Vielleicht das, was Robert Eggers erreicht Nosferatuseine neue Vision des Vampirmythos, geschaffen durch Murnaus Film (inspiriert wiederum und auf diese Weise von dem berühmten Dracula von Bram Stoker) ist offenbar nicht neu. Doch die große Wendung dieser wiederum klassischen Darstellung des Vampirmythos, in der Eggers seinen Blick subtil auf die Figur des Vampirs richtet Lily-Rose Deppder liebende Liebhaber, der zwischen zwei männlichen Figuren unentschlossen ist, ist reich an allem, was Eggers in seiner gefeierten Erstinszenierung vorschlug, Die Hexe: die Frau als Zauberin, ein Kanal für die Darstellung kosmischer Kräfte, in diesem Fall Lust und Tod, in einer geschickten Subversion jener klassischen Zuschreibungen (Fruchtbarkeit, Schönheit), die jede Romanze, auch eine aus dem Jenseits, besitzen muss.
Es ist nicht so, dass Eggers Bill Skarsgards Graf Orlok (dem Clown Pennywise aus) keine Aufmerksamkeit schenkt Es), aber je weiter das visuell einwandfreie Filmmaterial von Nosferatu voranschreitet, desto klarer werden die Karten, und dies ist am Ende das Unwichtigste im Ganzen, fast nur ein McGuffin: Ellens ungesunde Beziehung zu Orlok, die Wahrheit über die Verbindung zwischen den beiden gefärbt von inzestuösen Familienvorschlägen und der Bedrohung ihrer Beschreibung, dem Mittelpunkt des Spielfilms. Da der Vampir in einen Schatten von ihr verwandelt wurde, ist die Frage, wie diese fleischliche Verwandtschaft mit dem rein Übernatürlichen verflochten ist, eines der Geheimnisse, die der Film, dessen historische Reproduktion, Produktionsdesign und andere Elemente davon gelüftet werden müssen (oder auch nicht). Technische Artillerie ist erstaunlich.
Eggers bringt seinen gewohnten Sinn für Humor, der in bestimmten Nebencharakteren in der Nähe des Grand-Gignol sichtbar ist (die Interpretationen von Aaron Taylor-Johnson und Willem Dafoe sind in mancher Hinsicht schwer einzuordnen, aber völlig gewollt), in eine mythologische Geschichte ein, in der Vorsehung und Das Schicksal und der verborgene Wahnsinn seiner Charaktere schaffen es, einer bekannten Geschichte eine gewisse Patina des Neuen zu verleihen. Dem Film gelingt es nicht, Angst zu machen, sondern vielmehr eine ungesunde Neugier zu wecken, die mit der technischen Bewunderung seiner Reproduktion der gotischen und expressionistischen Atmosphäre Murnaus und der Erotik der Macht vereinbar ist Die Schöne und das Biest. Aber in Zeiten von Streaming-Filmen ist es eine geradezu erfrischende Beschäftigung, über ein Kino nachzudenken, das sich seines Charakters als Kunstwerk nicht schämt und mit diesen Referenzen auf der großen Leinwand spielt.
Eggers wandelt aber auf den Schultern von Giganten Nosferatu Er scheint das Material gut zu verstehen, die Natur einer Brücke zwischen zwei Welten, der anderen und unserer, ähnlich der Brücke, die Stokers „Undead“ zwischen den Karpaten und London (hier der deutschen Stadt Wisborg) überquerte. In diesem Übergang vom Fernen oder Jenseits zum Grenzreichen und Intimen finden wir Ellens erotischen Vampirtraum, der genau aus diesem Grund ihren Zyklus als Sünderin und zugleich Erlöserin der Männer beginnt, genau wie sie ihn beendet : mit einem riesigen Orgasmus.
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