In den päpstlichen Gemächern versammelt, erweisen die Kardinäle den sterblichen Überresten des plötzlich verstorbenen Papstes ihre Ehrerbietung. Kardinal Lawrence, der dem Heiligen Vater sehr nahe stand, kam als Letzter an, und irgendetwas in der umgebenden Atmosphäre schien ihn zu stören. Drei Wochen später obliegt ihm die Leitung des Konklaves, bei dem die beschlagnahmten Kardinäle einen neuen souveränen Pontifex wählen müssen. Nichts besonders Aufregendes in Sicht? Denken Sie noch einmal darüber nach! Nach dem Erfolg seines Kriegsdramas Im Westen nichts Neues (An der Westfront ist es ruhig), ist der österreichisch-schweizerische Filmemacher Edward Berger mit einem weiteren großartigen Film zurück, einem „Papstthriller“, diesem: Konklave (VF). Wir haben mit ihm gesprochen.
Der Film basiert auf dem gleichnamigen Bestseller von Robert Harris. Zur Klarstellung: Harris ist auch der Autor der Arbeit hinter dem Film Der Ghostwriter (Der Ghostwriter). Peter Straughan, Drehbuchautor von Tinker Tailor Soldier Spy (Der Maulwurf), basierend auf dem Roman von John le Carré, signiert die Adaption.
„An sich ist es ein brillanter Thriller, der einen packt und in eine Welt entführt, die den meisten von uns unbekannt ist“, bemerkt Edward Berger kürzlich in einem Interview beim Toronto International Film Festival.
„Was mich jedoch wirklich faszinierte, war die innere Reise des Protagonisten, Kardinal Lawrence. Denn hier ist ein Charakter, der von Zweifeln an seinem Glauben, aber auch an seinen Kollegen, an ihren Beweggründen und ihrem Handeln zerfressen wird. Da ich kein Katholik bin, war ich in dieser Hinsicht nicht betroffen. Ich habe mich wirklich auf die Handlung konzentriert, die etwas hinter verschlossenen Türen stattfindet. Bei dem, was der Protagonist erlebt, musste ich sofort an die paranoiden und politischen Thriller der 1970er Jahre denken, zum Beispiel an die Filme von Alan J. Pakula Klute et Die Parallaxenansicht (Wegen eines Attentats). »
So entsteht die „Thriller“-Dimension von Konklave wuchs, genährt von diesen Klassikern der 1970er Jahre, immer noch Die drei Tage des Kondors (Die drei Tage des Kondors) oder Marathon-Mann (Der Marathonläufer), in dem die Hauptfigur eine Handlung nach der anderen entdeckt, ohne jemals oder fast das Ende davon sehen zu können. Davon gibt es sicherlich einiges auf der Reise von Kardinal Lawrence, die von Enthüllungen unterbrochen wird.
Trotz allem will dieser das Auswahlverfahren zu einem Abschluss bringen, und zwar im Einklang mit den Regeln der Kunst. Dies trotz der ans Licht kommenden Spielereien und der Skandale, die das Vorhaben zunichtemachen könnten. Um in Widrigkeiten zu bestehen, muss Lawrence ein guter Stratege sein.
„Als ich das Drehbuch las, kam mir das Bild einer Schachpartie in den Sinn“, meint Edward Berger. Das heißt etwas sehr Präzises, sehr Klares und sehr Strukturiertes. Ich habe dann versucht, die besten Möglichkeiten zu finden, das in die filmische Sprache zu übersetzen. Wieder einmal haben mich der Stil und die Klarheit von Pakulas Produktionen inspiriert. Die Modulation der Spannung wurde während des Schnitts stark beeinflusst: Wir fügen hier ein wenig Musik hinzu, wir entfernen dort ein paar Informationen, um einen Moment der Mehrdeutigkeit zu erzeugen … Ich habe ganze Szenen herausgeschnitten, um das Geheimnis zu verstärken und zu bewahren das Publikum in Alarmbereitschaft. All dies sorgte dafür, dass der Film sowohl unterhaltsam als auch künstlerisch befriedigend war. Es ist ein Gleichgewicht, das gefunden werden muss. »
Ralph Fiennes Virtuose
Dass der Film jedoch in diesem Ausmaß funktioniert, ist zu einem großen Teil auch der virtuosen Leistung von Ralph Fiennes in der Rolle des Kardinals Lawrence zu verdanken. In der Öffentlichkeit wirkt Lawrence gütig und lässt sich nichts anmerken. Im Privaten offenbart sein Gesicht die Angst, die Hoffnung, die Wut und viele andere widersprüchliche Gefühle, die unter der Maske schwelen.
„Ralph und ich haben viel geredet“, sagt der Regisseur. Wir haben uns in den zwei Wochen vor Drehbeginn oft gesehen, das Drehbuch analysiert und natürlich über die Figur gesprochen. Wie wir uns perfekt geeinigt hatten, war es am Set sehr technisch und ganz einfach: „Schneller hier“, „Langsamer dort“, „OK, wir haben es.“ Gehen Sie jetzt so vor, wie Sie sich fühlen, und improvisieren Sie eine Reaktion.“… Einige dieser Momente der Spontaneität flossen in den endgültigen Schnitt ein. Diese unvorhergesehenen Ereignisse tragen dazu bei, den Film am Leben zu erhalten und die Selbstgefälligkeit zu vermeiden, der wir manchmal erliegen, wenn wir uns darauf beschränken, einem vorab festgelegten Plan buchstabengetreu zu folgen. »
Auch hier gelte es, ein „Gleichgewicht zu finden“.
Fasziniert, fasziniert
Paradoxerweise hätte eines der Hauptmerkmale des Projekts seine Umsetzung unmöglich machen können Konklave ein Thriller. Tatsächlich enthält der Film einen sehr, sehr großen Dialoganteil. Oftmals werden diese langen Gespräche zu regelrechten Monologen, in denen eine Fülle von Informationen vermittelt wird.
Selten scheinen diese Antworten nie erklärend zu sein. Im Gegenteil, ihr Inhalt fesselt, ja elektrisiert.
„Dialog zu filmen und zu inszenieren ist unglaublich komplex: Die Filme, die ich selbst schreibe, haben sehr wenig davon“, gibt Edward Berger zu. Ich bevorzuge es, Menschen handeln zu sehen und Informationen durch Taten preiszugeben. In diesem Fall, und das ist einer der Gründe, die mich dazu bewogen haben, mich an diesem Film zu beteiligen; Peters Dialoge [Straughan] sind nicht nur von bemerkenswerter Präzision, und ich komme hier auf das Bild des Schachspiels zurück, sondern auch von unglaublicher Tiefe. Damit meine ich, dass fast jede Zeile einen Subtext hat, eine verborgene Bedeutung … Die Herausforderung in diesem Zusammenhang bestand darin, mich während der Dreharbeiten an meinen allerersten Eindruck zu erinnern, als ich diese Dialoge entdeckte; inwieweit ich fasziniert, sogar fasziniert war. »
Und wie filmt man das?
„So einfach wie möglich, denn in einem solchen Fall, bei solchen Gesprächen, die von solchen Schauspielern präsentiert werden, sind keine inszenatorischen Effekte erforderlich: Man muss nur aufmerksam sein und die Magie einfangen. »
Oder das Wunder, in einem lexikalischen Feld von Umständen zu bleiben.
Der Film Konklave kommt am 25. Oktober in die Kinos
