Es gab wahrscheinlich keinen größeren Hit der Pandemie als den spanischsprachigen dystopischen Thriller „The Platform“. In diesem Film fühlten sich die Eingesperrten, die in Hunderten von Ebenen einzelner Betonzellen eingesperrt waren und auf ein schwimmendes riesiges Stück Essen warteten, nicht allzu unähnlich von der beengten Existenz, die viele während der Zeit des Virus erlebten. Es war ein überraschendes kathartisches Geschenk in diesen mageren Monaten. Es wäre ein Fehler, auf diese perfekte Idee zurückzukommen. Schon in der ersten halben Stunde von „The Platform 2“ von Regisseur Galder Gaztelu-Urrutia wird deutlich, dass diese Rückkehr tatsächlich ein schwerwiegender Fehler ist.
Die Mechanismen dieser Welt sind die gleichen. Die ankommenden Gefangenen, die alle aus unterschiedlichen Gründen dort sind, haben die Wahl, was sie täglich essen möchten, und erhalten einen persönlichen Gegenstand, der sie trösten oder beschützen soll. Jeden Monat wechseln sie von einer Stufe zur nächsten. Die höheren Werte sind besser und liefern mehr Nahrung. Der Unterlauf verspricht Hungersnot. Es gibt einige zusätzliche Falten. Als Perempuan (Milena Smit) aufwacht, findet sie den massigen Zamiatan (Hovik Keuchkerian) ebenfalls in ihrer Zelle vor. Sie sind auf Ebene 24. Sie isst Kroketten und er isst Pizza. Die erfahrenen Insassen oben und unten haben versucht, ein ihrer Meinung nach gerechtes System zu installieren: Sie können nur das Essen Ihrer Wahl essen; Du darfst nicht die Nahrung der Verstorbenen essen; Die einzige Möglichkeit, einen anderen Gegenstand zu essen, besteht darin, mit jemand anderem zu handeln. Dieses System erweist sich jedoch als äußerst fehlerhaft.
Ebenso reichen diese neuen Handlungsinstrumente nicht aus, um dem Konzept viel Leben einzuhauchen. Vielmehr fühlt sich dieser Nachfolger nicht nur wie mehr vom Gleichen an, sondern schwächt auch die Schärfe des Vorgängerfilms. Der gesamte Film ist viel zu verwirrend. Es dauert zu lange, herauszufinden, warum Perempuan hier ist. Die Vollstrecker des Systems, die als Loyalisten bekannt sind und von einem blinden und bösartigen Gesalbten namens Dagin Babi (Ken Appledorn) geleitet werden, sind eine ebenso undurchsichtige Gruppe. Abgesehen von ihrem Wunsch, Recht und Ordnung aufrechtzuerhalten, ist unklar, was ihre Motivation für die gewaltsame Aufrechterhaltung dieses Systems ist. Es gibt natürlich die religiöse Komponente – Messiasse, dämonische Gestalten und Anspielungen auf verschiedene Kreise der Hölle –, aber sie spielen eher eine weitreichende Symbolik als einen prägnanten Aufbau der Welt.
Aufgrund der Inkonsistenz der Geschichte kann man nicht erkennen, worum es im Film geht. Geht es darum, wie selbst gerechte Systeme zu eiskaltem Vorgehen führen können? Oder könnte es sich um eine Kritik an den COVID-Lockdowns handeln und behaupten, dass die puritanische Isolation die Rechte der Menschen verletzt?
Auf jeden Fall leidet „The Platform 2“ daran, nur mehr vom Gleichen zu bieten. Schon bald greift er auf eine Figur aus dem ersten Film zurück, wärmt die bereits ausgearbeiteten Vorahnungen und Metaphern aus dem ersten Film noch einmal auf und versucht sogar, beide Werke durch eine unbeholfene Post-Credit-Szene sauber miteinander zu verbinden. Nichts davon reicht aus, um die gleiche Magie heraufzubeschwören. Stattdessen musste dieser Film seine Hauptfigur stärker ausbauen – Perempuan ist nichts weiter als eine langwierige Chiffre – und seine Bildsprache variieren. Während es dem ersten Film hervorragend gelang, den begrenzten Raum für natürliche Rivalitäten und psychologische Ängste zu nutzen, verlässt sich dieser Film übermäßig auf Nahaufnahmen und wirkt angesichts einer schlammfarbenen Umgebung eintönig.
Weder das kitschige Ende noch die bloße Existenz dieses zweiten Teils sind verdient. Stattdessen verkümmert es wie das Auspressen der letzten Tropfen einer einst so glänzenden Idee. Es wäre wahrscheinlich besser gewesen, wenn „The Platform 2“ einfach unter Verschluss geblieben wäre.
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