Herrlicher Nicolas de Grigny in der königlichen Kapelle von Versailles

Mit diesem dreizehnten Band der Versailles-Sammlung, der dem goldenen Zeitalter der französischen Orgel gewidmet ist, lassen Michel Bouvard und François Espinasse alle Farben des größten Organisten seiner Zeit erstrahlen.

Nicolas de Grigny hätte es völlig verdient, Organist an der Chapelle Royale zu werden. Sein Tod im Alter von 31 Jahren ließ ihm keine Zeit. Ursprünglich aus Reims stammend, kam er nach Paris, um dem Unterricht von Nicolas Lebègue zu folgen, und war vier Jahre lang Organist der Basilika Saint-Denis, bevor er nach seiner Rückkehr in seine Heimatstadt zum Organisten der Kathedrale von Reims ernannt wurde.

In der sehr ausführlichen biografischen Notiz, die dieser Aufnahme beiliegt, erinnert uns der Musikwissenschaftler Jean Saint-Arroman an das Einzigartige Orgelbuch de Grigny, der auf eigene Kosten graviert wurde, erlebte schwierige Verkaufszahlen. Dies hinderte Johann Sebastian Bach nicht daran, das Ganze abzuschreiben Buchein Beweis für die immense Qualität des Schreibens von Grignys Werk, wenn überhaupt ein solcher nötig wäre. Der Höhepunkt der großen Spiele, der die Hymne abschließt Ab Sonnenaufgang ist ein meisterhafter Abschluss, der in den Orgelbüchern seiner Zeitgenossen seinesgleichen sucht und zwischen Modalität und Tonalität oszilliert.

Michel Bouvard und François Espinasse sind seit 2010 Organisten „nach Distrikt“ an der Orgel der Königlichen Kapelle und pflegen eine große freundschaftliche Bindung zwischen ihnen. Wir erinnern uns an die CD mit Bach-Transkriptionen, die sie vor zehn Jahren gemeinsam als Hommage an ihren Meister André Isoir aufgenommen haben. Hier teilen sie die beiden Teile des Orgelbuch de Grigny, Michel Bouvard für die Messe, François Espinasse für die fünf Hymnen. Da Grigny nur ein einziges Orgelbuch veröffentlichte, wird uns hier sein Gesamtwerk angeboten. Die Orgelstrophen wurden, wie wir wissen, im Wechsel mit den gesungenen Strophen gespielt (nach dem Prinzip).abwechselnd) die hier nicht wiedergegeben wurden, im Gegensatz zu dem, was Nicolas Bucher in seiner jüngsten Aufnahme an der Orgel von La Chaise-Dieu vorgeschlagen hat. Wir können es bereuen. Aber Grignys Musik ist so eloquent, dass sie für sich allein steht. Michel Bouvards Lektüre der Messe, ein ausgezeichneter Kenner der Rhetorik jener Zeit, ist subtil verinnerlicht, fast mystisch. Jede Note ist durchdacht, jedes Ornament steht im Dienste der musikalischen Phrase und die Polyphonie bleibt immer perfekt lesbar, insbesondere in den Fugen bei 5. Auf dem Höhepunkt der Ausdruckskraft, der dritten Größe der Gloria-Geschichte, ist der Gesang wie zurückhaltend, ohne jegliches Pathos. Wir finden dieselben Qualitäten im Spiel von François Espinasse, der eine Interpretation der fünf Hymnen gibt, die die deklamatorischen Qualitäten von Grignys Texten hervorhebt. Noch mehr als in der Messe sind bestimmte Verse echte Tänze (wie das Duett und der Dialog). Komm Schöpfer), dem die gemeißelte Artikulation von François Espinasse eine beispielhafte Dynamik verleiht. Die Geschichten wiederum erwecken den Eindruck, als wären sie von den Interpreten gesungen worden, die die musikalische Phrase mit großer Flüssigkeit vortragen.

Die große Clicquot-Orgel der Chapelle Royale wurde vor dreißig Jahren von den Orgelbauern Jean-Loup Boisseau und Bertrand Cattiaux umgebaut und eignet sich hervorragend, um die Pracht dieser unvergleichlichen Komposition zu vermitteln. Eine etwas entfernte Tonaufnahme beeinträchtigt nicht die Qualität der Interpretation dieses Meisterwerks des Grand Siècle, das in der Kapelle von Versailles den königlichen Rahmen findet, der ihm gebührt.

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