Um zu verfolgen, wie die Nachrichtengeschichte die zeitgenössische Kunst durchdrungen hat, gehen einige der ausgestellten Werke auf die Entstehung von „Bloody Ducks“ zurück, populäre Geschichten, die im 18. Jahrhundert auftauchten.e Jahrhundert und im öffentlichen Raum verkauft, wie im Werk von Agnès Geoffray (Verdammte Enten2015). Dieses Genre entwickelte sich zeitgleich mit der Presse, deren Artikel reichhaltig illustriert wurden, um den Umsatz zu steigern.
Das Phänomen entgeht der Konsumgesellschaft der 1960er Jahre nicht; Während die Pop-Art in England und Frankreich geboren wurde, entstand ein Gemälde namens „narrative figuration“ – oder treffender „kritische figuration“ – das sich den Fluss der „Massenmedien“ zunutze machte. Die starke Präsenz dieser letzten Bewegung in der MAC/VAL-Sammlung, insbesondere des vom Thriller geprägten Gemäldes von Jacques Monory, machte diese Ausstellung für den Kurator Nicolas Surlapierre, der schon lange davon geträumt hatte, sie zu organisieren, offensichtlich.
Untermauert durch eine Alltagsbeobachtung ist die Nachricht das Sandkorn, das den gut geölten Ablauf von Stunden und Tagen sabotiert. Die Untersuchung und ihre zahlreichen Hypothesen werden zum Modell für eine zeitgenössische Kunst, die dem Zeitgeist, seinen Gerüchten und seinen Revolten durchlässig ist. Die Reise mit dem Untertitel „Eine Hypothese in 26 Buchstaben, 5 Gleichungen und keiner Antwort“ wird wie eine Schatzsuche behandelt und frei von der Prosa von Roland Barthes durchdrungen. Struktur der Nachricht (1964), durch das unterschiedliche Sprachgewirr und die Zeugnisse, die sich hier entfalten.
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