Festivals sind besorgt über den Anstieg der Künstlerhonorare

Seit Covid sind französische Festivals jedes Jahr mit steigenden Künstlerhonoraren bei der Zusammenstellung ihres Programms konfrontiert. So sehr, dass bestimmte Ereignisse gezwungen sind, Alternativen zu finden, um zu überleben.

Die Erhöhung der Künstlerhonorare gefährdet Festivals. Während viele Musikveranstaltungen beginnen, ihr Programm für 2025 bekannt zu geben, prangern einige bretonische Veranstalter in der Zeitung Le Télégramme die explosionsartige Zunahme der von Künstlern angeforderten Beträge an, um auf ihren Bühnen aufzutreten. Ein Ausbruch, der einige Festivals um ihr Überleben fürchten lässt.

„Wir konnten uns Orelsan oder M. nicht mehr leisten. Die großen internationalen Künstler, ich rede gar nicht erst von ihnen“, bedauert Carole Meyer, Leiterin des Art Rock Festivals, in den Kolumnen von Le Télégramme.

„Wir müssen Projekte rationalisieren“

Aber nicht nur bretonische Festivals leiden unter diesem Anstieg. In Lyon leidet auch das Woodstower-Festival, das im Jahr 2024 fast 30.000 Zuschauer zusammenbrachte, unter dieser Gebührenexplosion.

Konnte die Veranstaltung im vergangenen Sommer renommierte Künstler wie Booba oder Hamza begrüßen, mussten die Veranstalter im Gegenzug Zugeständnisse machen, eine ihrer Bühnen streichen und das Festival um einen Tag verkürzen.

„Es ist nicht wirklich die Berufung des Festivals, aber leider sind wir ein wenig gezwungen, die Projekte zu rationalisieren“, vertraut Maxime Noly, Direktor und Programmierer des Festivals, BFMTV.com an.

„Zu einer Zeit, als wir uns eher für eine Vielzahl von Programmen mit einem sehr reichhaltigen Angebot, vielen Bühnen und Künstlern aller Kategorien einsetzten, müssen wir heute weniger Bühnen spielen, weniger Künstler haben und versuchen, nur auf die Headliner zu setzen, wenn wir wollen.“ um zu überleben“, fährt er fort.

Das Gleiche gilt für das Festival Au Foin de la Rue in Mayenne. „Es wird immer komplizierter“, erzählt uns Léa Bélangeon, Generalkoordinatorin der Veranstaltung. „Von vor Corona bis heute mussten wir das Programmbudget bei gleichbleibender Zuschauerzahl um etwa 75 % erhöhen, aber letztendlich funktioniert das rechnerisch nicht.“

Zumal dieses Festival, das im Jahr 2024 mehr als 18.000 Besucher begrüßte, am ersten Wochenende im Juli stattfindet, also am größten Festivalwochenende in Frankreich. „Wir haben eine enorme Konkurrenz, daher ist es natürlich sehr kompliziert, Künstlerhonorare auszuhandeln“, gesteht Léa Bélangeon.

„Alle verlangen die gleichen Preise“

Diese Erhöhung der Künstlerhonorare besteht laut Maxime Noly schon seit mehreren Jahren, verschärfte sich jedoch nach der Covid-Pandemie insbesondere für französische Künstler, um Verluste im Zusammenhang mit der Schließung der Branche auszugleichen.

„Mit der Krise, die wir gerade erlebt hatten, hofften wir auf eine Rückkehr zu rationaleren Preisen, aber das hatte eher den gegenteiligen Effekt. Es bestand der Wunsch, Dinge nachzuholen, die in dieser Zeit nicht möglich waren, und Honorare zu verdienen.“ um das auszugleichen“, sagt Maxime Noly.

Doch seitdem ist das Phänomen nur noch gewachsen und erstreckt sich mittlerweile auf „alle Kategorien von Künstlern, nicht nur auf die Großen“, versichert der Regisseur. „Die Beträge haben sich teilweise innerhalb weniger Monate vervierfacht“, versichert er.

„Es gibt Künstler, für die werden wir plötzlich um 15.000 oder 20.000 Euro gebeten, obwohl das überhaupt nicht gerechtfertigt ist. Das liegt daran, dass der Künstler einen ‚Buzz‘ hat und es ihn im nächsten Jahr sicher nicht mehr geben wird, also müssen wir das Geld so annehmen.“ so schnell wie möglich“, fährt Maxime Noly fort.

Dieser Anstieg betrifft nicht mehr nur internationale Künstler, sondern betrifft nun „jede Ästhetik“. „Elektronische Musik war zum Beispiel lange Zeit ein etwas erschwinglicherer Markt“, erklärt der Regisseur.

„Eine Spekulationsblase“

Laut Maxime Noly lässt sich dieser Gebührenanstieg insbesondere durch die Inflation erklären. „Künstler sind wie alle anderen mit steigenden Produktionskosten für die Miete von Ausrüstung und Transport konfrontiert … Das trägt also zum Teil zum Anstieg bei“, bemerkt der Direktor des Woodstower-Festivals.

