Für einen kurzen Moment dachten wir, wir würden ein Gespräch mit einer künstlichen Intelligenz beginnen. Nicht, dass Angelina Jolie mechanisch reagiert, im Gegenteil, sie zeigt Schätze an Freundlichkeit und Aufmerksamkeit, präzise, höflich, sie zögert, zweifelt viel, lächelt mit stiller Süße. Aber es gibt dieses gewisse Etwas des Unwirklichen und Fantasierten an ihr, das sich verstärkt, wenn sie per Zoom am Computer erscheint. Eine digitale Kreaturenseite, die für immer an seiner Haut zu haften scheint. Der Lara-Croft-Effekt? Das Los aller Stars der großen Leinwand? Oder etwas Geheimnisvolleres? Der chilenische Regisseur Pablo Larraín macht sich diese Aura in „Maria“ voll zunutze, einem eleganten Biopic, das Angelina Jolie zu einer Maria Callas ikonischer denn je macht. Es sei denn, es ist umgekehrt. „Ich kannte sie nicht besser als die meisten Menschen“, sagt die Schauspielerin. Für mich war er eine etwas distanzierte Figur, weil er riesig war. Erst als ich mich mit ihrem Leben befasste, wurde mir klar, wie viel Arbeit, Technik, Kontrolle und Kraft nötig waren, um an diesen Punkt zu gelangen, und vor allem, wie verletzlich sie war. »
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Verletzlich, aber souverän, so navigieren Maria Callas/Angelina Jolie durch den Film. Wie es das bürgerliche Paris der 1970er Jahre durchquert, zwischen den Tuilerien und dem Palais-Royal. Oder seine zwielichtige Wohnung in der Avenue Georges-Mandel. Majestätische Vorhänge, ein Flügel und eine Haute-Couture-Garderobe, alles ist vorhanden. Bis zur XXL-Apotheke. Es ist so, dass die Diva in diesem Monat September 1977, wenige Tage nach ihrem Tod, im Alter von 53 Jahren, zwei Jahre nach dem Verschwinden von Onassis und mehr als vier Jahre nach ihrem letzten Auftritt auf der Bühne, in verrückter Einsamkeit lebte , Leber und Stimme erschöpft, hoher Konsum von Steroiden, Stimulanzien und Schlaftabletten.
Wolfsmutter
Nach Jackie Kennedy im Jahr 2016 („Jackie“) und Diana im Jahr 2021 („Spencer“) ist dies die dritte kaputte Ikone, die Larraín gefilmt hat. In Wirklichkeit ist es auch Angie, die er mit Nahaufnahmen eines in Symmetrie halluzinierenden Gesichts, dieser riesigen Lippen, dieser so leichten Silhouette, dieser Haltung einer melancholischen Königin dokumentiert. Der Film ist von
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