„Grand Tour“: eine Reise durch Asien, um koloniale Geister zu treffen

Die „große Reise“, angekündigt auf dem Plakat von Große Tour sollte mit einer Prise Salz eingenommen werden. Sein Weg ist der, den die Westler zu Beginn des 20. Jahrhunderts eingeschlagen haben.^e Jahrhundert in einem Asien, das immer noch unter europäischem Joch stand, angefangen in einer der indischen Städte des britischen Empire bis hin nach und nach in Japan oder China.

Wir verfolgen es daher nicht auf triviale Weise. Auch wenn die Reproduktion dieser Route neun Jahre später von Miguel Gomes stammt die Tausendundeine Nachtsehr schöne Reisevisionen hervorbringt, wäre es dann angebracht, diese zu entfalten, die Freude an ihrer Beobachtung zu analysieren, um zu enthüllen, was sie wirklich beinhaltet.

1918. Die hübsche und aufrichtige Molly (Crista Alfaiate) kommt aus England nach Rangun, Burma, um ihren Verlobten Edward (Gonçalo Waddington) zur Hochzeit zu treffen. Doch als sie ankommt, findet die junge Frau nur einen Brief. Sein Verlobter, der nach Singapur geflüchtet ist, behauptet, eine Geschäftsreise sei dazu verpflichtet worden – in Wahrheit macht der neblige englische Beamte nicht mehr und nicht weniger, als sich in den Bars der britischen Kolonie herumzutreiben.

Das Katz-und-Maus-Spiel wird gestartet, das das Paar von Saigon über Bangkok oder Hongkong nach Tokio führt. Jedes Mal, wenn einer ankommt, hat der andere bereits gepackt. Dieser Pas de deux im „Flieh mir, ich folge dir“-Modus führt Miguel Gomes dazu, seine Reise nach Asien wie ein Bilderbuch zu eröffnen und damit teilweise das vordergründig formulierte touristische Versprechen einzulösen.

Ein teilweise aus der Ferne gedrehter Film inmitten einer Gesundheitskrise

Mehr Große Tour ist in Wahrheit ein „zufälliger“ Film, wie der Zug, der mitten im Dschungel auf Grund läuft, was den bereits verlorenen Edward noch mehr verwirrt. Ein Film, der teilweise aus der Ferne inmitten einer Gesundheitskrise gedreht wurde und bei dem Gomes auf der letzten Etappe der Reise ein chinesisches Filmteam von Lissabon aus fernsteuerte. Ein Film, der vor allem von Anfang an als Ansammlung von Bildern verstreuter Naturen gedacht war.

Während für die Verwirklichung des Kolonialepos von Edward und Molly ganz Asien erforderlich wäre, sind es die Länder selbst, die Gomes letztendlich wirklich interessieren. Fast neorealistische dokumentarische Ansichten überlagern ihre zeitgenössischen Artefakte – Motorroller oder Smartphones – einer fetischisierten Vergangenheit aus Hollywood. Und in Farbe gefilmte Aufnahmen von Volksunterhaltung, Schattentheater oder Puppentheater inklusive Große Tour wird zum unerwarteten Archivar, der andere Vorstellungen in den Stoff einbringt. Entlang der dekadenten Seite der Geschichte enthüllen die Pappdekorationen schließlich ihre Falschheit, ähnlich den Landschaften der bildenden Künstlerin Noémie Goudal.

Dieses Hin und Her von einem visuellen Regime zum anderen verkompliziert die figurative Situation, die durch die Geschichte dieses Paares entsteht, alles in allem anekdotisch und nachgiebig Große Tour ein seltener Aufruhr im Kino. Gegen Ende erscheint eine sehr schöne Figur, Ngoc (Lang-Khê Tran), Diener im Haus eines reichen Besitzers, der Molly seine Welt öffnet. Bei der Berührung bestätigt der Film, was der Betrachter von Anfang an empfand: Das Wesentliche liegt hier in der Umgebung.

Große Tour, von Miguel Gomes, Portugal-Italien-Frankreich, 2 Stunden 8