Tom Hanks und Robin Wright spielen die Hauptrollen in einem harten und enttäuschenden Film: NPR

Die Vermarktung des Films Hier hat seinen Status als Forrest Gump Wiedersehen für Tom Hanks, Robin Wright und Regisseur Robert Zemeckis. (Das Drehbuch stammt ebenfalls von Gump Drehbuchautoren Zemeckis und Eric Roth.) Ob a Forrest Gump Wiedervereinigung war etwas, wonach die Leute 30 Jahre später gesucht hatten, Hier hat viele Gemeinsamkeiten mit seinem Vorgänger, einschließlich des Gefühls, dass es manchmal sowohl technisch als auch erzählerisch eher knifflig als gut ist.

Basierend auf einer Graphic Novel von Richard McGuire, Hier wird aus einem einzigen Blickwinkel gefilmt: der Ecke eines Wohnzimmers irgendwo in den Vereinigten Staaten. (Vermutlich irgendwo im mittleren Atlantik, aus Gründen, die mit Benjamin Franklin zu tun haben. Es ist eine lange Geschichte. Im wahrsten Sinne des Wortes.) Der Kern des Films ist die Beziehung zwischen Richard (Hanks) und Margaret (Wright), die wir als Teenager treffen Sie verlieben sich und folgen dann bis zu ihrem 80. Lebensjahr.

Aber zusätzlich zu ihrer Geschichte, Hier zeigt auch Vignetten anderer Leben im Haus im Laufe der Zeit: Da sind Richards Eltern, zusammen mit den Menschen, die dort zu Beginn des 20. Jahrhunderts lebten, ein Paar in den 1920er Jahren und sogar eine Familie während COVID-19 nach Richard und Margaret sind gegangen. Darüber hinaus sehen wir die Aussicht von derselben Stelle, bevor das Haus überhaupt gebaut wurde, als ein Paar, das nur als indigener Mann und indigene Frau bekannt war, dort warme Momente hatte. (Und als es dort Dinosaurier gab, und während der Kolonialzeit, und ja, hier kommt Ben Franklin ins Spiel.)

Um das alles in einen Film zu packen, der nur etwas mehr als anderthalb Stunden lang ist, sind die Szenen sehr kurz – die Szenen, die ich beim Ansehen in meinem Kopf geplant habe, schienen jedoch größtenteils im Bereich von 30 bis 45 Sekunden zu liegen einige sind länger (besonders diejenigen mit Monologen) und andere sind kürzer. Das Ergebnis ist eine sehr lange Montage mit einer bewundernswerten These: In einem gewöhnlichen Haus passieren alle möglichen außergewöhnlichen Dinge. Menschen werden geboren und sterben, sie verlieben sich und entlieben sich, sie haben Ideen und machen Kunst und sie erleben gemeinsam mit dem Rest der Welt wichtige Momente.

Das Seltsame ist, dass der Film gerade deshalb in die Irre geht, weil er suggeriert, dass es sich um ein Haus handelt außergewöhnlich eher als gewöhnlich. Es spielte eine Rolle in der Kolonialgeschichte, es hat ein wichtiges Artefakt, das im Hinterhof vergraben ist, und in einer sehr charmant gespielten, aber sehr kitschigen Note war es der Ort, an dem eine wichtige Erfindung erfunden wurde. Es brauchte diese Dinge eigentlich nicht. Die Familien reichen aus, und das hätte der Punkt sein sollen.

Visuell ist das Ausmaß der Experimente, die Zemeckis anwendet, beeindruckend – eine Technik verwendet eingefügte Kästchen, fast wie Fenster in einem Adventskalender, bei dem ein Kästchen erscheint und man durch diese Szene auf ein anderes blicken kann. Sie sehen sich zum Beispiel eine Szene aus dem Jahr 1980 an, aber eine Kiste öffnet sich und zeigt Ihnen den Kamin im Jahr 1940. Und um überhaupt herauszufinden, wie man so filmt, wie man mit Schärfentiefe und Fokus umgeht, muss man haben war eine gigantische Aufgabe. (Ich glaube, ich wäre mehr an einer Dokumentation darüber interessiert, wie sie es gemacht haben Hier als ich drin war Hier.)

Leider kommt die zugrunde liegende Geschichte aufgrund der Überlastung des Films nur schwer in Gang. Wright gelingt es auf bewundernswerte Weise, Margaret eine echte Persönlichkeit zu verleihen, und das in einer relativ bescheidenen Zeitspanne auf der Leinwand, aber es ist nicht klar, wer viele der anderen Charaktere, einschließlich Richard, wirklich sind.

Auch wenn das Geschäft mit indigenen Männern und indigenen Frauen sicherlich ein vernünftiger Versuch ist, anzuerkennen, dass die Geschichte eines Ortes nicht mit der Geschichte eines Hauses übereinstimmt, fühlt es sich oberflächlich und unterentwickelt an. Der schwarzen Familie, die wir im Jahr 2020 in dem Haus leben sehen, geht es vielleicht noch schlechter, sie beschränkt sich darauf, sich um COVID zu sorgen und ihrem Sohn „das Gerede“ über den Umgang mit der Polizei zu geben. Es ist nicht so, dass sie diese Dinge nicht hätten einbeziehen sollen, aber es ist traurig, dass dies fast die einzigen Momente auf der Leinwand sind, die die Familie hat. In einem überfüllten Film wie HierManche Dinge kamen immer zu kurz – fast alles tut es. Aber diese Dinge haben einen besonderen Stachel.

Es ist leider kein guter Film. Aber wie der NPR-Filmkritiker Bob Mondello betonte, ist es interessant zu sehen, wie langjährige Regisseure wie Zemeckis versuchen, ihre gesamte Filmphilosophie in diese späteren Projekte einfließen zu lassen und sicherzustellen, dass das, was sie sagen wollen, auch gesagt wird. Das könnte in der Tat ergreifender und pointierter in Bezug auf Sterblichkeit und Bedeutung sein als alles andere im Film selbst.

Dieser Artikel erschien auch im Pop Culture Happy Hour-Newsletter von NPR. Melden Sie sich für den Newsletter an Damit Sie den nächsten nicht verpassen, erhalten Sie außerdem wöchentliche Empfehlungen darüber, was uns glücklich macht.

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