Filmfestspiele von Cannes 2024: Zuschauer! (Arnaud Desplechin, Offizielle Auswahl – Sondersitzung)

Filmfestspiele von Cannes 2024: Zuschauer! (Arnaud Desplechin, Offizielle Auswahl – Sondersitzung)
Filmfestspiele von Cannes 2024: Zuschauer! (Arnaud Desplechin, Offizielle Auswahl – Sondersitzung)
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Das Interesse an Desplechins hybridem Projekt liegt eher in seinem Aspekt der cinephilen Autofiktion als in seinem Aspekt einer Dokumentation über das Kino. In zwölf Kapiteln Zuschauer! abwechselnd Interviews mit Filmfans und Filmemachern, theoretische Popularisierung und Erinnerungen an die Jugend (wieder!) durch die wiederkehrende Figur von Paul Dédalus, hier gespielt von vier verschiedenen Schauspielern. Wenn sich diese beiden Facetten manchmal vermischen, wie wenn Paul und seine Studienfreunde in einem Café mit der Philosophin Sandra Laugier über Cavell und Bazin diskutieren, sind sie meistens undurchdringlich. Desplechin ist offensichtlich kein Dokumentarfilmer, wie die Häufung mehr oder weniger glücklicher Formen innerhalb des Films beweist, als suche er nach einer Möglichkeit, seine „Untersuchung“ durchzuführen (von animierten Infografiken über Interviews auf weißem Hintergrund bis hin zu …). Anwesenheit des Filmemachers im Bild während einer Diskussion in New York mit Kent Jones). Obwohl diese unterschiedlichen Spuren eine Art Unentschlossenheit widerspiegeln, profitiert der Film dennoch davon, nicht nur eine Fiktion zu sein: Sein zweiköpfiger Charakter führt zu einer Verschärfung, die Desplechin dazu drängt, sich auf das Wesentliche seines Themas zu konzentrieren und jede andere Verlaufserzählung loszuwerden. Er schildert zum Beispiel gerne eine frustrierende erste Sitzung, anders als die von Sammy zu Beginn Die Fabelmansin dem der junge Paul sehen wird Geister mit ihrer Großmutter und ihrer Schwester. Es ist eine wirklich verpasste Chance: Das Kind will von Anfang an pinkeln, und als es dann von der Toilette zurückkommt und sich schließlich auf der Leinwand für das Unglück von Jean Marais zu interessieren beginnt, muss es das Zimmer verlassen, weil Seine Schwester hat zu viel Angst. Der Film mag das Theater mehrfach fetischisieren (insbesondere durch die Verfilmung des Max Linder, der Grand Action, des Christine Cinéma Club oder sogar des Grand Théâtre Lumière in Cannes), Desplechin übernimmt den unreinen Teil seiner Leidenschaft.

Eine der schönsten Szenen zeigt Paul vor sich Doktor Edwardes Haus im Fernsehen, während der Rest seiner Familie um ihn herum geschäftig ist. Diese sehr schlechten Sehbedingungen (wir beschimpfen ihn ständig und stören ihn) verhindern nicht die Faszination, die auf seinem Gesicht sichtbar ist, bis zum Rückblick auf Hitchcocks Film über das aufgespießte Kind, der alle im Raum anwesenden Personen schockiert. Der Plural des Titels ist irreführend, da es sich letztlich weniger um einen Film über Kinozuschauer handelt (in dieser Hinsicht bevorzugen wir die Trilogie von Kinogänger von Louis Skorecki) als das eines bestimmten Zuschauers. Im letzten Kapitel spricht die von Salif Cissé gespielte Version von Paul Dédalus mit einem Freund über seine Wiederentdeckung von Vierhundert Schläge Durch die präzise Beschreibung des Vorspanns spüren wir in den Falten des Schnitts deutlich die unversehrte Emotion des truffaldischsten aller zeitgenössischen Filmemacher.

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