In Toulouse: Bruno Mantovanis düstere „Herbstreise“ ins Land der Kollaborateure

Herbst 1941. Eine Handvoll französischer Schriftsteller auf einem Bahnsteig in Paris. Cornaqués des deutschen Offiziers Gerhard Heller (1909-1982), verantwortlich für literarische Angelegenheiten der Propagandastaffel („Propagandageschwader“), Marcel Jouhandeau, Jacques Chardonne und Ramon Fernandez, die zu den bedeutendsten Schriftstellern der Besatzungszeit gehörten, besuchten die Dichtertreffen in Weimar, wo sie vom D. eingeladen wurden^R Goebbels (hier sein fiktiver Doppelgänger Wolfgang Göbst) entscheidet sich dafür „Die Literatur des kommenden Europas“. Auf der Reise – Heidelberg, Augsburg, München, dann Nürnberg, Bayreuth, Jena, schließlich Weimar – werden sie von Pierre Drieu La Rochelle und Robert Brasillach begleitet.

Nach Die andere Seite, also im Jahr 2006 gegründet Achmatowa2011 an der Pariser Oper die Weltpremiere von Bruno Mantovanis dritter Oper, Herbstausflugpräsentiert im Théâtre national du Capitole in Toulouse, stellt weiterhin künstlerisches Schaffen im Kontext einer Diktatur in Frage. Während sich die ersten beiden Werke auf Figuren des Widerstands berufen – den österreichischen Kupferstecher Alfred Kubin und die russische Dichterin Anna Achmatowa – prangert der französische Komponist dieses Mal diejenigen der Kollaboration an. Es ist dieser Abstieg in die Hölle, den der Librettist Dorian Astor erzählt, basierend auf dem gleichnamigen Buch des Historikers François Dufay, das im Jahr 2000 bei Plon erschienen ist. Ein wahrer faustischer Pakt ohne Erlösung – Goethes Mephisto dient offensichtlich als roter Faden für dieses Gleichnis vom Bösen, das verlässt Der Zuhörer hat den Eindruck, an diesem Freitag, dem 22. November, die Geburt eines Meisterwerks miterlebt zu haben.

Ein dunkles Set, das Reisende in Hüten und Mänteln sowie einige Zugsitze zeigt. An den Kleiderbügeln hängt eine mineralische Dekoration, die den Raum überwältigt: eine große quadratische Platte, aus der ein auf dem Boden platzierter Steinkreis hervorsteht. Als Konferenztisch, politische Plattform und Ort der Unzucht wird es, nicht ohne mit einer blau-weiß-braunen Fahne bedeckt zu sein, verschwinden und in der ausgehobenen Erde den Schrecken einer Grube entdecken.

Kohlewolken von Lokomotiven, Rauch aus Krematorien, von Lichtstrahlen durchbohrte Nebelschwaden: Es wird nichts Deutliches gezeigt. Marie Lambert-Le Bihans raffinierte Inszenierung schöpft ihre Kraft aus einer monströsen und zugleich poetischen Suggestion. Nur die Beziehung homosexueller Faszination zwischen Marcel Jouhandeau und Gerhard Heller zeichnet eine erotische Flugbahn, die sich auf einer riesigen, zerknitterten weißen Seite entfaltet.

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