In Courbevoie sabotiert ein Zuschauer das Dee Dee Bridgewater-Konzert wegen eines Keffiyeh…

Am Mittwoch, dem 27. November, wurde das Paris-Date des berühmten amerikanischen Jazzkünstlers von einer Frau unterbrochen, die durch die Ausstellung eines politischen Symbols gestört wurde. Das Konzert konnte trotz Polizeieingriffen nicht fortgesetzt werden. Erläuterungen.

MIm Oktober veranlasste eine auf der Bühne gehisste palästinensische Flagge den Besitzer des Café de la danse in Paris dazu, israelische und palästinensische Künstler offiziell von seinem Programm auszuschließen – eine extreme und umstrittene Maßnahme, die er am folgenden Tag rückgängig machte. Am Mittwochabend, dem 27. November, war es ein Keffiyeh, der am Mikrofon eines Musikers hing, der während des Konzerts von Dee Dee Bridgewater im Espace Carpeaux in Courbevoie (Hauts-de-Seine) Zwietracht säte, was zu dessen Unterbrechung und der Evakuierung von fünfhundert Zuschauern führte die Stadtpolizei.

Die Europatournee des amerikanischen Jazzsängers und Pianisten, der kam, um ein Repertoire von zu präsentieren Protestlieder mit seinem Frauenquartett (das treffend „We Exist!“ heißt) verlief bislang reibungslos. Jeden Abend hängte Rosa Brunello, die italienische Kontrabassistin der Gruppe, einen Keffiyeh, diesen großen traditionellen arabischen Schal, der zum Symbol der palästinensischen Sache geworden ist, an ihr Mikrofonständer. Die Öffentlichkeit schien davon nie berührt zu sein.

Das Konzert am 27. November in Courbevoie war das letzte von Dee Dee Bridgewaters siebzehn Konzerten in Frankreich. Doch während die 74-jährige Diva schon gut vierzig Minuten lang sang, beleidigte eine Dame derselben Generation, die mitten im Publikum saß, sie plötzlich wegen der auffälligen Präsenz des schwarz-weißen Stoffquadrats und erklärte, dass sie war beunruhigt über die Zurschaustellung eines solchen politischen Symbols. Dee Dee Bridgewater wollte gerade den sehr militanten Song singen Verdammt, Mississippi, von Nina Simone: eine Hymne der schwarzen Wut, geschrieben 1963 als Reaktion auf die Rassentrennung und eine Reihe rassistischer Morde in Mississippi und Alabama.

Diese Dame hatte das Recht, ihre Missbilligung auszudrücken, aber sie überschritt dieses Recht, als sie ein ganzes Zimmer als Geisel nahm.

China Moses, Tochter von Dee Dee Bridgewater

Der Apostroph der Zuschauerin, als sie gerade den sehr politischen Kontext des Liedes erklärt hatte, überraschte sie, aber die Musikerin antwortete ruhig auf Französisch und erinnerte uns daran, dass in einem Land wie Frankreich, insbesondere an einem Ort der Kultur, jeder frei sei sich zu äußern und sie war nicht in der Lage, das Rederecht ihres Musikers einzuschränken. Sie setzte ihr Lied fort, unterstützt vom Publikum, das anfing, in die Hände zu klatschen, um sie zu ermutigen. Müde! Die Zuschauer hatten die Unruhestifterin zur Rede gestellt und unter Buhrufen nahm sie ihre Beschimpfungen mit noch mehr Nachdruck wieder auf.

Um die Ruhe wiederherzustellen, bat Dee Dee Bridgewater schließlich ihren Kontrabassisten, das Keffiyeh abzunehmen. Der Musiker löste es sofort, doch diese Geste des guten Willens reichte nicht aus, um den Zuschauer zu beruhigen oder die Spirale zu entschärfen. Denn dabei hielt es der künstlerische Leiter von Espace Carpeaux, Philippe Lignier, für angebracht, das Mikrofon zu übernehmen. Zweifellos war er in erster Linie auf der Suche nach einem Kompromiss, aber im Wesentlichen zu sagen, dass ein Konzert nicht dazu bestimmt sei, sich in ein politisches Forum zu verwandeln, war gelinde gesagt ungeschickt.

Im Raum sprang Dee Dee Bridgewaters Tochter, die Soulsängerin China Moses, auf. „Ich liebe Philippe sehr und in der Panik gingen seine Worte zweifellos weiter als seine Gedanken, aber ich konnte ihn es nicht sagen lassen, ohne zu reagieren. » Im Gegenzug betrat die Amerikanerin, Soulsängerin, Schauspielerin und Radiomoderatorin bei TSF Jazz, die Bühne, um ihre Meinungsverschiedenheit zum Ausdruck zu bringen. „Ein Keffiyeh ist ein kulturelles Zeichen, das an einem Ort der Kultur seinen Platz hat. Aber es muss auch ein Raum der Freiheit bleiben, auch der politischen Freiheit. Die politische Dimension der Musik meiner Mutter zu verbergen, hieße, ihre gesamte Karriere zu leugnen. »

„Diese Dame hatte auch das Recht, ihre Missbilligung auszudrückenfährt China Moses fort, Aber sie hat diese Grenze überschritten, als sie ein ganzes Zimmer als Geisel genommen hat. » Denn weder China Moses noch der Filmmanager von Dee Dee Bridgewater, noch nicht einmal ihr eigener Ehemann schafften es, mit dem Zuschauer zur Vernunft zu kommen. Vereinzelt, zunehmend aufgeregt, wehrte sie sich mit vielen Gesten, als Sicherheitskräfte sie zum Verlassen des Geländes zwingen wollten. Philippe Lignier rief schließlich die Polizei, die sich jedoch als ebenso machtlos erwies, diese ältere Dame zu zwingen. Der Rest der Öffentlichkeit wurde evakuiert. Der Siebzigjährige blieb allein in der Mitte der Tribüne fast eine Stunde sitzen, bevor er ging.

Danach ist es unmöglich, das Konzert fortzusetzen. „Die endgültige Unterbrechung wurde im gegenseitigen Einvernehmen mit Dee Dee Bridgewater, Gérard Drouot Production und dem Rathaus beschlossen“, spezifiziert Sandrine Peney, Stellvertreterin für Kultur in Courbevoie und Präsidentin von CourbevoiEvent, dem örtlichen öffentlichen Unternehmen, von dem Espace Carpeaux abhängig ist. Den Zuschauern, von denen die meisten Abonnenten sind, wird alles erstattet. Dem Unruhestifter wird Hausverbot erteilt.

Aber in der Frage des Keffiyeh bleibt die Unklarheit bestehen. Im Café de la danse verbietet nun eine Klausel in den Mietverträgen für seinen Raum jede „politische Demonstration“ auf der Bühne, sei es eine Flagge oder das Symbol eines Landes. Im Rathaus von Courbevoie hat Sandrine Peney grundsätzlich nicht vor, einen Künstler zu zensieren. Vorsichtig möchte sie dennoch in Zukunft vermeiden, „Sie stehen vor vollendeten Tatsachen“, Ermutigung der Konzertproduzenten dazu ” verhindern ” Mögliche politische Demonstrationen. Eine zweideutige Antwort, die endlose Fragen aufwirft.