Romain Duris: „Als ich 20 war, sagte ich mir: „Ich kann es kaum erwarten, alt zu sein““

Er hatte einen Sohn, der eine genetische Mutation erlitt. In „The Animal Kingdom“ von Thomas Cailley begab sich Romain Duris mit Paul Kircher auf einen Roadtrip und stürzte sich in einen Wald, in dem ganz besondere Lebewesen leben. Halb Mensch, halb neugierige Tiere. Doch die Liebe zwischen Vater und Sohn ist in diesem wunderschönen Film, der mit dem prestigeträchtigen Louis-Delluc-Preis (2023) gekrönt wurde, stärker denn je. In „A Missing Part“ von Guillaume Sénez spielt der Schauspieler erneut einen Vater, der verzweifelt nach seiner Tochter sucht. Nicht irgendwo: in Tokio. Tag und Nacht. Als ehemaliger Partner einer Japanerin hatte er eine Tochter und seit der Trennung des Paares wurde ihm das Recht verweigert, sein Kind zu besuchen, da das japanische Gesetz nur einen Elternteil begünstigt. Er musste seinen Job als Koch aufgeben, um für ein Taxiunternehmen zu arbeiten, in der Hoffnung, dass seine Tochter ihn an einer Straßenecke begrüßen würde. Sie wird hinten in sein Fahrzeug steigen und in seinem Rückspiegel wird er ihr Gesicht sehen. Ein Traum, der im Laufe der Tage zur Chimäre geworden ist und nichts passiert. Und dann… Für diese Kompositionsrolle lernte Romain Duris, ein Fan der japanischen Kultur, die Sprache, die meisten seiner Zeilen sind auf Japanisch. Es ist erstaunlich in seiner Wahrhaftigkeit.

SIE. Was hat Sie beim Lesen des Drehbuchs bewegt?

ROMAIN DURIS. Der Charakter des Vaters hat mich berührt. Er ist ein Mann in der Klemme. Er hat seine Tochter seit fast zehn Jahren nicht gesehen. Er ist gebrochen, aber gleichzeitig überlebt er und steht kurz vor der Rückkehr nach Frankreich. Plötzlich geschieht die Magie des Lebens und er sieht seine Tochter wieder. Ich habe viel über Lodge Kerrigans Film „Keane“ nachgedacht, in dem es um einen Vater geht, der tiefe Schmerzen empfindet, nachdem seine Tochter verschwunden ist.

SIE. Der Film ist eine Gelegenheit zu erfahren, dass das gemeinsame Sorgerecht in Japan sehr kompliziert ist. Wir erinnern uns an den Hungerstreik, den Vincent Fichot während der Olympischen Spiele in Tokio 2021 begann …

RD Mit dem Regisseur Guillaume Sénez haben wir ihn getroffen. Es war sehr schwer… Obwohl es zunächst wichtig war, mit diesen Vätern, die eine Tragödie erleben, zu sprechen und in die konkrete Realität einzutauchen, musste ich mich dann von ihr lösen, um mir das Spielen zu erlauben. Wir können uns sagen: „Das betrifft mich zu sehr, das kann ich nicht spielen.“ Der Abstand schien mir notwendig. Der Film soll Japan nicht stigmatisieren. Andere Länder nutzen diese Praxis. Ich verstehe, dass ein neues Gesetz, das dort letzten Mai verabschiedet wurde, die Grenzen ein wenig abmildert. Es geht in die richtige Richtung.

SIE. Sie hatten bereits in „Nos Batailles“ vor der Kamera von Guillaume Senez gespielt. Möchten Sie diese Erfahrung wiederholen?

RD Ja. Guillaume ist ein sehr sensibler Mensch und er hat die Kunst, seinen Schauspielern Raum zu geben. Er verwendet eine Methode, die auf Improvisation basiert. Er gibt uns nie den gesamten Dialog, sondern Szenenbeschreibungen. Jeder von uns erfindet mit seiner Fantasie Texte. Und nach und nach, Take für Take, verschärfen wir es, wir entfernen das Fett, wir verlassen uns auf Schlüsselwörter, bis wir zu einer Szene gelangen, die der Dialogversion des Drehbuchs sehr nahe kommt. Ich liebe es.

SIE. Die Übung muss gefährlich gewesen sein, denn Sie sprechen einen Großteil des Films auf Japanisch …

RD Ich habe viel an der Phonetik jeder Dialogzeile gearbeitet. Ich weiß, dass Guillaume es liebt, wenn sich etwas bewegt. Abends lernte ich Begriffe von Japanern und setzte sie am nächsten Tag wieder ein. Wie ein Spiel habe ich mich vier Monate vor Beginn der Dreharbeiten vorbereitet. Mein Fundament war solide. Der japanische Trainer blieb an der Seite von Guillaume und bestätigte alles.

