Nicole Kidman, eines der bekanntesten Gesichter Hollywoods seit den 1990er-Jahren, trotzte der Zeit und gewann am Samstag bei den Filmfestspielen von Venedig den Preis als beste Schauspielerin, indem sie in „Babygirl“, einem Erotikthriller der neuen Generation, ihr glamouröses Image auf den Kopf stellte.
In ihrer Abwesenheit wurde auf der Bühne eine Botschaft der 57-jährigen Schauspielerin verlesen: „Ich habe kurz nach meiner Ankunft in Venedig vom Tod meiner Mutter Janelle Kidman erfahren. Ich stehe unter Schock und muss bei meiner Familie sein. Dieser Preis gilt ihr.“
Die Schauspielerin, die in „Eyes Wide Shut“ (1999) und „Moulin Rouge“ (2001) zu sehen war und die Leinwand noch nie verlassen hat, präsentiert sich in dieser neuen Rolle wie selten zuvor. Darin spielt sie eine New Yorker Tech-Magnatin, die eine schwülstige Affäre mit einem jungen Praktikanten hat, der sie in ein sanftes SM-Spiel verwickelt.
Nur wenige Stars seines Ruhms erscheinen auf allen Vieren, schlürfen eine Tasse Milch in einem Unterwerfungsspiel, nackt, von hinten oder lassen sich Botox-Injektionen geben.
„Es ist ein Film über Verlangen, Vergnügen, innere Schwächen, Heimlichkeit, Ehe, Wahrheit, Macht und Einverständnis“, fasste die Australierin in Venedig zusammen. „Es ist die Geschichte einer Frau und ich hoffe, sie ist befreiend. Sie wird von einer Frau (Regisseurin und Drehbuchautorin Halina Reijn) erzählt und durch ihren weiblichen Blick ist es das, was sie für mich so einzigartig macht.“
Kidman ist eine Schauspielerin, die keine Angst vor Verwandlungen hat. Zuletzt war sie die Komikerin Lucille Ball im Film „Being the Ricardos“. Ihre Darstellung brachte ihr 2022 eine Oscar-Nominierung als beste Hauptdarstellerin ein, doch ihre zweite Statuette nach der von 2003 für ihre Darstellung der britischen Schriftstellerin Virginia Woolf in „The Hours“ blieb ihr verwehrt.
Um die gequälte Romanautorin zu spielen, hatte Nicole Kidman ihr gesamtes Werk gelesen und imitierte sogar ihre Schreibkunst, als sie mit „Mrs. Dalloway“ zu kämpfen hatte, dem Roman, der als zentrales Thema für Stephen Daldrys Film dient. Die Rolle erforderte von der Schauspielerin, ihre roten Locken unter einer langweiligen Perücke zu verstecken und sich mit einer falschen Nase hässlich zu machen.
– Neuerfindung –
Neuerfindungen sind das Markenzeichen der Schauspielerin, die in einer Branche, die gegenüber Frauen über 40 dennoch gnadenlos ist, nach wie vor unverzichtbar ist.
Die Highschool-Abbrecherin, die ihre Karriere vorantreiben wollte, erlangte dank Teenagerfilmen wie „BMX Bandits“ (1983) schon früh Zugang zur Hollywood-Elite.
Auch im Independent-Kino hat sie sich versucht, so 1995 in „Prête à tout“ von Gus Van Sant oder 1999 in „Eyes Wide Shut“ von Stanley Kubrick.
Auch Nicole Kidman hat sich für die Welt der Serien interessiert und erhielt jüngst viel Beifall für ihre Rollen in „Top of the Lake: China Girl“ von Jane Campion, „Big Little Lies“ und „The Undoing“ mit Hugh Grant (bei zwei Werken ist sie auch als Produzentin tätig).
Nicole Mary Kidman wurde am 20. Juni 1967 auf den Hawaii-Inseln in Honolulu geboren, verbrachte ihre Kindheit in Australien und entdeckte ihre Leidenschaft für das Tanzen.
Mit 16 Jahren spielte sie die Hauptrolle in einem erfolgreichen australischen Fernsehfilm, bevor sie eine Reihe von Auftritten auf der kleinen Leinwand absolvierte und ihre erste Filmrolle in dem Thriller „Todesstille“ (1989) fand.
Sie hat fast keinen Dialog, aber ihre Präsenz ist so beredt, dass Tom Cruise sie nach dem Ansehen des Films zu seiner Partnerin in „Tage des Donners“ (1990) auswählte.
Die Schauspielerin war 22 Jahre alt. Es war der Beginn einer Beziehung, die von einer Ehe und zwei Adoptionen geprägt war und zehn Jahre später mit einer schallenden Scheidung enden sollte.
Im Jahr 2006 heiratete sie den in Neuseeland geborenen Countrymusiker Keith Urban, mit dem sie zwei Töchter hat.
Im Jahr 2002 wurde sie für ihre Rolle im Film „Moulin Rouge“ erstmals für einen Oscar in der Kategorie „Beste Schauspielerin“ nominiert und war 2011 für „Rabbit Hole“ erneut nominiert.
bur-glr/pel/oder
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