DIE MEINUNG DER „WELT“ – WARUM NICHT
Der Konzeptfilm betritt das Feld der französischen Fiktion mit dem sechsten Spielfilm von Gilles Bourdos, der uns zu einer merkwürdigen geschlossenen Sitzung einlädt, eineinhalb Stunden im Fahrgastraum eines Autos in Begleitung eines Fahrers in großer Not. Die Formel ist einem Thriller von jenseits des Ärmelkanals entlehnt. Locke (2013) des britischen Drehbuchautors Steven Knight (auch bekannt als Schöpfer der Serie). Peaky Blinders), nicht Die Wahl führt die Umsetzung in die Pariser Umgebung durch, mit Vincent Lindon am Steuer anstelle von Tom Hardy und dem Ton eines intimen Dramas anstelle verheerender Spannung.
Joseph Cross (Lindon), Bauleiter, der gerade dabei ist, die größte Betonplatte Europas zu gießen, lässt plötzlich alles zurück, um von den fernen Vororten zu einer Entbindungsstation in Paris zu eilen, wo eine Frau ihr Kind zur Welt bringen soll. Während der Reise, die auch die des Films ist, versucht Joseph, einen dreifachen Notfall telefonisch zu lösen: die Baustelle mithilfe eines verängstigten Assistenten aus der Ferne zu verwalten, seiner Frau diese lange verborgene uneheliche Vaterschaft zu gestehen, und während Diesmal, um den Gebärenden mitten in einer Panikattacke zu beruhigen. Ein Telefonat nach dem anderen, Joseph scheut weder Speichel noch Streit, sodass an diesem Abend „die ganze Welt“ Lass dich nicht auf den Kopf fallen.
Hergestellt aus einer Reihe von Telefongesprächen, Die Wahl basiert hauptsächlich auf verbalem Material, einem Text, dessen Herausforderung darin besteht, zu suggerieren, ohne ihn zu zeigen. Das Problem bei diesem Text, der durchaus ein Theaterstück oder ein Hörspiel hätte sein können, besteht darin, dass es im Kino nicht mehr viel zu filmen gibt, außer dem Wechsel zwischen Innen- und Außenbereich des Fahrgastraums. Auf der einen Seite der unter Druck stehende Held, dessen Blick niedergeschlagen auf einen Fluchtpunkt am Horizont gerichtet ist. Auf der anderen Seite die Straße, die gleichgültig durch die Windschutzscheibe verläuft, durch die Abschnitte trostloser Urbanität dringen. Aus dieser kleinen Handvoll von Blickwinkeln werden wir niemals entkommen.
innere Stimme
Minimal, das System ruht vollständig auf den Schultern von Vincent Lindon, der hier eine Art Alleinsein auf der Bühne schafft, bei dem sogar seine Spielpartner (Emmanuelle Devos, Micha Lescot, Grégory Gadebois, Cédric Kahn) in den Rang eines solchen verwiesen werden Stimme auf der anderen Seite der Freisprecheinrichtung. Der Schauspieler lässt seinem Lieblingsregister, dem des „Krisenmanagements“, freien Lauf und spart dabei nicht mit dem passenden Lexikon – “Beruhige dich”, „Ich möchte, dass wir miteinander reden“ – und die Schimpftiraden, die er zu seiner Spezialität gemacht hat. Allein seine Leistung trägt die große Verantwortung, diese drei Off-Screen-Stars ins Leben zu rufen, die den ganzen Film über außen vor bleiben – auf diese Weise teilt der Schauspieler die Einsamkeit seiner Figur.
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