TDer bemerkenswerte zweite Akt von Hugh Grants Karriere geht weiter … oder vielleicht der dritte Akt, wenn wir die frühere Zeit mit einbeziehen, in der er sich offenbar von der Film-Romcom-Hauptrolle zurückzog, um sich auf brillante Investitionen in Immobilien und zeitgenössische Kunst zu konzentrieren, bevor er als Schauspieler zurückkehrte tödlich unverschämter Charakterdarsteller und Szenendieb. Jetzt gibt Grant sein Horrordebüt (wenn wir seinen Auftritt in Ken Russells „The Lair of the White Worm“ von 1988 nicht mit einrechnen) und tut dies mit der typischen Unbekümmertheit und Frechheit, in einem ausführlichen und verstörenden Kammerstück über Religion von Autor- Regisseure Scott Beck und Bryan Woods; Es fühlt sich an, als wollte George Bernard Shaw einen Gruselfilm ohne Lieder machen, die vom Buch Mormon inspiriert sind.
Reife und das Chiller-Genre haben Grants gewohnten Manierismen das gewisse Etwas verliehen, das hier wie immer zur Schau gestellt wird: das plötzliche schelmische Grinsen und das verschwörerische „Eek!“ mit großen Augen. Grimasse gespielter Bestürzung. Er spielt einen schüchternen und bebrillten Briten namens Mr Reed, der in den USA in einem abgelegenen, exzentrisch proportionierten Haus lebt. Wie Grants alternder Schauspieler Phoenix Buchanan in Paddington 2 ist dieser Mann eitel genug, ein Foto seines jüngeren Ichs in der Gegend aufzubewahren. Herr Reed hat ein zurückhaltendes Interesse an der Kirche Jesu Christi der Heiligen der Letzten Tage zum Ausdruck gebracht, weshalb die Mormonen zwei Missionare geschickt haben, um dies mit ihm zu besprechen; Keine strammen jungen Männer, wie es normalerweise im echten Leben außerhalb von Horrorfilmen der Fall wäre, sondern zwei Frauen in den Zwanzigern. Dabei handelt es sich um die unschuldige Schwester Paxton (Chloe East) und die etwas weltlichere Schwester Barnes (Sophie Thatcher), die in der ersten Szene mit vorurteilsloser schwesterlicher Belustigung reagiert, als Paxton von ihrem Schock darüber erzählt, dass sie versehentlich einen Pornofilm gesehen hat, und ihre ernsthafte Überzeugung zum Ausdruck bringt, dass die Der ungekünstelte Ausdruck der Verzweiflung der weiblichen Hauptdarstellerin beweist die Notwendigkeit, ein gottgefälliges Leben zu führen.
Mr. Reed ist ein Musterbeispiel an Freundlichkeit und fragender Gastfreundschaft, als diese beiden vor seiner Haustür erscheinen. Er bittet sie herein, die Tür klickt fest hinter ihnen, und bietet Blaubeerkuchen an. Als Paxton und Thatcher Herrn Reed höflich mitteilen, dass sie ohne die Anwesenheit einer anderen Frau nicht mit ihm allein sein können, bietet er höflich an, seine Frau aus der Küche mitzubringen. Paxton und Barnes stimmen eifrig zu, aber es scheint eine seltsame und beunruhigende Verzögerung zu geben, bis diese Frau tatsächlich erscheint.
Was Mr. Reed betrifft, so scheint er seltsamerweise darauf zu bestehen, mit ihnen über die verschiedenen Formen der Religion zu sprechen, und seine Freundlichkeit beginnt besorgniserregend zu schwinden, während das stählerne Glitzern hinter seiner Brille zunimmt. Mit verschiedenen amüsanten Begleitmaterialien aus der Populärkultur diskutiert Herr Reed über Glaubenssysteme als Iterationen oder thematische Variationen früherer heidnischer oder mythischer Formen und wird gereizt und dünnlippig, wenn Barnes ihm widerspricht. Mit geschlossenen Augen fragt er diese tadellos erzogenen jungen Frauen, ob sie immer noch glauben, dass seine Frau wirklich in einem anderen Raum existiert, wie er ihnen versichert hat, und was genau bringt sie dazu, das zu glauben? Ein Bedürfnis, vielleicht sowohl in dieser als auch in der nächsten Welt zu überleben? Heretic ist grausam, bizarr und absurd, der dritte Aspekt, der durch Grants elegante Darstellung des Bösen schmackhaft gemacht wird.
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