Maria, von Pablo Larraín | Diese Stimme, die sie hatte

Nach Jackie et Spencerin dem er sich jeweils für das Schicksal von Jacqueline Kennedy und Prinzessin Diana interessierte, erzählt der chilenische Filmemacher Pablo Larraín die letzten Tage der Divina Callas Maria. Die Presse traf ihn per Videokonferenz.

Auf der Pressekonferenz im Anschluss an die Vorführung von Maria Bei den Filmfestspielen von Venedig verriet Angelina Jolie, dass sie Pablo Larraín während der Dreharbeiten gefragt hatte, ob sie einen Musikfilm drehen würden, da die Opernausschnitte eine so wichtige Rolle spielten. Von La Traviata hat Tosca durchgehen Madama Butterflydie tragischen Heldinnen, die Maria Callas (1923-1977) auf der Bühne spielte, kehren zurück, um die Divina heimzusuchen, während sie bei einem Spaziergang durch Paris in ihre Erinnerungen eintaucht.

„Angelina hat mich das gefragt, weil es in einem Musikfilm nicht nur Menschen gibt, die singen und tanzen, sondern die Musik der Hauptstrang der Geschichte ist. Und das ist wirklich der Fall Maria. Ich habe die Opern ausgewählt, die mir am besten gefallen haben, weil ich wollte, dass es eine imaginäre Übung ist, die Maria Callas geliebt hätte, wenn sie den Film ihres Lebens hätte machen können; Ich wollte mir ein Gespräch vorstellen, das nie stattgefunden hat, und dann die besten Opernauszüge dafür finden. „Am Ende sind das nicht unbedingt meine Lieblingsstücke, auch nicht die von Callas, sondern Auszüge, die die Geschichte vorantreiben“, erklärt der Filmemacher.

In der Eröffnungssequenz singt Pablo Larraín den Sänger herzzerreißend Gegrüßet seist du, Mariaentnommen ausOtellovon Verdi. Angelina Jolie, die sieben Monate lang Gesangsunterricht nahm, wurde in Nahaufnahme in Schwarzweiß gefilmt und vermittelt durch ihre Augen das ganze Leid ihrer Figur, die sich darauf vorbereitet, das Leben zu verlassen.

„Ich wollte den Film damit beginnen, dass Maria in Nahaufnahme singt, während sie in die Kamera blickt, weil ich den Gesang von Anfang an und nicht erst später in der Geschichte erleben wollte. Maria ist der traurigste Teil der Trilogie, aber gleichzeitig ist es eine Hommage an sein Leben, seine Karriere. »

Wie Spencerwo er die Prinzessin von Wales halluzinatorische Sequenzen erleben ließ, führte Pablo Larraín sehr früh in die Geschichte fantasievolle Elemente ein, darunter eine Figur, die den Namen einer von Maria Callas bevorzugten Medizin trägt.

„Ich glaube, dass es unmöglich ist, die Lebensgeschichte eines Menschen zu erzählen, dass biografische Dramen in Wirklichkeit eine kulturelle Fantasie sind. Was mich interessiert, ist, in das Leben eines Menschen zu blicken, eher in einen Ausschnitt seines Lebens, um die Essenz seiner Persönlichkeit einzufangen. Ich glaube nicht, dass ein Film, nicht einmal dieser, uns lehren kann, was ein Mensch wirklich war. Wenn in meinen biografischen Dramen mehr Fantasy steckt als in den meisten anderen, dann liegt das daran, dass ich das Genre nicht allzu ernst nehme. Außerdem glaube ich nicht, dass ich noch mehr tun werde. »

Ein geheimnisvolles Element

Im September 1977 in Paris campiert, Maria erzählt die letzten Tage von Maria Callas, die nach dem Verlust ihrer Stimme versucht, wieder zu singen, in der Hoffnung, wieder auf die Bühne zu kommen. Wie der Drehbuchautor Steven Knight beschreibt, erscheint die von Leonard Bernstein als „Bibel der Oper“ bezeichnete Oper fragil und läuft Gefahr, jeden Moment böswilligen Individuen zum Opfer zu fallen.

„Maria Callas hatte gesundheitliche Probleme und die Presse war ihr gegenüber sehr hart. Auch wenn sie ihre Arbeit respektierten, waren die Journalisten grausam und verspotteten sie wegen ihres Körpers, ihrer Kleidung und ihrer Rivalität mit Jackie Kennedy. Nachdem Angelina selbst gesehen hat, wie ihr Privatleben offengelegt wurde, versteht sie vollkommen, wie sich Callas vor der Presse gefühlt haben könnte. »

Über die amerikanische Schauspielerin, die der griechisch-amerikanischen Sängerin ihre Gesichtszüge verleiht, fügt Pablo Larraín hinzu: „Ich wusste von Anfang an, dass Angelina Jolie in der Rolle wunderbar sein würde. »

Da die Schicksale von Callas und der Witwe von John F. Kennedy durch ihre Liebe zu Aristoteles Onassis (Haluk Bilginer) verbunden waren und der erste durch den zweiten ersetzt wurde, war es für Pablo Larraín leicht, Verbindungen zwischen ihnen herzustellen Jackie et Maria. Er bat sogar Caspar Phillipson, die Leitung zu übernehmen Maria die Rolle des JFK, die er spielte Jackie. Obwohl sie sich nie trafen, fand der Regisseur einen Weg, Parallelen zwischen den Schicksalen der Opernsängerin und Prinzessin Diana zu ziehen.

„Ich würde nicht sagen, dass ich mein eigenes Multiversum erschaffen wollte, aber ich habe mich bewusst für einen Auszug daraus entschieden Szenen des Wahnsinns aus der Oper Anne Boleynvon Donizetti, um eine Verbindung zwischen herzustellen Maria et Spencerwo wir die Figur von Anne Boleyn trafen, mit der Diana sich identifizierte. Ich für ihren Teil denke, Maria Callas stand ihr nahe Der Eigensinnigevon Verdi, und Toscavon Pucini. Meiner Meinung nach wurde sie zur Summe der Tragödien, die sie auf der Bühne verkörperte, und ich glaube, dass es wichtig war, sie im Film zu erzählen“, schließt Pablo Larraín.

Im Zimmer

Auf MUBI ab 11. Dezember