Zwischen „Le Monde“ und französischem Kino eine Geschichte der Kritik

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Während die Titelseite der Ausgabe 35 von Welt Die Einkesselung Berlins durch sowjetische Bataillone unter der Führung von Schukow und Konjew verkündet das Wort „Kino“ zum ersten Mal in der Zeitung, und zwar auf der dritten Seite einer vierteiligen Ausgabe. Am 27. Januar 1945 kündigte Jean Néry, der erste Inhaber der Sektion, am Anfang seiner Zeitung einen Slogan an: „Keine Minderwertigkeitskomplexe. »

Fredric March und Veronica Lake in „My Wife Is a Witch“ von René Clair. Der in den USA gedrehte Film kam dort 1942 in die Kinos. Auf französischen Leinwänden wurde er erst im November 1944 gezeigt. SIPA

Während die Produktion französischer Filme seit mehreren Monaten eingestellt ist und nicht alle Kinos geöffnet sind – in Paris wurde der Gaumont-Palast in ein Aufnahmezentrum für Kriegsgefangene umgewandelt –, passen Kinos im ganzen Land ihre Spielpläne an das durch die Elektrizität vorgegebene Tempo an Rationierung – Jean Néry begrüßt die Veröffentlichung von zwei Filmen, die in Hollywood von französischen Exilanten gedreht wurden: Sechs Schicksale, von Julien Duvivier und Meine Frau ist eine Hexe, von René Clair. Der Journalist ist jedoch besorgt über den mildernden Einfluss Hollywoods auf französische Emigranten: in Der Lastkahn der Liebevon Archie Mayo (1942), kommt ihm Jean Gabin vor „affadi“und es scheint ihm, dass Charles Boyer dies getan hat, indem er in Duviviers Film von der Sprache Molières zur Sprache von James Stewart übergegangen ist „ein wenig von seiner Männlichkeit geopfert“. Der Artikel schließt mit einem Glaubensbekenntnis: „Wenn wir bereit sind, auf einige Lehren von außen zu warten, müssen wir uns vor allem darum bemühen, seinen typisch französischen Charakter in unserer renovierten Kinoproduktion zu bewahren. »

Jean Néry wird gehen Die Welt Für Franc-Stireur einige Monate später. Dieser kleine Text skizziert jedoch in Bezug auf das Kino eine redaktionelle Linie, die über die Jahrzehnte hinweg konstant bleiben wird: Besorgnis über die Bedingungen der nationalen Produktion, erhöhte Aufmerksamkeit und Nachfrage nach französischen Filmen. Vom Kampf ums Überleben angesichts der Flutwelle an Hollywood-Filmen, die durch die französisch-amerikanischen Blum-Byrnes-Abkommen von 1946 ausgelöst wurde, bis hin zu den existenziellen Ängsten, die durch die gleichzeitigen Ausbrüche der Pandemie und der Streaming-Plattformen entstanden sind, Die Welt Ich sah französisches Kino wie brennende Milch.

US-Außenminister James F. Byrnes, flankiert (von links) von US-Finanzminister Fred M. Vinson, dem französischen Botschafter in den Vereinigten Staaten Henri Bonnet und dem französischen Regierungsvertreter Léon Blum, unterzeichnet ein Abkommen zwischen der amerikanischen Regierung und dem französischen Provisorium Regierung, in Washington, 28. Mai 1946. ACME/AFP
Im Vordergrund demonstrieren von links nach rechts Jean Marais (2. von links), Simone Signoret, Roger Pigault, Claire Maffei und Regisseur Jacques Becker im Januar 1948 in Paris gegen die befürchtete Invasion amerikanischer Filme auf französischen Leinwänden, als Unterzeichnung Ansätze des Blum-Byrnes-Abkommens, die Quoten zugunsten amerikanischer Filme vorsehen.
Im Vordergrund demonstrieren von links nach rechts Jean Marais (2. von links), Simone Signoret, Roger Pigault, Claire Maffei und Regisseur Jacques Becker im Januar 1948 in Paris gegen die befürchtete Invasion amerikanischer Filme auf französischen Leinwänden, als Unterzeichnung Ansätze des Blum-Byrnes-Abkommens, die Quoten zugunsten amerikanischer Filme vorsehen. GAMMA-KEYSTONE VIA GETTY IMAGES

Gleichzeitig fand die Zeitschrift nach einigen Jahren in den Kinderschuhen unter der Leitung von Jean de Baroncelli, der von 1952 bis 1983 arbeitete, ihren Platz in der kritischen Szene Henriettes Partyvon Julien Duvivier, at Geld, von Robert Bresson. Die Mäßigkeit von Baroncellis Argumenten, sein damals schon veralteter Ton („Wir empfinden Mitgefühl für einen lieben Menschen“sagte er über Brigitte Bardot bei der Freilassung von Und Gott erschuf die Frau) schmuggeln eine bemerkenswerte Bereitschaft zu Radikalität und Innovation ein.

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