Mit 85 Jahren kehrt der Filmemacher, der zwei Preise für „Secret Conversation“ und „Apocalypse Now“ gewann, Francis Ford Coppola mit „Megalopolis“ zurück, dreizehn Jahre nach „Twixt“. Die selbst produzierte futuristische Parabel mit kolossalen Ambitionen, die am 25. September veröffentlicht wurde, oszilliert zwischen dem Erhabenen und dem Grotesken.
Es ist eine Untertreibung zu sagen, dass wir Coppolas neuesten Film, der zu Recht oder zu Unrecht als sein Testamentsfilm angekündigt wurde, mit einer Mischung aus Aufregung und Besorgnis erwarteten. Ein kolossales Fresko im Wert von fast 120 Millionen Dollar, von dem der Filmemacher jahrzehntelang geträumt hat, bevor er es mit eigenen Mitteln produzierte. Das als Fabel bezeichnete Ergebnis profitiert eindeutig davon, als Farce angesehen zu werden. Und das ganz ohne Sarkasmus.
Daher spielt diese dystopische und dekadente Geschichte in New Rome, einer futuristischen Version von New York, gemischt mit antiken Bezügen. Dort widersetzt sich Cesar Catilina (Adam Driver), ein visionärer Architekt, der ein Material entdeckt hat, das angeblich unzerstörbar und ewig sein soll, Cicero (Giancarlo Esposito), dem konservativen Bürgermeister der Stadt, der die Stadt auf nachhaltigeren Grundlagen wieder aufbauen will. Die Tochter des Bürgermeisters, Julia (Nathalie Emmanuel), eine scheinbar oberflächliche Jetsettin, verliebt sich in Cesar, der sie von den rückschrittlichen Werten ihres Vaters ablenkt.
Ebenso großzügig wie unverdaulich
„Megalopolis“ wird von der wiederkehrenden Stimme von Cesars persönlichem Assistenten (Laurence Fishburne) erzählt und ist eine Allegorie des modernen Amerikas. Ein erbärmlicher Zirkus, ein groteskes Ballett, in dem Coppola Politik, Medien, Finanzen, Mode und Kunst unter einen Hut bringt. Alles zerquetscht in einem ebenso großzügigen wie unverdaulichen Mille-Feuille, das ohne Vorwarnung vom Erhabenen zum Herzzerreißenden, vom Brillanten zum Bleiernen übergeht und ständig über dem Nichts wandelt.
Wenn wir den haarsträubenden Erfindungsreichtum des Films bewundern können, einer Art XXL-Patchwork aus Coppolas früheren Spielfilmen, wenn wir uns von bestimmten schwindelerregenden Sequenzen mitreißen lassen können (insbesondere den Szenen, in denen Cesar die Zeit wie eine organische Materie beeinflusst), wenn Die rein filmische Dimension ist erstaunlich, viel skeptischer bleiben wir angesichts der dickhäutigen Schwere, mit der der Filmemacher seinen Standpunkt, seine Moral und seine insgesamt sehr konservative Vision von der Zukunft der Menschheit durchsetzt.
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Eine wackelige Hymne an die Menschheit
Die Dialoge ähneln dem schlechten Shakespeare, nehmen manchmal Anleihen beim Lateinischen, singen prägnante Wahrheiten und unterstreichen, gelinde gesagt, abgedroschene Beweise. Mit dem etwas unangenehmen Eindruck, sich vor der Klasse eines Geschichtsphilosophie-Professors zu befinden, der der Senilität nahe ist.
Was diese futuristische und utopische Stadt betrifft, die Guru Cesar am Ende des Films erschafft, sind wir verblüfft über die siderische Hässlichkeit der visuellen Effekte, die Coppola herbeiruft, um sie auf der Leinwand zu materialisieren. Und während die Charaktere angesichts dieses digitalen Labyrinths, das Pflanzenmotive imitiert, alle in Ekstase erscheinen, fehlt das Staunen, das das Publikum von „Megalopolis“ berühren soll. Ein Höhepunkt für den Höhepunkt dieser Parabel, die eine neue Stadt aufdrängt, in der niemand anständig leben möchte.
Trotz all seiner Qualitäten und der Faszination, die wir für ihn empfinden, wäre es dennoch bedauerlich, wenn Francis Ford Coppolas gewaltiges Werk mit dieser wackeligen und unbeholfenen Hymne an die Zukunft des Genres enden würde. menschlich.
Rafael Wolf/Auge
„Megalopolis“ von Francis Ford Coppola, mit Adam Driver, Nathalie Emmanuel, Talia Shire, Dustin Hoffman, Jon Voigt, Giancarlo Esposito, Aubrey Plaza, Shia LaBoeuf. Ab 25. September 2024 in den französischsprachigen Kinos zu sehen.
Hinweis: 3/5
