WETTBEWERB – Zu Beginn des 20. Jahrhunderts ergriff ein Kolonialbeamter die Flucht. Miguel Gomes nimmt uns mit auf seine Spuren. Trotz eines gewissen Minimalismus ist ein Tapetenwechsel garantiert.
Molly (Crista Alfaiate) in „Grand Tour“ von Miguel Gomes, in expressionistischem Schwarzweiß. Uma Pedro na Sapato/Vivo Film
Von Jacques Morice
Veröffentlicht am 23. Mai 2024 um 17:44 Uhr
Aktualisiert am 23. Mai 2024 um 17:49 Uhr.
ICHEs gibt Filme, bei denen uns der unwiderstehliche Wunsch verspürt, einen Atlas zu konsultieren. Große Tour, Eine höchst bezaubernde Reise durch Südostasien ist eine davon. Burma, Thailand, Singapur, Vietnam, Philippinen, China, Japan … das ist wirklich eine großartige Tour. Das führt uns durch Länder, aber auch durch die Wendungen der Zeit. 1917 kommt Edward, ein schlanker Beamter des britischen Empire, in Rangun an, wo er seine Verlobte Molly treffen soll, um sie zu heiraten. Aber er weist in seinem ausgeblichenen Leinenanzug alle Anzeichen eines abgemagerten Mannes auf. Feig beschließt er zu fliehen und verlässt das Land, um sich anderen anzuschließen – per Zug, Boot, Sampan oder auf Kulis transportiert.
Diese koloniale Fiktion, eine im Studio nachgebildete Epoche, wird mit größter Natürlichkeit dokumentarischer Bilder überlagert, einer Art Reisearchiv, das Miguel Gomes selbst mit einer 16-mm-Kamera über der Schulter durch ganz Asien geschossen hat. Vergangenheit und Gegenwart sind hier eins. Das Reale und das Imaginäre, dito. Es sind diese fließenden Verschmelzungen, getragen von einem besonders romantischen Voice-Over, die zum Zauber beitragen.
Eine Galerie malerischer Charaktere
Der Film ist ein genaues Abbild dieses Karussells, das zwei junge burmesische Jungen mit der alleinigen Kraft ihrer Arme und Beine drehen: Im Grunde rudimentär und schwindelerregend zugleich, so schnell und hoch dreht sich das Rad. Der Direktor von Tabu (2012) und Tausendundeine Nacht (Flussfresko, präsentiert bei den Directors’ Fortnight 2015) ist unübertroffen, wenn es darum geht, mit drei Yen und sechs Escudos ein echtes sentimentales Abenteuer zu schaffen, das uns trotz seines Minimalismus in die Ferne entführt. Durch üppigen, wilden Dschungel, über nebelverhangene Flüsse und schneebedeckte Berge, zu Städten und Dörfern am Ende der Welt. Die Dekadenz der kolonialen Vergangenheit, die träge Exotik, Krankheit und Gefahr sind präsent. Und an Bildhaftigkeit mangelt es den gekreuzten „Exemplaren“ nicht. Zwischen einem Gelehrten, der leidenschaftlich über Blumen spricht, einem neapolitanischen Tenor, einem vietnamesischen Hausangestellten als spiritueller Führer, einem Opium rauchenden Konsul, Koalas und einem fahrenden Straßensänger, der sein Soundsystem mit sich herumträgt, ist ein Szenenwechsel garantiert.
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Und Edward in all dem? Der Schwächling verschwindet wer weiß wo mitten im Film und es ist Molly, die ihn ersetzt. Eine fantasievolle Frau, diese Molly. Eine Heldin voller Unfug (sie scheint einer verrückten Komödie entsprungen zu sein) und entschlossen, die sich auf die Suche nach ihrem Geliebten macht und dessen Spur folgt. Es genügt zu sagen, dass wir uns nicht langweilen, während wir uns von der Musik verschiedener Sprachen (Portugiesisch, Chinesisch, Japanisch usw.) einlullen lassen. Expressionistisches Schwarzweiß, Hommagen an das Kino (Fieber auf Anatahan, Indien-Lied ?), das Spiel von Licht und Schatten, die visuellen Reime: Der Drift, weil er einer ist, wird immer faszinierender, je mehr die Geschichte ins Melodram tendiert, ohne ihren Zauber zu verlieren. große Tour ist reine Alchemie.
R große Tour, von Miguel Gomes (Portugal/Italien/Frankreich, 2h09). Mit Gonçalo Waddington, Crista Alfaiate, Cláudio da Silva, Lang Khê Tran. Wettbewerb. Warten auf den Veröffentlichungstermin.
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