SIE. Waren Sie schon einmal in Japan?

RD Ja, ich liebe dieses Land. Und das schon sehr lange. Ich kenne den Ursprung nicht. Sicherlich nicht durch Manga… Als ich jünger war, trug ich asiatisch geschnittene Kleidung, die ich mir im 13. Jahrhundert gekauft hatte^e mit großen Turnschuhen hatte ich Dreadlocks. Ein toller Look! Ich bin fasziniert von der japanischen Kalligraphie. Mit 22 habe ich sogar Kurse besucht, bei denen ich mich richtig gut gefühlt habe. Die Haltung ist wunderschön, sie erinnert mich an Yoga. Und wir atmen. Die Tinte, die nach dem Pinselstrich Spuren hinterlässt, macht mich glücklich. Ich liebe die Zartheit der Japaner, ihre Raffinesse. Und ich bin ein Fan ihres Kinos.

SIE. Kochen Sie Japanisch?

RD Ja… ich mache französisches Sushi! Da habe ich ein wenig gelernt. Am kompliziertesten ist es, den Reis zu kochen. Es darf nicht auseinanderfallen, es muss kompakt bleiben. Ein guter Fisch. Und wissen, wie man es schneidet. Japanische Messer … Ich habe viele davon mitgebracht.

SIE. Trägt es dazu bei, im Kino eine Vaterfigur aufzubauen, wenn man im wirklichen Leben Vater ist?

RD Es stimmt, ich war schon oft Kino-Vater! Noch bevor man eins im Leben ist. Hilft das? Wahrscheinlich, weil mich viele Dinge ansprechen. Ich habe jedenfalls keine Angst davor, diese Liebe auf der Leinwand zu erleben. Ich hatte das Glück, wundervolle Kinokinder zu haben. Mei Cerne-Masuki, die meine Tochter in „A Missing Part“ spielt, beeindruckte mich bei ihrem ersten Auftritt auf der Leinwand mit ihrer Bescheidenheit, ihrer Schüchternheit und plötzlich erblühte sie wie eine Blume. Die Dreharbeiten dauerten nur zwei Wochen, aber sie rockt! Paul Kircher in „Das Tierreich“, eine wahre Freude, dieser Junge. Völlig überraschend. Es ist beängstigend, die Kinder, die wir im Kino hatten, wiederzusehen. Neulich sah ich das kleine Mädchen, das meine Tochter in „Our Battles“ spielte, wieder, sie wurde erwachsen und gleichzeitig entdeckte ich ihren Teil der Kindheit wieder. Es war wunderschön.

SIE. Und du, welcher Sohn warst du?

RD Ich bin ein Sohn, der in der Opposition aufgewachsen ist. Ich war sehr rebellisch. Ich tat das Gegenteil von dem, was mir gesagt wurde. Du musstest gute Haare haben, ich hatte schlechte Haare. Man musste gut gekleidet sein, ich war schlecht gekleidet mit Farbe auf meiner Kleidung. Hören Sie die Musik im Kopfhörer nicht zu laut, ich stelle ihn laut auf. Wenn ich Konzerte besuchte, stand ich so nah wie möglich an den Lautsprechern. Ich habe meinen Eltern das Leben schwer gemacht, aber ohne Drama. Ich war äußerst sanft.

SIE. Sie waren sieben Mal mit Klapisch auf Tour. Ist Ihnen Vertrauen zwischen einem Regisseur und einem Schauspieler wichtig?

RD Wenn ich daran erinnert werde, nehme ich es als Geschenk. Ich sage mir, dass ich irgendwo meine Arbeit gut gemacht haben muss. Und dann schaffen wir eine Freundschaft. Klapisch, Honoré, Gatlif … Ich finde es bereichernd für die Charaktere, die ich spiele.

SIE. Patrice Chéreau reichte Ihnen seine Hand. Was würden Sie ihm heute sagen?

RD Lasst uns wieder zusammenarbeiten! Lasst uns etwas Theater machen! Patrice war auf menschlicher Ebene so wertvoll. Und bei der Arbeit … Für mich war er eine Wissensbank. Die Proben mit ihm waren fast noch überwältigender als die Auftritte.

SIE. Sie sind gerade in Ihren Fünfzigern angekommen …

RD Es scheint! Google sagt es mir! Als Schauspieler habe ich immer nach Erfahrung gesucht. Was mir mit 20 Angst machte, war, dass ich zu leicht und zu gebrechlich war. Ich sagte mir: „Es ist großartig, dass ich alt bin, dass ich Dinge durchgemacht habe, die die Momente der Leere in meinen Charakteren nähren können.“ Heute werde ich mich nicht beschweren.

„Ein fehlender Teil“ von Guillaume Senez, mit Romain Duris, Judith Chemla, Mei Cirne-Masuki (1h38). Ab 13. November im Kino.