Der 1947 geborene kleine Nour-Eddine öffnete in Tanger seine Augen weit. Nachdem er sein Abitur gemacht hat, wird er nach Rabat teleportiert, wo er an der Fakultät für Geisteswissenschaften ein DES in Philosophie abschließt. Anschließend unterrichtete er dieses Fach an der Moulay Youssef-Oberschule, wo er systematisch Filme an seine Schüler sendete, denen er nach der Vorführung eine Debatte auferlegte. Mitte der 1970er Jahre wurde er zum Generalinspektor für Philosophie des Königreichs befördert.
In der Zwischenzeit drängte ihn sein wachsender Cinephilie dazu, die Nationale Föderation der Filmclubs Marokkos zu gründen, die er mehrere Jahre lang mit der militanten Unterstützung des linken Randes des Landes leitete, eine Institution, die im Visier der Dienste stand. Als unkontrollierbare Bulimie gründete Nour-Eddine 1977 die Khouribga African Cinema Meetings, die später den Status einer Stiftung erhielten. Sein sonntäglicher Auftritt im Jahr 1979 auf den Radiowellen von RTM-Chaîne Inter machte ihn zum Philosophen der Kinematographie, der den einfachen Leuten erzählt wurde. Die Show „Ecran noir“, komplett mit Credits, die dem Lied „Cinéma“ von Claude Nougaro nach einer Komposition von Michel Legrand entlehnt sind, macht Nour-Eddine zum wesentlichen Weg zum Verständnis einer bildenden Kunst.
In den kühlen Jahren des folgenden Jahrzehnts verfügte der Staat das Ende der Wiederaufnahme der philosophischen und soziologischen Bildung im Land. Angewidert gibt Saïl die Schürze an sein Aufsichtsministerium zurück. 1984 wurde er zum Programmdirektor von TVM ernannt und belohnte marokkanische Zuschauer mit einzigartigen Kinoprogrammen. Zwei Jahre später war er mit etwas Verspätung Teil der prestigeträchtigen Operation „Es bewegt sich im Fernsehen“, die Hassan II. unter der Leitung des französischen Unternehmers André Paccard und des Dramatikers Tayeb Saddiki wollte. Dabei übernimmt Innenminister Driss Basri das Informationsressort. Der Ansturm ist dann namenlos. Wenn Nour-Eddine Saïl, wie andere auch, nicht mehr da ist, ist er an anderen Ufern.
Ethische Gründe
Der Mann, der 1989 den Roman „Der Schatten des Chronisten“ schrieb und den Buchstaben A ablehnte, ist alles andere als ein Rücktritt. Das Kino steckt in seinen Eingeweiden. Er arbeitet hemmungslos daran, nährt es für sein Volk, für die Afrikaner, die ihn unter anderem in Ouagadougou verehren und ihn auf der ganzen Welt respektieren. Der ehemalige Kritiker der von ihm ins Leben gerufenen Veröffentlichungen „Maghreb Information“, „Caméra 3“ und der französischen Zeitschrift „Les Cahiers du cinéma“, wo er seinen zukünftigen Freund Serge Toubiana kennenlernte, hört nie auf zu geben, gefeiert zu werden und sich neu zu erfinden. Am Tag nach der Gründung des zweiten marokkanischen Fernsehsenders namens 2M International besuchte dessen Präsident Fouad Filali, damals Schwiegersohn von Hassan II. und Chef von ONA (Omnium Nord-Africain), einer königlichen Holdinggesellschaft, Nour-Eddine als Berater für die Entwicklung seines Fernsehers. Aus ethischen Gründen verließ er schnell das Schiff und schwamm in Richtung Paris, wo der verstorbene Serge Adda, Chef von Canal Horizons, auf ihn wartete. Er bot ihm die Position des Direktors für Programmeinkauf und dann die des Generaldirektors für Programme und Rundfunk an. Auf Canal + France installiert Saïl eine Kapsel zum Thema Philosophie.
Neuorganisation der Produktion
Im Jahr 2000 erschütterte ein „redaktionelles“ Erdbeben das Management von 2M und schickte Generaldirektor Larbi Belarbi und seine engen Kollegen nach Hause. Der damalige Kommunikationsminister Larbi Messari ernannte Nour-Eddine Saïl zum Chef des Senders. Der Agitator schuf schnell eine Morgennachrichtensendung, die scheiterte, gründete ein Komitee zur Gewährung von Fördermitteln für die Produktion von Fernsehfilmen und gründete Radio 2M. Der Mann wurde drei Jahre später entlassen, nachdem er seine zukünftige Frau Nadia Larguet kennengelernt hatte, und erbte in letzter Minute die Position des Generaldirektors des Marokkanischen Kinematografischen Zentrums (CCM), dessen Spuren bis heute unauslöschlich sind. Er überarbeitete die Produktionshilfe, etablierte die Produktion von drei Kurzfilmen für den Erwerb des Berufsausweises, beendete den informellen Sektor und steigerte die nationale Produktion von fünf Filmen pro Jahr auf 25. Während seiner Amtszeit an der Spitze des CCM wurde Saïl zum stellvertretenden Vizepräsidenten der Stiftung des Internationalen Filmfestivals von Marrakesch ernannt und beschloss, das ehemalige nationale Wanderfilmfestival in seiner Stadt (Tanger) zu installieren. 2014, Jahr der Ernüchterung. Nour-Eddine wird vom beunruhigenden PJD-Kommunikationsminister Mohamed Khalfi zugunsten einer Ausschreibung engagiert, die Sarim El Haq Fassi Fihri ans Ruder führt.
Seitdem ist der Vielsprachler Saïl an mehreren Fronten tätig. Er ist Schatzmeister des internationalen Netzwerks für den Vertrieb europäischer Kinofilme, bekannt als Europa Cinemas, und Berater mehrerer internationaler Festivals sowie für die Übertragung zuständig. In Marokko nimmt er an allen Veranstaltungen teil, die er unterstützen möchte. Vor ein paar Monaten sagte er zu einem Publikum aus Casablanca-Studenten: „Wenn Sie in diesem Beruf erfolgreich sein wollen, müssen Sie mindestens drei Sprachen beherrschen.“ Vier ist besser. » Der Mann mit bissigem Humor und beunruhigender Offenheit wagt mit dem Blick eines alten Modernisten, was ihn interessiert: „Wir gehen rückwärts. In den 1970er Jahren waren Filmclubs unsere Existenzgrundlage als Kulturaktivatoren. Alles ging durch die Filme. Als eine Kopie eintraf, gab es zehn Vorführungen in ebenso vielen Städten. Ein Rekord! Sie reiste im Tempo unserer Möglichkeiten und das löste leidenschaftliche Debatten aus“, erzählt der Enthusiast vor weniger als zwei Jahren vor einem Publikum neuer Leiter marokkanischer Filmclubs. Im Kontakt mit diesem verstörenden Gelehrten werden wir mit seiner intellektuellen Emanzipation verwöhnt, die mit Zitaten von Kubrick, Spinoza, Eco, Nietzche, Morin und Godard geschmückt wird. Warum es einfach halten, wenn man es auch gerne kompliziert machen kann?
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