Horror
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In einem exzellenten Horror-Spielfilm inszeniert James Watkins einen höllischen Mechanismus zwischen zwei völlig gegensätzlichen Familien, deren Wochenende zum Albtraum wird.
Es gibt keinen Buhmann in Sprich nichts Böses von James Watkins. Es ist jedoch, wie das Logo der Blumhouse-Fabrik, das den Abspann einleitet, andeutet, ein Horrorfilm, eine phänomenale Anhäufung von Spannung, ein faltig entschlossen versuchen. Aber wenn die existenzielle Bedrohung schließlich Gestalt annimmt, ist die Quelle des Terrors strenggenommen gesichtslos: Es ist der Andere, der so nah und so fern lebt, mit dem wir wissen, dass wir nie etwas zu tun haben werden. Der Andere, zu dem wir insgeheim werden möchten, während wir uns gleichzeitig dazu beglückwünschen, sein Gegenteil geworden zu sein. Derjenige, den wir um seine Freiheit beneiden, während wir gleichzeitig entsetzt sind über das Chaos, das er anrichtet, wenn er sie ausübt. Der Bösewicht, der seinen schlimmsten Instinkten und den schlimmsten Ideologien nachgibt, jenen, die auf der Seite des Egoismus, des Todes und der Gier stehen. Ein Dämon, wenn wir an diesem semantischen Feld festhalten, aber nicht von den übernatürlichen, die aus den Eingeweiden der Erde entweichen, um zu kommen und uns zu verderben, sondern von jenen, die unsere Gesellschaften bewohnen und daran arbeiten, uns zu beherrschen, zu verschlingen, zu vernichten.
Höllenmaschine
Ein Remake eines hochgelobten dänischen Films, der die menschenfeindliche Logik von Ruben Östlunds erschreckender Sozialsatire auf die Spitze treibt. Sprich nichts Böses stellt zwei Familien einander gegenüber, um der Anomalie willen: die eine ist wohlhabend und Amerikanerin, nach London ausgewandert, voller