Doch für Léa Bélangeon könnte dieser Anstieg von den Künstlern und ihren Teams „leicht korrigiert“ werden, indem sie einige ihrer Anforderungen senken. „Als Künstler in den Jahren 2000 bis 2010 auf Festivals tourten, wussten sie, dass sie nicht genau die gleiche Szenografie wie in einem Zénith bieten konnten“, erklärt sie.

„Die meisten Künstler wollen dieses Zugeständnis heute nicht machen. Sie kommen mit der gleichen Szenografie und der gleichen Anzahl an Leuten, als ob sie das Zénith für einen Abend mieten würden. Das führt natürlich zu enormen Produktionskosten bei den Festivals”, fährt Léa Bélangeon fort.

Die andere Einschränkung ist auch der Wettbewerb zwischen assoziativen Festivals wie Woodstower oder Au Foin de la Rue und anderen Musikveranstaltungen, die von privaten Produzenten finanziert werden, wie Lollapalooza, produziert von Live Nation oder Rock en Seine und Golden Coast, die auf die Unterstützung von Combat Média zählen können Gruppe, die dem Investmentbanker Mathieu Pigasse gehört.

„Wir sind nicht ganz auf der gleichen Größenordnung wie ein von Live Nation oder privaten Produzenten unterstütztes Festival, wenn sie in der Lage sind, für einen Künstler Beträge freizugeben, die nichts mit der wirtschaftlichen Realität zu tun haben, 100.000 oder 150.000 Euro, das stellt uns zwangsläufig vor Schwierigkeiten. “ bedauert Maxime Noly.

„Wir befinden uns in einer Spekulationsblase. Wenn diese Festivals weiterhin einen Künstler zu wahnsinnigen Preisen bezahlen, warum sollte seine Produktion dann das Honorar senken? Von diesem Moment an sorgen sie für ein reibungsloses Verhältnis von Angebot und Nachfrage, und wir sind unabhängig, es ist mehr.“ „Es ist schwierig, einen Platz zu finden“, stimmt Léa Bélangeon zu.

Auch auf internationaler Ebene müssen sich französische Festivals mit starker Konkurrenz auseinandersetzen. „Internationale Künstler sind auf Festivalplakaten in Frankreich immer weniger präsent, weil der französische Markt im Vergleich zum Rest der Welt international immer weniger wettbewerbsfähig ist. Künstler entscheiden sich daher manchmal dafür, nicht nach Frankreich zu kommen“, bedauert Maxime Noly.

„Es fängt an, sich ein wenig zu bewegen.“

Um ihr finanzielles Gleichgewicht und ihr Überleben zu sichern, versuchen bestimmte Festivals, diese Erhöhung der Künstlerhonorare weiterzugeben, indem sie den Preis ihrer Eintrittskarten jedes Jahr leicht erhöhen. Obwohl dies die Veranstalter von Veranstaltungen mit großem Budget nicht abzuschrecken scheint, befürchten andere Veranstalter dennoch, durch zu hohe Preise langfristig einen Teil ihres Publikums zu verlieren.

„Als Vereinsfestival ist es unser Ziel, Kultur für die Mehrheit der Menschen zugänglich zu machen. Aber aufgrund des Rückgangs der öffentlichen Mittel und der ständigen Inflation der Ticketpreise riskieren wir, dass die Ticketpreise auf etwa 150 bis 200 Euro sinken.“ selbst für ein durchschnittliches Festival“, versichert Léa Bélangeon.

Was für assoziative Festivals bleibt, ist die Wette auf Differenz: ein lokales Programm mit aufstrebenden Künstlern. „Wenn andere Veranstaltungen Künstler anbieten, die sehr teuer sind, auch wenn das bedeutet, dass sie Tickets haben, die verrückte Summen erreichen, werden wir lieber darüber nachdenken, ein Programm beizubehalten, das es uns ermöglicht, erschwingliche Ticketpreise zu verlangen. Dies wird uns vor allem ermöglichen, zu bleiben.“ „Wir werden in den kommenden Jahren wettbewerbsfähig sein“, fügt Léa Bélangeon hinzu.

Laut Maxime Noly beginnen sich bestimmte Akteure in diesem Bereich jedoch der komplexen Situation der Festivals bewusst zu werden: „Wir hatten einen äußerst komplizierten Sommer mit vielen Festivals, die sehr geschwächt auftauchen oder sogar verschwinden werden, und es gibt Akteure, die dies tun.“ sensibel dafür.

„Einige erkennen, dass sie uns weiterhin brauchen, um weiterzuarbeiten, und dass wir vielleicht darüber nachdenken sollten, die Preise für Pillen ein wenig zu senken. Das ist nicht überall der Fall, aber es beginnt sich ein wenig zu bewegen“, schließt er.