Romy führt ein fabelhaftes Leben. In ihren entzückenden Fünfzigern ist sie die Gründerin eines florierenden Unternehmens und außerdem mit einem gefeierten Regisseur verheiratet, mit dem sie zwei bezaubernde Töchter hat. Als ihr jedoch Samuel, ein junger Praktikant, im Büro Paroli bietet, verspürt Romy eine Aufregung, die sie verunsichert. Zwischen dem Chef und dem Angestellten beginnt bald eine sadomasochistische Affäre, bei der Romy sich paradoxerweise, indem sie alles riskiert, von den Fesseln der Perfektion befreit, an die sie sich in allen Bereichen ihres Lebens bindet. Erotischer Thriller, der nicht nur mit Kühnheit, sondern auch mit einem Ziel ausgestattet ist. Babygirl (VF) von Autorin und Regisseurin Halina Reijn zeigt Nicole Kidman eine hautnahe Leistung.
Umgeben von einer schwefelhaltigen Aura ist der Erotikthriller ein Genre, das gerne diskreditiert wird: vulgär, nicht ernst, kurz gesagt, frivol. Von der Kritik hoch gelobt bei seiner Premiere bei den Filmfestspielen von Venedig, wo Nicole Kidman den Preis für die beste Schauspielerin gewann, Babygirl ist den Veröffentlichungen zufolge interessanterweise nicht immer mit diesem Geschlecht verbunden. Als ob ein respektabler Arthouse-Film, hier von einem Autor, nicht zu diesem ungewöhnlichen Genre gehören könnte.
Halina Reijn behauptet es jedoch ohne Scham. Und dies ist auch eines der Themen ihres Films, der die stillen Fantasien einer Heldin untersucht, die dazu konditioniert ist, sie zu unterdrücken, wie es Frauen in der Vergangenheit getan haben. Ja, so behauptet der Film, eine Frau kann Freude daran haben, beim Sex dominiert zu werden (und so ihre Entscheidungsfreiheit aufrechtzuerhalten). Spiele Sadomasochisten. Und ja, eine Regisseurin kann einen echten Erotikthriller drehen, der traditionell eine Männersache ist, ohne rot zu werden: Sehen Sie Körperwärme (Fieber im Körper), von Lawrence Kasdan, Fatale Anziehung (Fatale Affäre), d’Adrian Lyne, Urinstinkt et Ellede Paul Verhoeven, Die letzte Verführung (Die letzte Verführung), John Dahl usw.
Die Vision, die Halina Reijn bietet, so hemmungslos Romy sich auch die Erlaubnis dazu gibt, hebt sich von allen ihren Vorgängern ab, von denen einige beeindruckend sind, aber das ist nicht die Frage.
Respekt und Subversion
Einerseits ist die Perspektive, die der Filmemacher einnimmt, nicht dieselbe, andererseits unterwandert Reijn die mit dem Genre verbundenen Klischees. Ein Genre, um es festzuhalten, der Erbe des Film Noir, in dem der Protagonist meist ein Mann ist, der von einer Femme Fatale manipuliert wird, die ihn möglicherweise nach einem Orgasmus in den Untergang führt. Die Spannung, die sich in einem Erotikthriller entfaltet, basiert auf dieser schuldbewussten Dynamik: Sexuelle Lust ist gleichbedeutend mit Gefahr.
Wie die Pionierin Jane Campion im Unterbewerteten Im Schnitt (Roh), aus dem Jahr 2003, greift Halina Reijn dieselbe spannungserzeugende Dynamik auf, nutzt sie aber letztendlich in einer Umkehrung des etablierten Modells zu befreienden Zwecken für ihre Protagonistin.
Gleiches gilt für die Figur der Femme Fatale, die zugunsten eines „Homme Fatale“, Samuel (Harris Dickinson), verblasst, durch den „sexuelle Lust“ und „Gefahr“ entstehen. Hat er es gut gemeint oder nicht? Auch Mehrdeutigkeit ist eine Quelle der Spannung.
Und natürlich gibt es die Tatsache, dass wir uns in der Gegenwart eines und nicht eines Protagonisten befinden. Die Frau ist weder „tödlich“ noch Objekt, sondern Subjekt (auch im Exzellenten). ElleIsabelle Huppert verkörpert eine Variante der Femme Fatale, wobei die tieferen Beweggründe ihrer Figur mehrdeutig dargestellt werden. Ohne ein Albtraum zu sein, ist Romys scheinbares Traumleben voller Frustrationen: Mangel an befriedigender Sexualität mit ihrem Partner (Antonio Banderas), psychische Belastung durch die Familie, Verantwortung dafür, als weibliche Geschäftsführerin ein mehr als tadelloses Image zu vermitteln … Eine Zwangsjacke der Perfektion , Ja.
Sicherlich sind die Mittel, die Romy ergreift, um sich zu befreien, zuweilen ethisch oder moralisch fragwürdig, und Halina Reijn legt diese Veränderungen klar dar. Allerdings weigert sich die Filmemacherin, über ihre Figuren zu urteilen und überlässt diese Aufgabe dem Publikum. Was sie interessiert, wie sie uns in einem Interview erzählte, sind Romys „verdrängte Wünsche“.
Intelligenz Folle
Außerdem Im Schnitt, Babygirl ist Teil der Linie von Fair Play (Fair Play), von Chloe Domont, ein weiterer Film, der durch die grundlegende Veränderung des Fokus, der mit dem weiblichen Blick verbunden ist, zu einer Wiederbelebung des Erotikthrillers beiträgt („ weiblicher Blick »).
Die ungeschminkte, um nicht zu sagen grobe Inszenierung steht im Einklang mit einer Heldin, die endlich diesen primitiven Teil herauslässt, den sie bis dahin zurückgehalten hatte. In dieser Hinsicht bieten die gutturalen Klänge des Montrealer Komponisten Cristóbal Tapia de Veer ein ebenso eindrucksvolles wie angemessenes musikalisches Echo.
Ein bisschen wie Demi Moore, die in einem anderen Register ihre eigene Hollywood-Reise zu kommentieren scheint Die Substanz (La Substanz), von Coralie Fargeat, tritt Nicole Kidman hier auf, um ihr eigenes öffentliches Image bloßzustellen, während wir sehen, wie Romy eine Routine von Behandlungen und kosmetischen Eingriffen auferlegt (oder auferlegt wird?).
Dieses faszinierende Spiel mit den Spiegeln bereichert einen erotischen Thriller voller verrückter Intelligenz, der alles andere als frivol ist.
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