„Domas der Träumer“: Arunas Zebriunas und der Stoff, aus dem Helden sind

Der Vertrieb ED setzt seine Entdeckung des posthumen Werks des Litauers Arunas Zebriunas (1930 – 2013) fort. Nach dem Wirbeln Schönheit und die Tellurik Das Mädchen mit dem Echospielt der Filmemacher mit Verträumtheit Domas der Träumer (1973). Ein isolierteres Werk als die Vorgänger, das sich kaum für seine Epoche, die Siebzigerjahre, interessiert und es vorzieht, bestimmte Traumata auf fröhliche und farbenfrohe Weise zu beschwören.

Domas ist ein sieben-/achtjähriger Junge, der, wie alle Kinder in den Geschichten, wenig Leidenschaft fürs Lernen hat und seine festen Ideen kultiviert, die durch aufdringliche Träume angeregt werden. Sie entstehen auf recht originelle Weise durch Bilder, die mit Infrarotfilm (der die Farben invertiert) aufgenommen wurden. In diesen Sequenzen zeigt Zebriunas echtes plastisches Talent, das er mit einem traumhaften Prinzip verbindet, das dem automatischen Schreiben der Surrealisten nahe kommt.

Eine Form kultureller Unabhängigkeit

Seltsamerweise ist hier Gewalt das vorherrschende Thema, das jedoch mit großer dekorativer Distanz zum Ausdruck kommt. Während seiner Wanderung trifft Domas auf einen Fischergeneral, der dann in seinen Träumen lebt und ihn dazu ermutigt, bestimmte Rechnungen virtuell zu begleichen. Erstens, indem man Granaten auf einen stilisierten Panzer wirft; dann indem er seinen Lehrer zu einem Duell herausfordert; und schließlich, indem er sich an dem Tyrannen seiner Klasse rächt, dem er seine Armbrust gestohlen hat.

In diesen fantastischen Sequenzen gibt es nichts wirklich Konkretes oder Dramatisches, aber sie offenbaren eine Kindheit (die des Filmemachers), die von der Erinnerung an den Zweiten Weltkrieg heimgesucht wird, der die Sowjetunion verwüstete – zu der Litauen gehörte, während es gleichzeitig eine Form kultureller Unabhängigkeit bewahrte ( was durch die Tatsache bewiesen wird, dass dieser Film in der Landessprache und nicht in Russisch gedreht wurde).

Der andere unterdrückende Pol, dem sich Domas stellen muss, ist die mütterliche Autorität, sogar die Weiblichkeit. Während sein Lehrer trotz des Traums vom Duell nicht als sehr bedrohliche Figur dargestellt wird, ist Domas’ Mutter andererseits ein echter Drache, im diametralen Gegensatz zur Figur des Musikervaters, der mit einem verantwortungslosen Kind verglichen wird. Diese unterschwelligen libertären Bemerkungen kommen in Kinderfilmen sicherlich häufig vor, und die Antiphonen von Zebriunas unterscheiden sich im Großen und Ganzen kaum von denen von Albert Lamorisse, einem weiteren Virtuosen der Jugenddokumentarliteratur, der vor einigen Jahren in Frankreich arbeitete.

Aber wir finden dort nichts zu meckern, auch nicht auf pädagogischer Ebene: Die verspielte Figur von Domas lässt uns für einen Moment den Traum einer fließenderen, weniger korsettierten Welt fernab der strafenden Diktate monotheistischer Religionen erahnen. Von dieser freundlichen Geschichte, die jedoch nicht rührselig ist, geht ein Gefühl der Leichtigkeit aus, gepaart mit einer Form völlig harmloser Respektlosigkeit, die der visuellen und klanglichen Aggressivität der Zeichentrickfilme, die derzeit die Erwachsenen- und kleinen Bildschirme überschwemmen, weit vorzuziehen ist. Die Welt dieses Zebulons des litauischen Kinos namens Zebriunas strahlt einen angenehmen, süßen Wahnsinn aus.

Domas der Träumervon Arunas Zebriunas. Litauen, 1973, 1.06 Uhr