungen und alles ist ein wenig durch Streaming verwässert… Aber ich bin nicht nostalgisch. Am Set fühlten wir uns wirklich wie in einem historischen Film, wobei so viel Wert auf die Details der Populärkultur, Kleidung, Hobbys, Schauplätze usw. gelegt wurde. Im Film zum Beispiel fährt meine Figur einen hellblauen Opel Kadett, genau den, den meine Eltern besaßen! Als ich mich hinter dem Steuer dieses Autos wiederfand, fühlte ich mich sofort in meine Jugend zurückversetzt. Ich war dort, an der Stelle meiner Mutter.

PK – Die 1990er Jahre kannte ich natürlich nicht, daher kann ich nicht sagen, ob wir diese Zeit verschönern … Ich bin auch kein Nostalgiker, ich bin jetzt gerne dort. Für mich ist das Jahrzehnt von neunziger Jahre erinnert vor allem an eine farbenfrohe, warme Zeit. Und dann die Musik: Nirvana, die Pixies … Die Musik ist wirklich der Schrei dieses verlorenen Tals im Osten, das im Film erzählt wird. Der Soundtrack dieser Menschen, die sich liebten und trennten.

Eines der Themen des Films ist dieses deindustrialisierte, in Vergessenheit geratene Randgebiet Frankreichs. Spricht dich das an?
LS – Sowohl im Buch als auch im Film geht es um sozialen Determinismus. Die Figur Stéphanie berührt mich besonders. Dieses Mädchen, das sich von seinem Hintergrund aus der Arbeiterklasse losreißen, seine Region verlassen und an die Sciences Po in Paris gehen wird, wird mit der Gewalt konfrontiert, die es ausmacht, eine „Klassenabtrünnige“ zu sein … Eine Abtrünnige zu sein ist in keiner Weise etwas ein garantiertes Glück. In der Hauptstadt angekommen, stellt sie fest, dass sie nicht aus diesem Umfeld stammt, dass ihr die Codes fehlen. Dies verdeutlicht die Relativität von Klassen: Wir sind immer jemandes Hinterwäldler. Sozialer Determinismus ist mein Kampf im Leben. Und daran arbeite ich seit mehreren Jahren an der Filmschule Kourtrajmé in Montfermeil, einem Vorort von Paris. Eine Schule, die allen offen steht, kostenlos ist und keine Qualifikationsanforderungen erfordert. Ich leite dort den Bereich Produktion und Design, unterstütze die Studierenden, es ist sehr praxisorientiert. Diese Arbeit trägt Früchte, wir sehen die von uns ausgebildeten Schauspielerinnen und Schauspieler immer häufiger arbeiten. Ich habe die Befriedigung, in meinem eigenen Maßstab daran zu arbeiten, unsere Gesellschaft zu bereichern.

Paul, du hast als Schauspieler angefangen, nachdem du dich für die Musik entschieden hast. Was war der Auslöser?
PK – Die Schauspielerei war mir schon immer wichtig, aber es war nie ein Projekt. Als ich jünger war, habe ich es genossen, auf der Bühne zu stehen und kleine Konzerte zu geben, das war alles. Meine Eltern haben mir natürlich viele Filme gezeigt, aber ich habe nicht viele Erinnerungen an sie behalten, abgesehen vielleicht von Charlie Chaplin oder Louis de Funès, die ich als Kind vergötterte. Erst mit etwa 18 Jahren, als ich mein Geographiestudium begann, begann ich, viele Filme alleine anzuschauen und baute mir so eine mentale Kinobibliothek auf. Ich liebte Filme wie Die Nacht gehört uns, von James Gray, mit Joaquin Phoenix, oder Am Ende des Rennens von Sidney Lumet, mit River Phoenix. Ein weiterer großartiger Film über die Jugend, den mir Christophe Honoré empfohlen hat, ist Zu unseren Liebenaus Pialat.

Paul, in deinen Filmen spielst du oft einen Teenager im Übergang oder in einer körperlichen Transformation… was reizt dich an dieser Art von Charakter? ?
PK – Die Pubertät ist eine Suche nach Identität, eine fortlaufende Konstruktion. Wir wissen nicht wirklich, was wir wollen, wir haben Träume im Kopf, wie meine Figur, die nach Texas will … Mit Ihre Kinder hinter ihnen herIch sah sofort eine Gelegenheit, noch einmal am Körper, der physischen Entwicklung einer Figur, zu arbeiten. Es war großartig, in dieser großartigen Geschichte, die sowohl tragisch als auch lustig ist, zu erkunden, wie es ist, 14 zu sein. Zur Zeit von TierweltIch hatte mit einem Choreografen zusammengearbeitet, der mir beigebracht hat, ein Körpervokabular zu entwickeln, um die Art und Weise zu ändern, wie ich mich bewege, wenn meine Figur den Übergang zu ihrer „Tierwerdung“ beginnt … Für meinen nächsten Film, den ich mit Hubert Charuel drehen werde (der Direktor von Petit Paysan, Anmerkung des Herausgebers), ich spiele einen älteren Charakter, ich verlasse endlich die Jugend …

LS – Wir neigen dazu, uns in Bezug auf Paul zu irren und zu glauben, dass er dank seiner Persönlichkeit, seines Charismas und seiner Natur zum Schauspieler geworden ist. Ich finde, das ist sehr einschränkend, weil er ein Schauspieler ist, der viel arbeitet. Er ist sehr detailverliebt, er arbeitet sehr subtil und gewissenhaft. Seine körperliche Verwandlung im Film ist atemberaubend. Ich denke, seine kompositorische Arbeit für Das Tierreich erleuchtete ihn, Anthony zu werden. Zu Beginn des Films sieht er wirklich aus wie ein großer Teenager, steif, mit ungeschicktem Gang… Das hat er während der Dreharbeiten so gut gemacht, dass ich ihm oft gesagt habe: „Hör auf, so zu laufen!“ Es irritierte mich, ein bisschen wie eine Mutter mit ihrem Sohn. Und dann verankert sich sein Charakter immer mehr im Boden, er entwickelt eine Form von Solidität, das ist ganz außergewöhnlich.

Wir sind immer jemandes Redneck

Ludivine Sagnier

Paul, Ludivine war deine Patin für die Césars 2024. Gibt sie gute Ratschläge?
PK – Ich fühle mich sehr glücklich, mit ihr zusammengearbeitet zu haben, wir standen uns sofort nahe, wir stehen uns sehr nahe. Ich liebe es, sie in ihrem Spiel und in ihrer Art, sie selbst zu sein, zu beobachten. Ich habe ihr viele Fragen zu ihrer frühen Karriere gestellt – sie begann als Kind. Wenn sie mir von ihrem damaligen Versagen oder ihren Zweifeln erzählt, erkenne ich mich wieder. Und ich sage mir, dass wir selbst durch die Schwierigkeiten, die ich durchmache, durchkommen können!

LS – Manchmal warne ich ihn, ich versuche, meine Erfahrung für ihn nützlich zu machen. Ich weiß nicht warum, ich möchte, dass er glücklich ist. Und dann erkenne ich mich in seinen Eltern wieder, die ich sehr liebe und die ich schon lange kannte, schon vor seiner Geburt. Das Familienklima und die Werte, die ihm vermittelt wurden, alles spricht mich an. Paul könnte mein Sohn sein … Das ist gut, ich habe keine, ich habe nur Töchter!

Ihre Kinder nach ihnen, von Ludovic und Zoran Boukherma, mit Ludivine Sagnier, Paul Kircher, Sayyid El Alami, Angelina Woreth, Gilles Lellouche… Veröffentlicht am 4. Dezember.