Nicole Kidman macht richtig Spaß

Filme sind absolut einzigartig, wenn es darum geht, der Welt die Möglichkeit zu geben, begehrenswerte Frauen zu sehen. Worin die siebte Kunst notorisch schlecht ist, ist die Erforschung des Konzepts des weiblichen Verlangens in all seiner Komplexität und seinen geheimen, dunklen Komplikationen. Hier ist Babygirl kommt ins Spiel. Dieses Drama der niederländischen Filmemacherin Halina Reijns ist eine Erkundung einer aufgeladenen sexuellen Beziehung zwischen einer CEO und ihrem jungen männlichen Praktikanten, die schließlich in der Subdom-Dynamik Freiheit findet. Es lehnt sich stark an die Machtstrukturen an, die einem solchen Dezember-Mai innewohnen Angelegenheiten. Schnell stellt sich die Frage: Welche Partei hat wirklich die Macht und wer hat Freude daran, sie nachzugeben und wieder abzugeben?

Als wir Nicole Kidmans Geschäftsführerin des Technologieunternehmens Romy treffen, befindet sie sich mitten in einer intimen Beziehung zu ihrem Ehemann, dem Theaterregisseur Jacob (Antonio Banderas). Nachdem sie nach dem Koitus miteinander süße Dinge gegurrt haben, schlüpft Romy leise in das andere Zimmer und masturbiert wütend zu Online-Pornos. Sie liebt ihren Ehepartner, ihre beiden Töchter im Teenageralter, ihre leistungsstarke Firma, die Roboter für Amazon-ähnliche Lagerhäuser baut, ihre schicke New Yorker Wohnung und den malerischen Zufluchtsort der Familie im Hinterland. Aber Befriedigung – die Art der fleischlichen Erkenntnis – entgeht ihr. Sogar konkrete Anweisungen im Bett enden in roter Verlegenheit und Frustration.

Da kommt Samuel (Dickinson, der wahrscheinlich zu Dutzenden feuchte Brauen und verschwitzte Handflächen verursacht). Noch bevor sie sich offiziell treffen, erspäht Romy, wie er einen aggressiven Hund dazu zwingt, sich auf die Straße zu setzen. Die Art und Weise, wie er das wilde Tier seinem Willen unterwirft, macht sie aufmerksam. Später im Büro macht Samuel bei der Gruppenvorstellung der Praktikanten eine unverschämte Bemerkung und bringt im Einzelgespräch zum Ausdruck, dass sie eigentlich nicht kontrollieren, sondern kontrolliert werden will. Es ist unangemessen, aber nicht ungenau. Bei einem Arbeitsgetränk in einer Bar schickt Samuel ihr ein Glas Milch vorbei. Sie schluckt es hinunter. Bald lässt er sie buchstäblich das gleiche Getränk aus einer Untertasse schlürfen wie ein Kätzchen. Und das Vorspiel zwischen Herr und Diener hat gerade erst begonnen.

Reijns vorheriger Film war die Millennial-Horrorkomödie von 2022 Körper, Körper, Körper, aber es ist ihr Debütfilm Instinkt (2019), in dem Game of Thrones„Carice van Houten ist eine Gefängnistherapeutin, die in einen Vergewaltiger vernarrt ist, der einen Präzedenzfall für diese subversive Herangehensweise an das Öffnen der Büchse der Pandora der sexuellen Unterdrückung geschaffen hat.“ Babygirl versucht, geschickt über dieses Minenfeld eines Themas zu marschieren, ohne ein Gefühl von puritanischem Urteilsvermögen oder schwerem Keuchen, aber mit ebenso viel Nachdruck auf Romys Bedürfnis nach dieser Machtübertragung, um ihre erogenen Zonen zu erschließen. Gelegentlich stolpert es über seine eigenen Stöckelschuhe, und manchmal hat man das Gefühl, dass es nur noch eine Food-Montage davon entfernt ist, zu werden 9 ½ Wochen: Die Ausgabe des 21. Jahrhunderts. (Für Untertassen mit Milch könnte es immer noch das tun, was der Film von Adrian Lyne für die Füllung von Kirschkuchen getan hat.)

Doch es ist Kidman – und insbesondere ihre Bereitschaft, dorthin zu gehen, um eine sexuelle Liaison darzustellen, die Demütigung, Scham und letztendlich Befriedigung beinhaltet –, die verhindert, dass dieses Drama in „Skinsemax-by-Numbers“ übergeht. Sie war nicht gerade schüchtern bei der Darstellung von Charakteren, deren Wünsche gelegentlich in den Bereich des Kink abdriften oder zumindest an den Kink angrenzen; Das ist der Schauspieler, der sich kopfüber hineingestürzt hat Eyes Wide Shut, Die Tötung eines heiligen Hirsches, Zerstörer Und Der Zeitungsjunge, schließlich. Und obwohl das Wort „mutig“ in Bezug auf Filmdrehs ziemlich großzügig verwendet wird, verdient Kidman hier die Beschreibung. Sie können den Werdegang ihrer Figur verfolgen: von der Zurückhaltung und Verwirrung darüber, dass sie ihren Bedürfnissen nachgibt, ihrer Wut auf sich selbst, weil sie diese Idee überhaupt in Betracht gezogen hat, dem Gefühl der libidinösen Befreiung, wenn sie es getan hat, der Mischung aus Erleichterung und Scham darüber, es getan zu haben, und dem unmittelbares Gefühl, mehr zu wollen. Haben wir erwähnt, dass das Ganze in einer Sequenz, in der ihre Figur widerstrebend ihren Höhepunkt erreicht, ohne ein Wort kommuniziert wird?

Kidman zeigt Ihnen nicht nur die sexuelle Erfüllung dieser Frau, sondern auch die Art und Weise, wie sie Ihnen alles, was um sie herum passiert, auf die intimste und aufschlussreichste Weise erzählt. Und deshalb fühlt es sich an, als wäre dies der nackteste Auftritt, den dieser A-Star jemals gegeben hat, wobei die körperliche Enthüllung der am wenigsten verletzliche Aspekt von allem ist. Die Art und Weise, wie sie den inneren Konflikt dieser Frau ausbalanciert, ganz zu schweigen von dem Risikogefühl, das für den wahren erotischen Nervenkitzel sorgt, gerät nie ins Wanken oder ist weniger fieberhaft, selbst wenn ihr das Drehbuch keinen Gefallen tut.

Vom Titel an Babygirl Es fühlt sich eher so an, als ob es die Zungen zum Wackeln bringt, nicht zum Herumhängen. Es wird Gespräche über Zustimmung, die Fetischisierung der Kontrolle und den verbotenen Ansturm, ein halbes Dutzend Grenzen zu überschreiten, weit mehr als die übliche Puma-Ausbeutung anstoßen. Sogar das „Lessons-Learned“-Ende weist auf die heilende Kraft der Abweichung unter der Aufsicht eines ausgewiesenen Fahrers hin. Aber Kidman vermittelt einem das Gefühl, dass dies nicht nur eine Provokation, sondern vielmehr ein verlockendes „Was wäre wenn“ ist. Wie in: Was wäre, wenn ein Film die weibliche Sexualität außerhalb des Vanilla-Bereichs ernst nehmen würde? Was wäre, wenn das Material eines „Erwachsenenfilms“ in etwas so Einzigartiges wie einen Film für echte Erwachsene verwandelt werden könnte?