Mit diesem ersten naturalistischen Spielfilm, der auf zwei bekannte Kurzfilme folgt (Das Zeitalter der Meerjungfrauen et Herzseite), erforscht die französische Filmemacherin Héloïse Pelloquet das weibliche Verlangen anhand einer freien Frau, die sich dafür entscheidet, ihr Verlangen ohne Schuldgefühle anzunehmen, auf die Gefahr hin, alles zu verlieren. Wir sind weit weg, drinnen Der Passagierauf klischeehafte Weise Lady Chatterleyin dem sich eine untätige bürgerliche Frau in einen jungen Mann verliebt, der die Trägheit des Alltags durchbrechen kann. Mit unfehlbarer Aufrichtigkeit ist Chiara eine Frau, die völlig im „wirklichen Leben“ versunken ist. Und die zunächst versucht, aus Maxence zu fliehen, um Antoine zu verschonen, den sie immer noch liebt.
Doch mit der gleichen Energie, die diese Frau im „Männerberuf“ auf See an den Tag legt, wenn sie mit entschlossenen Gesten der Kraft der Gischt entgegentritt, lässt sie sich von der Welle überfluten. Während sie ihre Liebesgeschichte leben lässt, gibt sich die glühende Chiara ihr mit Leib und Seele hin, in einem Schwindel freudiger Sinnlichkeit, den Cécile de France, ungeschminkt in einer Reihe von Nahaufnahmen gefilmt, wunderbar verkörpert.
Die Heldin befreit sich somit in einer doppelten Übertretung von Codes. Denn neben dem Ehebruch, den die Inselmoral mit heftiger Gewalt verurteilt, kommt für die Gemeinschaft, die die sündige Verbannte sofort wieder in ihren Status zurückversetzt, noch die ihres erotischen Abenteuers mit einem sehr jungen Mann hinzu.
Nicht in den belgischen Kinos veröffentlicht, Der Passagier hat daher einen authentischen Charakter, auch wenn am Ende nichts wirklich überrascht und die Art und Weise, wie sich dieser Zusammenhang entfaltet (und dann „aufgelöst“ wird), kaum überrascht. Ein wunderschönes Porträt einer Frau, vorhersehbar, aber berührend modern.
